鉴赏丨十大顶级书画名家的荷花，评评谁的最美

　　 “出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”，北宋周敦颐的一篇《爱莲说》可谓将荷之美备述。然而画家们对荷则有不同的意见，审美关乎性情与意趣，不同画家笔下的荷花有不同的美。谁笔下的作品更符合你心目中最美好的荷花形象呢？

　　 1、张大千的荷花

　　张大千的荷花素净纯美，亭亭玉立又不失潇洒飘逸，将“静若处子，动若脱兔”两种对立之美糅合其中，远观之仙气十足，与周敦颐莲之“不可亵玩”的高洁性情甚符。

　　 2、八大山人的荷花

　　八大山人的荷花不是春色娇艳、欣欣向荣的鲜花，而是“溅泪”之墨花，是残叶败荷，一如他一向的画风，凄凉寂寞，冷意逼人。

　　 3、齐白石的荷花

　　齐白石的荷花图，蝌蚪、蜻蜓戏莲影，单纯可爱，充满闲情逸趣，憨拙童趣的线条与轻灵的律动让人忘了世间百态，笔法挥洒自如，充满昂扬生机。

　　 4、潘天寿的荷花

　　潘天寿的荷花笔墨苍古、凝炼老辣，且大气磅礴，雄浑奇崛，具有摄人心魄的力量感和现代结构美。

　　 5、吴炳的《出水芙蓉》

　　宋人吴炳的《出水芙蓉》，善于选择生动的物像局部以“特写”式的手段使艺术形象更加突出。一朵荷花使人想到池中涟漪伴着荷塘月色的沁凉清香。

　　 6、清代吴振武的《荷花鸳鸯图》

　　清吴振武的《荷花鸳鸯图》花鸟画法工整细致，虚实相合。荷叶的脉络、荷花的红丝及荷柄之上的细刺都描绘得极其生动，而水波、水草、芦苇只以淡墨数笔勾染而成。笔法虚实结合，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。

　　 7、清代陈书的《荷花》

　　该画墨画荷塘一角，水鸟正啄食莲实。一花二叶，从画面下角向上延伸，藉著荷叶的开展、芦苇的垂晃，平衡了画面重心。画家用笔快速有力，全图展现了飞白的墨趣。

　　 8、清 代任伯年的《荷花鸳鸯图》

　　任伯年的《荷花鸳鸯图》写鸳鸯游戏于荷田之中，荷叶硕大如盆，素雅的白莲花散发着幽香。画面清新可人。整幅画色彩交融明快自然，富于生气。笔与笔之间的留白，起到了透气和清醒视觉的作用，斑驳迷离，实非功力深至不能轻达此境。

　　 9、明代陈洪绶的《荷花鸳鸯图》

　　此图以“出淤泥而不染，濯清涟莲而不妖”的荷花为主题，花朵娇媚，或含苞，或初绽，或怒放，多姿多态，枝叶带露，娉婷舒展；湖石雄奇，锐利坚棱，厚重沉凝；两只彩蝶翩翩起舞，一对鸳鸯戏水悠然，打破了一池碧水的宁静；一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，躬身欲出，动态如生，平添些许生机与意趣。整幅画用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，构图素洁明快，体现出繁与简、疏与密、刚与柔对比变化中的和谐统一。

　　 10、石鲁的《芙蓉荷花》

　　此幅《荷花》尺幅不大，却铿锵有力。构图作极简的平行处理，画面不绘荷叶，自右而左，只有一短一长、一直一曲、一后一前、一远一近几支荷梗，两朵荷花一朵含苞待放、一朵则已清华初绽；梗以一笔淡墨、数点浓墨画就，花则以胭脂抹得，远处花苞较浓，近处一朵更为淡雅空灵，颇有孤芳致洁、昏波不染之趣。全画空灵疏旷，一片天机。