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作者分系北京大学南亚研究中心主任，伦敦大学亚非学院博士研究生
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对于印度电影，很多中国观众都不算陌生。印度是电影大国，近二三十年来，其电影生产基地宝莱坞声名鹊起。印度电影在南亚诸国、南亚域外的类印度文化国家的影响不容小觑，在其他的国家和地区也有一定的影响力，对加强印度在国际上的综合实力起到了不可忽视的裨益作用。
1印度电影小史
印度电影开始并初步发展于英国殖民时期的19世纪末至20世纪前半期，发展于独立后的20世纪中期至90年代，繁荣并获得国际影响于20世纪90年代至今。
1896年7月7日，孟买瓦特森旅馆放映“活动的照片”，开启了印度的电影发展史。在经历了“短片的十年”（1900～1910）、“故事片的十年”（1910～1920）和“无声片繁荣的十年”（1920～1930）之后，印度于1931年迎来了有声电影时代。但由于二战和本土独立运动的影响，印度电影于20世纪30年代中后期开始式微，几近停滞。
印度独立后，电影步入发展快车道。一批新的电影人成长起来，他们强调“选择与人民密切相关的题材”，使用非专业演员，以低成本拍摄，给观众一种宛如真实生活再现的感觉。与此同时，商业电影也有一定改观，在倡导健康娱乐性的同时，制作者提升了影片的趣味性和制作的专业性。内容“寓教于乐”和“寓梦于乐”并存:前者重教，予观众某种教化;后者重梦，予观众某种梦想。萨迪耶吉特·雷伊(1921年一1992年)是这一时期最为重要的印度电影人，被誉为20世纪最伟大的导演之一，并于辞世前获得奥斯卡终身成就奖。
20世纪90年代，印度政府大力推行经济改革，对电影产业尤为关注。新一代电影人成长起来，他们游学欧美，扎根印度，与国际电影人合作，给印度电影注入了新的活力。这股活力历久弥新，至今不衰，为印度电影打造出了堪与“好莱坞”媲美的“宝莱坞”，不仅促进了印度经济的发展，还为印度文化在世界范围内的传播做出了重要贡献。
2印度的电影政策
目前，印度已然是全球重要的电影出产区，其中以宝莱坞的印地语电影产量最多、质量最高、影响最大。宝莱坞基地位于孟买，每年生产数百部印地语电影，票房占印度电影总票房近一半，是印度电影工业出口海外市场的主打品牌。“宝莱坞”电影有狭义和广义两解，其广义指整个印度电影。
印度电影有如此成就，很大程度上得益于印度政府的政策支持。独立后的印度基本接受了殖民时期相对自由的电影规范体系。1949年起 印度政府通过不断修订《电影法》，逐步确立了相对完善的电影分级制度。除《电影法》外，印度电影业还需遵守其它相关法律法规，如《印度宪法》《孟买电影（管理）法》《版权法》《电影审查委员会法规》等。这些法律法规看似复杂，但印度电影的制作和放映总体上是很自由的。特别是20世纪90年代以来，印度历届政府重视影视文化产业对国民经济和国家软实力的作用，对电影电视产业推行更加宽松的自由市场经济政策，无论是本国电影的摄制、发行和放映或是外国电影的引进，还是投资、拨款、人才培养等，政府都没有太多限制。
2014年9月，印度总理莫迪发起“印度制造”运动。媒体和娱乐业也被确立为“印度制造”项目的关键部门之一，电影业首当其冲。政府旨在推动电影业持续发展、创造就业机会以及使印度成为全球领先的电影旅游目的地之一。为实现这一目标，印度政府将电影行业的外方投资比例限额提高到了百分之百，还成立了由国家电影发展公司领导的电影促进办公室，简化了国内外电影制作者在印度拍片所需的手续，使印度逐渐成为电影拍摄的热门取景地。此外，印度政府十分重视电影节的举办，每年举办各类国际电影节十余次，国内电影节不计其数。电影节的举办为印度电影的出口提供了有效平台，扩大了印度电影在国际市场的影响。
3印度电影的文化特色
在相对宽松的环境下，印度电影形成了非常鲜明的文化特色：
第一，民族歌舞特色。印度人能歌善舞，印度电影自诞生起就与这一特色结下了不解之缘。长期以来，“三三三”几乎成为印度电影的定制。第一个“三”指片长3小时，如果影片太短，观众会认为“不值”，3小时是大众公认的“值得看”的消费。第二和第三个“三”分别指3首歌曲和3段舞蹈。在现代，歌舞往往融于一体，因此一部影片的歌舞就会达到五六段之多。印度文化倾向“神人一体，游戏今世”。不管是一般人，还是乞丐，亦或是鳏寡孤独、老弱病残者，都能在电影中找到自己的幸福点。由此，印度人喜娱乐、善歌舞的特征在印度电影中得到了充分体现，获得了海内外印度人的广泛认同和热爱。
第二，大团圆结局特色。印度文化和信仰讲究“解脱”“涅槃”“梵我合一”，其意在于结局的美好与合意。实际上，大团圆结局也是印度梵语戏剧乃至当代戏剧的主要特征之一，这与上述的歌舞娱乐、游戏人生同理。表面上看，宝莱坞电影故事“开挂”，逻辑性不强，内容夸张凌乱，充斥着永恒的主题（爱情）和模式化的人物（坚信爱情的男女主人公、看重门户的冷漠父母），滑稽表演和奇幻想象相混，打斗场面与祥和温情相杂。不过，不管故事多么复杂，情节多么离奇，影片的结局大多是祥和的、喜剧式的。这是几千年印度文化的要求，是“民族性”的必然。
第三，印度教文化特色。印度教是印度传播范围最广、信众最多的宗教，80%以上的国民信仰印度教，加之佛教、耆那教和锡克教具备类印度教特点，所以宝莱坞电影的背景几乎完全是印度教风格的。印度教神庙、神像和祭祀仪式以和谐的形式构成电影的组成部分，毗湿奴、湿婆、迦梨等印度教神!自然成像于影片之中，甚至成为其中角色。不仅如此，有的影片还直接取材于印度古代文献，吠陀神话、史诗记载、往世书传说、圣人传记等屡见不鲜成为宝莱坞影片取之不竭的“题库”。这些元素极大地增强了印度电影的文化特色和对海内外具有印度背景观众的吸引力。
第四，现代特色。得益于印度政府的支持和印度人对电影的热爱印度涌现出了一代又一代优秀的电影人，他们具有国际视野，饱含本土情感。可以说，正是精良的制作、精湛的表演和扎根印度本土又不失时代特色的内容，使“宝莱坞”成为了世界影坛的一匹黑马。
4印度电影的内外影响
从某种意义上说，电影之于印度，不只是一个简单的产业部门，而是国家战略。印度人民酷爱电影。不论是嫁娶，还是节日，人们载歌载舞，其歌舞都源于印度电影。电影文化是印度国民团结不可或缺的一个因素。印度是一个多元社会，加之实行民主制度，宗派和政党林立，电影就起到了凝聚人心的作用。当唱起同一支电影歌曲，跳起同一段电影舞蹈的时候，人们会发现他们迥异的信念往往能在电影的影响下回归一体。电影成为国家战略也是印度经济的需要。印度经济的发展主要依托服务业，而电影是服务业的重要一支。印度电影业市场庞大，不仅为经济增长做出巨大贡献，还创造了大量的就业机会，是印度娱乐服务业的“火车头”。
印度大力发展电影业，与其长期推行的文化政策也大有关系。国内方面与大印度教理念相关，即在全印境内全力宣传大印度教文化，争取最大限度凝聚大印度教因素，建设大印度教国家。国际方面，则是通过电影提升印度的国家软实力和国际影响力。长期以来，印度透过其驻各国使领馆及文化中心等机构，大力借助放映宣传印度电影来推介印度文化。由于宝莱坞影片风行世界，沙鲁克·汗、阿米尔·汗等演员拥有国际粉丝，甚至影片风格的“麻沙拉”（masala）也成为了一种“品牌”。
总结起来，印度电影的海外影响主要有：
第一，对南亚其它国家的影响。印度与南亚诸国联系密切，并对其实行某种开放政策，影视娱乐业尤甚，采取无利无限制输出原则。相应地，该地区一些国家自身也有某种印度意识，加之历史文化、宗教习俗和语言文学等方面相对一致的便利对印度的影视产品往往官方漠然、百姓欣然。于是，印度电影风行南亚诸国，甚至在巴基斯坦的道旁路左也能听到印度的电影歌曲，看到印度的电影舞蹈。尤其是尼泊尔，虽有尼泊尔政治人物或社会精英对印度表面顺受内心逆反，但普通尼泊尔人却看印度电影、接受印度教育，宝莱坞主要语言——印地语几乎可以通行于尼泊尔全境。所以，对尼泊尔等南亚国家来说，印度影视与自身“毫不违和”。由此，电影帮助印度在文化上稳住了南亚诸国，而被稳住者并不自知。
第二，对域外类印度文化国家的影响。印度有句俗话：哪里有人那里就有印度人。目前，毛里求斯、斐济、圭亚那、苏里南、特立尼达和多巴哥等国都有大量印裔人口，在印度历届政府和普通民众眼里，这些国家与印度有着文化血缘关系属于类印度文化国家。对于这些国家，印度文化输出政策不以利为先，唯文化认同、文化影响为宗，印度电影又是首当其冲的输出品。由于自身经济发展落后和规模较小等原因，这些国家也乐于接受印度的“优待”，视印度为“大哥”。因之，以电影为载体的印度文化在这些国家风行并产生巨大影响。笔者2017年1月中旬曾在毛里求斯访学一周。按说，对于被外界视为“小印度”，毛方应有某种逆反心理。但令笔者吃惊的是，在毛里求斯，普通如司机小哥、中层如大学教授、上层如政府总理都一致认为毛里求斯就是“小印度”！毛里求斯的寺庙里供着印度教大神毗湿奴和湿婆；电视台播报着主要采自印度的英语、印地语新闻；广播里播放着印度电影歌曲——这分明就是“印度”。在毛其间，笔者受到总理、代总统、教育部长和文化部长的单独接见，他们一致认为，毛里求斯文化与印度文化相近，完全接受印度的影视文化及相关理念。印度电影不仅屡见于印度在毛设立的英迪拉·甘地文化中心，也充溢着寻常百姓的娱乐生活，其影响无所不在，又隐而无形。此类现象也见诸于斐济、圭亚那、苏里南等国。印度电影在这些国家的影响力是任何其他文化类型的电影所不能比拟的，对印度文化软实力的积极作用也是其它国家望尘莫及的。
第三，对拥有印度裔国家的影响。一段时期以来，随着印度电影的高水平发展，加之与欧美电影界的合作增加宝莱坞电影获得了英国、美国和南非等国印度裔族群的广泛欢迎，从而也影响了这些国家的非印度裔族群，开拓了在这些国家的消费市场，扩大了影响。
第四，对其它国家的影响。随着“宝莱坞”的异军突起，印度电影逐渐走进无印度裔国家市场使印度在经济和文化两方面都获益匪浅。以中国为例，近年来，多部印度电影引起较大反响，电影部门先后引进了《宝莱坞生死恋》《阿育王》《三傻大闹宝莱坞》《巴霍巴利王》等影片，获得成功。不仅如此，中国民间还出现了一些基于互联网的印度影视译制、分享、讨论平台，这说明印度影视已经成功吸引了一批中国观众，提升了印度文化在中国的影响力，增强了印度的国际软实力。
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文章来源：《世界知识》2017年05期；首发国关国政外交学人微信公众号平台编辑
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