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16日，许久没消息的海昏侯墓传出新内容：
主棺正在一座起重机上吊运，准备整装到考古实验室继续发掘，过程不开放，即使有所发现也不会立即公布。结果需要等待专家组统一对外发布消息。
也就是说，在一饱眼福看到海量的西汉金器之后，较长时间内不会有关于海昏侯墓的新动向，一切暂时停止。
报道通常是这几张图：
图中，那个被白色木板层层包裹的庞然大物，就是传说中海昏侯的棺椁，里面留存的正是汉代的废帝刘贺，他正躺在沉睡千年的梓宫当中，静候开启。
一 你以为是结束 其实只是开始；有关棺椁 我们还没开始聊
先来科普
所谓棺椁，是一个通称，指的是两样东西：一件是最里面的内棺，另一件是外面的外椁，简单理解，就是大棺材套着一个小棺材，属于两层的丧葬用具。
盲目来源于现实，我们今天对这个词汇很陌生是因为记忆中的葬具都只有一层，俗称棺材。而棺椁其实并不是历史上平民使用的葬具，严格来说它是贵族的专享。
典籍《易·系辞下》记载：
古之葬者，厚衣之以薪，葬之中野；不封不树，丧期无数；后世圣人易之以棺椁，盖取诸大过。
翻译过来的大致意思是：古代的人（指的是更早，比如炎黄时期）葬礼非常隆重，身穿厚厚的丝质衣物，还要葬在野外的开阔地；不能起封土堆也不立标示，服丧的人尽孝时间需要特别长，往少了说三年，否则你是不孝子一枚，完毕。
二 贵族死后都怎么下葬？如何去区分身份尊卑？这里头有门道
（马王堆汉墓的棺椁）
董仲舒写《春秋繁露·服制》记载：
“生有轩冕、服位、贵禄、田宅之分，死有棺椁、绞衾、圹袭之度。”
一句话，这是老炮儿眼中的“规矩”，不能乱了分寸，容不得胡来。
古代社会不像今天，有钱人可以随意挥霍，都需要遵循礼法，乱了章程是很大的忌讳，一般人也不太敢，从天子、诸侯、卿大夫、贵族、庶民这几个层级来划分，有不同的规矩：
(1)《礼记·檀弓上》日：“天子之棺四重，水兕革棺被之，其厚三寸，桤棺一，梓棺二，四者皆周”。郑玄注日：“尚深邃也。诸公三重，诸侯再重，大夫一重。士不重”。
(2)《苟子·礼论篇》日：“天子棺椁十重，诸侯五重，大夫三重，士再重”。
(3)《庄子·杂篇·天下》日：“天子棺椁七重，诸侯五重，大夫三重，士再重”。
说来说去，棺木使用材料，需用几层内外棺，从上而下，依次递减。
天子棺椁四重，贴身的那层叫“椑”（bēi），其外面蒙着兕及水牛皮；第二层叫“地”，以椴木制成；第三层叫“属”；第四层才称为“大棺”。
帝后的外椁要用到两层，由于多用梓（zi）木制成，所以文学上通常把棺椁称为“梓宫”。公侯、卿大夫依次递减，可以用三层棺椁；大夫家里所豢养的士，就只允许用一层大棺。
尺寸上也有差别，天子大棺厚八寸，大夫大棺厚六寸，庶民老百姓只准厚四寸，不配椁，后世一直沿用至今。
（李少红版本的红楼梦）
《红楼梦》第十三回“秦可卿死封龙禁尉 王熙凤协理宁国府”写过：
“可巧薛蟠来吊问，因见贾珍寻好板，便说道："我们木店里有一副板，叫作什么樯木，出在潢海铁网山上，作了棺材，万年不坏.这还是当年先父带来，原系义忠亲王老千岁要的，因他坏了事，就不曾拿去. 现在还封在店内，也没有人出价敢买.你若要，就抬来使罢."贾珍听说，喜之不尽，即命人抬来.大家看时，只见帮底皆厚八寸，纹若槟榔，味若檀麝，以手扣之，声如金玉.大家都奇异称赞.贾珍笑问："价值几何?"薛蟠笑道："拿一千两银子来，只怕也没处买去.什么价不价，赏他们几两工钱就是了."贾珍听说，忙谢不尽”中写到“厚八寸”可见这是天子等级的棺椁！这也证明忠亲王起码是个准天子，也就是将来即位的皇太子。这里说他坏了事，也就是说被废了。在一个也看出秦可卿不是一般的人，能用天子级别的棺椁！起码可以说明她和废太子有什么关系才能用这个棺椁！
所以，很多考古专家往往看到棺椁木头的厚薄就能断定墓主人身份级别，是靠这个信息的积累，不是特异功能。
三 国内都有哪些出名的棺椁？
说起来，棺椁的材质比较丰富，有木材，也有石头的。
木头常见的是杉木和楠木，为什么呢？
杉（sha）木多产于秦岭淮河以南，是我国特有的树种；生长缓慢，成才的料在春秋时期普遍比较大。杉木最高可达30米，身径能到1米，木质坚硬粗直，应力不大，是绝佳的棺椁材料，所以目前像湖南 湖北 安徽等地出土的大量春秋战国墓葬，数量不少；
比如湖南马王堆一号墓的主棺，就非常漂亮
湖北曾侯乙墓的主棺也不差
曾侯乙墓的外椁（外棺）还是我国已知的，目前最大的出土漆器。
（图片来源于网络 原图找不到了 见谅）
四 什么叫漆器
漆器，指把漆附着在各种器物表面制作的日用品和工艺品。由于生漆具有耐潮湿、耐高温、耐腐蚀的特点，且可以配置出不同的色彩，所以很得古人的喜爱，早在新石器时代就开始使用。
从商周到明清，长达数千年的美学历史上，漆器先是以实用器为主，慢慢就演变成了工艺品。
我们目前见到的数量最多、制作最精美的一批漆器，产自明清，而且以摆件为主，比如笔筒、屏风之类。
在工艺上，漆器的种类特别多，汉代有几案、漆木箱 乐器；唐朝有“夹贮”漆器，脱胎漆器；近代就是平遥的螺钿漆器、扬州的镶嵌漆器、天水雕漆等等，都是明清之际得到大发展的工艺品种。
而在东汉之前，漆器更多是以杯盘的面貌出现，比如我们熟悉的“豆”，就是种装咸菜的器皿。
而大型漆器呢，一直被人们忽略了，其实几乎无一例外都来自保存完好的棺椁。
看起来简单的棺椁 实际上传递了非常丰富的信息。
五 为什么木质的漆器棺椁 “南方多北方少”呢？
漆器，在秦岭淮河以南极其常见，尤其是楚文化地区，直到汉代仍然大量出现。这主要是因为漆树都多见南方，天气又潮湿，导致金属器难以留存和铺开使用，所以漆器在长江流域一家独大，多见于汉代之前也是丧葬习俗导致，魏晋以后风气一该，漆器就少见的多了。
今天能保留下如此精美的花纹，归功于这些墓葬都是“水坑”。
古代墓葬，经过2000多年的深埋，地下水位是经历过数百次沉降和上升的，所以长江以南的诸多大型墓葬几乎在发掘的时候都蓄满了一池水。
这种现象能有效的杜绝盗墓贼，因为古代根本没有抽水设备，盗洞打好了下去一看都是水，最后只能作罢，宝物就留下了。
（湖北曾侯乙墓考古现场）
对于文物来说呢？是好事还是坏事？
如果是金属器，比如青铜，全泡就不怕，半干半湿则氧化的太快，就什么也剩不下了。
如果是漆器，就是一件好事情。考古界有句话，叫“干千年 湿千年 不干不湿只半年”，描述的就是漆器的保存环境，水坑能有效隔绝空气，所以我们今天跨越2000多年，还是依然能看到完美的花纹和色彩，这是漆器的特点造成的。
棺椁，往往是一个墓葬里面最大的漆器。而且还隐含诸多历史信息，比如天文、星象的图录，比如神仙崇拜的神像，再比如繁复华丽的绘画花纹。
（腐朽的金丝楠棺木）
总体来说，南方气候适宜，而且材料充足，所以漆器得到了很大发展，而适宜的墓葬湿度环境，又为我们保留了不少精品，屡见出土就再正常不过。
北方由于材料不足，在总量上本来就不多；且气候条件变化太快，冬天寒冷干燥，夏天多雨湿润，墓葬的保存环境就不是那么好。一冷一热，木材的胎体容易胀缩，因此残片较多，完整保存的少。
（杉木的纹理结构）
大型漆器修复的难度很高，长埋地下，饱水含水率严重的能达到2000%，木材密度下降 尺寸变形，强度严重下降，过去一个曾侯乙墓外棺的脱水工作，竟然足足耗去7年的光阴，简直不可想象。
众多精美的石棺椁：
但是北方人发现了石刻、砖雕、陶俑等样式丰富的艺术载体，让我们不仅仅通过棺椁也能了解彼时的信息，是古人的聪明之处。
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