文/梦情
新浪读书曾提出“80后为啥出不了文学批评家”，凤凰文化也以“80后批评家，他们为何姗姗来迟”为题大声疾呼，仿佛整个80后文学群体真的没有批评家一样。
一群专家学者齐聚一堂，分析来分析去，最终得出的结论是：原因很复杂！
至于到底是怎么个复杂法，他们没有具体的讲述，只是蜻蜓点水式地把根结归咎为商品经济的泛滥，以及从业人数与热情的锐减。
猛然一看，仿佛是这么个理儿，事实上却远不是这么回事。文学批评家是个特殊的称谓，毕竟不同于一般的文学评论家，当下的文坛内外到处充斥着评论家的身影与声音，说白了只不过是“吹捧家”或者“马屁家”而已。
从以前的文人相轻，到如今的文人相捧，或许80后作家们感受更深吧！圈里圈外全是叫好、鼓掌以及唱赞歌的，很少有批评的声音，即便像诗歌界偶尔出现一丝不和谐的声音，比如对赵丽华、余秀华等新诗的批判，也不过更多彰显的是眼红或者吃不到葡萄就说葡萄酸的心理罢了。
清朝有位诗人说过：“李杜诗篇千古传，至今已觉不新鲜，江山代有新人出，各领风骚数百年。”
而今，在文化圈能领风骚数十年就不算了。比如在文学评论界，朱大可、李劼、陈思和等一批文学批评家支撑了上世纪80年代的门面；进入90年代后，则出现了王晓彬、王彬彬、李敬泽等出类拔萃的精英；千禧年之后，如雨后春笋般涌现出了谢有顺、徐友渔、李静等俊杰，这些批评家囊括了50后、60后以及70后们，唯独没有80后文人。
在笔者看来，这确实是有深层次原因的，不过与商品经济没有多大关联，更与人数多少或热情与否毫无干系，反而与群体的性情与风气有牵连。
通俗而言，就是80后一代更懂得人情世故了，也更喜欢抱团取暖了，仅这两点就决定了他们不可能去挑别人作品的毛病，或者对其他作家说长道短去。
与70作家比起来，80后作家的锋芒看似毕露，顶多也只是自我的张扬罢了，哪怕像张一一那样喜欢到处炒作骂人的主，也很人真正去批评文学作品，他只不过是想成名想疯了。至于其他作家，都是世故、圆滑的不行，哪怕你的诗歌或文学作品写得像臭狗屎一样，他们也不会去理会你，顶多敬而远之，或者充耳不闻。
80后整体上都显得很入世，待人接物亦十分老道。不妨咱再与70后作家比较一下。比如曾经的北大怪才余杰，他与同为骄楚的谢有顺算得上朋友了，但因为道不同不相为谋可以愤而断交，他与曾经并为北大好兄弟的摩罗，因为对方转身唱赞歌而毅然绝交，同样对待的还有疯和尚孔庆东。
这样的事情在80后身上几乎是不可能发生的，这代人奉行精致的利己主义，自己把自己的作品写好就行了，他人的死活与自身无关，没必要去得罪人。
或许唯一例外只有韩寒了，他的杂文水平比小说要高上一筹，是很有希望成为文学批评家的，可惜人家韩少志不在此啊！
曾经我喜欢余杰的抽屉文学，立志想成为一名文学斗士，也就是所谓的文学批评家吧，无奈事实难料，当看到偶像远走美国，看到文坛日益衰落，心思也就发生了戏剧性转换，一不小心误打误撞写开了小说，竟然成为了一名作家。
当然，在此期间经历的一件文学批评的糟心事，令我是彻底心灰意冷。
那是我在书店里看到一本奇书，书名叫《我是一个才华横溢的家伙》，忍不住拿着翻看，看后觉得作者写得太小儿科了，而且内容让人是难以忍受，回去后我就写了篇批评的文章刊发在网上。后来这事作者知道了，他是当地一个有头有脸的人物，自是要找事，多方打探我的情况，还把电话打到了省委宣传部。
尽管最终此事不了了之了，我也安然无恙算是躲过一劫，但从此我再也没兴趣对他人的作品评头论足了。
确实，身为80后中的一名，笔者感受颇多，文学这玩意儿各人有各人的看法，各人也有各人的道路要走。写好自己的东西算了，其他的管他个俅呢！