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近年来，随着国内影院银幕数的迅速增长，电影市场日渐红火。春节长假里，人们不仅局限于走亲访友、吃吃喝喝，组团看电影已成为更受欢迎的消遣娱乐方式。“春节档”日渐成为继“暑期档”、“新年档”之后国内电影市场的“新金矿”，其包容量、吸金力已超越前两者，成为年度最强势的热门档期。
2017年大年初一（1月28日），《西游·伏妖篇》、《功夫瑜伽》、《大闹天竺》、《健忘村》、《熊出没之奇幻空间》、《乘风破浪》、《老师也疯狂》、《封神道：哪吒闹海》等8部新片扎堆上市，将制造出一派热闹异常的景象。其实，不知从何时起，“年年看贺岁、岁岁骂不停”已成为一道不和谐的“风景”。春节档影片数量不少，其实乏善可陈。“春节档”对观众来说，各种“系列”、各路“IP”几乎榨干了所有人的期待与情怀。这是一个病态的、以票房论成败的时代，但口碑自在人心，观众吐槽之余，慢慢开始思考：春节热档，我们到底需要什么样的贺岁片？
格局
“星怪组合” 《西游2》一片独大？
这几年春节档每年都在创造奇迹，但每年的市场格局却各不相同。2013年周星驰的《西游·降魔篇》一片独大，创下12亿元的票房神话，将春节档瞬间烧热；2014年《西游记之大闹天宫》票房破10亿元，但遭遇综艺大电影《爸爸去哪儿》的强势搅局，后者也分得7亿元票房的“一大杯羹”；2015年三片闹春，《澳门风云2》、《天将雄狮》、《狼图腾》斗得难分高下，最终《澳门风云2》以票房9.7亿元略占上风，《狼图腾》和《天将雄师》也纷纷创下票房过7亿元的不俗业绩；2016年大盘不振，业界急需一大“爆款”来提振士气，《美人鱼》不负众望，狂收33亿元成为年度神片，也将“春节档”推到史无前例的高度。
今年春节档八部“天龙”，真正能称得上大片规模、在预期中可能冲出超级长红票房的也只有《西游·伏妖篇》了。
《西游·伏妖篇》是周星驰5年内（继《西游·降魔篇》、《美人鱼》后）三度征战“春节档”，只不过这一次星爷隐居幕后，只挂名编剧一职，导演是徐克徐老怪。该片接续2013年《西游·降魔篇》的内容，重新组团上路取经的师徒四人，表面上一团和气，内心却处处较劲；表面“打怪”伏妖，实为祛除“心魔”……这个系列延续了《大话西游》的套路。从已曝光的师徒四人造型照——绿巨人版沙僧、“烟熏妆”版悟空也可以看出徐克另类的审美情趣。
然而，春节档期素来变化多端，究竟是一片独大，还是群雄割据，现在预测还为时尚早。
市场
“八仙”闹春 谁能笑到最后？
纵览2017春节档，有5部影片是喜剧类型，毕竟是贺岁档，最保险的当然是“合家欢”了。这中间又掺和进了两部IP电影，除了周星驰的《西游记》大IP，“熊出没”系列的《熊出没之奇幻空间》本身也有着丰厚的群众基础。
春节的影市像旧时“开堂会”，不热闹不成戏，“热闹”、“好看”才是硬道理。从市场前景看，《大闹天竺》的变数很大，虽然兼具“喜剧”、“功夫”两大元素，“热闹”是够了，至于是否“好看”就不得而知了。看过《大闹天竺》闹哄哄的预告片，总让我想起《三傻大闹宝莱坞》的片名——片中王宝强饰演一身功夫善于搞怪的“武空”，与白客饰演的富二代纨绔子弟“唐森”，加上岳云鹏饰演的臭美自恋的“朱天鹏”，“三傻”误打误撞踏上了去往天竺的旅程。王宝强第一次当导演就前往印度拍摄外景，婚变事件也为该片赚得不少同情分。
成龙的《功夫瑜伽》跟《大闹天竺》有点“撞衫”，同样是印度风情，同样是功夫喜剧，不同的是《功夫瑜伽》是一部标准的成龙动作喜剧片。由成龙、李治廷和张艺兴组成的“老少搭配”功夫新阵十分惹眼，几位宝莱坞的女明星助阵也提升了不少颜值。该片是导演唐季礼与成龙继《十二生肖》后的再次合作。
鸡肋
“反类型”搅局者 谁最具黑马相？
2017春节档还有3部“反类型”搅局者，包括主打儿童市场的动画片《熊出没之奇幻空间》、台湾奇幻爱情片《健忘村》以及韩寒的青春冒险片《乘风破浪》。这3部影片不靠喜剧靠“个性”，拼不过人气拼胆识，也都有黑马相。
奇幻爱情片《健忘村》的概念十分特别，中国台湾导演陈玉勋为观众讲述了一个“全民健忘”的寓言故事。片中，舒淇化身衣衫褴褛、满脸炭灰的健忘村“一姐”，王千源则以神秘江湖道士形象现身。台湾影片进入大陆市场从未贡献过太成功的作品，本片审美趣味能否符合大陆影迷的口味，让我们拭目以待。
《熊出没》系列从2014年上映以来，已打破了中国动画史上的多项纪录，系列的前3部电影累计票房8.3亿元。《熊出没之奇幻空间》将在二次元世界里出现真人角色，尚雯婕、曾舜晞、鲍春来、孙建弘将穿越“虫洞”，与熊大、熊二、光头强们相遇。真人与动画角色能否完美结合，对于“熊出没”的品牌来说是个不小的挑战。
韩寒对《乘风波浪》的类型和剧情一直都讳莫如深。根据已经公布的信息，影片围绕小镇青年阿浪在追求赛车事业的路上，与父亲亲情和解的故事展开。在向父亲证明自己的过程中，阿浪与一群好兄弟卷入了一场奇妙的冒险……韩寒能否驾驭新的电影让人好奇，邓超、彭于晏、董子健、赵丽颖、金士杰、李荣浩混搭的阵容更让人浮想联翩。
其余两部影片《老师也疯狂》、《封神道：哪吒闹海》不具黑马相，可能直接沦为其余种子选手的炮灰。
话题
我们需要什么样的电影过年？
春节档其实并非固有的传统，我们小时候的电影院春节是处于半歇业状态的。这个现象真正开始发烧，始自于内地电影市场化运作伊始的1990年代后期。节日的氛围以及节假日的闲暇，有利于电影在集中宣传的态势下形成集中消费。当时内地正值经济起飞高峰期，即使是普通百姓，手边也有一些闲钱可以花用，特别是春节假期，人们习惯要全家人一同出门逛逛街，逛累了看场电影便成了既经济又实惠的重点娱乐项目。
自1995年《红番区》引进了春节贺岁的概念，十年间内地的春节档几乎已成为了一种新的年俗。当时最轰动的就是冯小刚、葛优开创的冯氏喜剧系列，使内地贺岁片开始有了属于自己的生命与灵性。冯小刚的喜剧片多与市井小民的平常生活相关，如：《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》……既接地气、不落俗套，又针砭时弊，备受观众的欢迎。
按说，伴随电影市场的日益成熟，有着优良基础的贺岁片也该不断长进才对。可是，纵览近5年来的春节贺岁片，实在乏善可陈。冯小刚开始玩起文艺了，香港“贺岁四人组”周星驰、王晶、成龙、郑保瑞几乎霸占了内地春节档的票仓。非但没留下一部值得一提的好片子，各种系列和套路让春节档变得面目可憎起来。
内地春节档电影虽有不断的探索创新，却正在偏离以往的轨道。在资本市场驱动之下，原本祥和讨喜的贺岁片市场早已变成片商们逐利的大竞技场。对于出品公司来说，遵循某种固定的模式就能让票房大卖，故事的逻辑在这个模式里似乎可有可无。
尽管春节档烂片当道已成为不争的事实，但很多观众骂归骂，特别能将就：大过年的，贺岁片不就是图个乐子吗？何必太较真呢？在此心态之下，观众则日渐沦为《长城》中的饕餮，被成群丢进影院里：贺岁电影只管拍只管喂，甭管猪食猫食观众就管吃。
贺岁片不是专属类型，只是档期的概念。哲学家罗素说过：“参差多态乃是幸福的本源。”这个档期除了喜剧片，还应该有不同口味的片子调剂市场需求。我们多么希望，贺岁片多一些“做人要厚道”那样每次都引俊不禁的经典回味，多一些 “让子弹再飞一会”的潇洒和飘逸，多一些“虽然我很喜欢她，但始终都不想让她知道，因为我知道，得不到的东西永远是最好”的凄美和感动，多一些“有时候一种声音，或是一种味道，可以把人带回真实的过去”的怀旧情怀，多一些“爱情不是人生的全部，却是我人生的味道”的爱情沉沦……
希望过年的时候，多一些真正用心的电影，让我们在年终岁尾、辞旧迎新之际，好好犒劳、抚慰一下自己的心灵。