当最佳影片翩然献给《爱乐之城》那刻，仿若一项顶级世俗荣誉嫁给了一位成功学超级玩家，看上去特别般配对吧，而奥斯卡史上的最大乌龙事件，毁了这出婚姻。《月光男孩》像个抢婚者一样，抢走最佳影片，中断了《爱乐之城》封神之夜的最后一步。感谢这次乌龙，让第89届奥斯卡将会被人们记得久一些，让本来看似理所当然实则不会发生的事情，陡然变得五味陈杂意味丰富了起来。
如果没有乌龙事件，《月光男孩》就是正常领奖，《爱乐之城》的失意也不会被放大在舞台上——尽管，它已经很成功了。没向成功学、没向取悦好莱坞的《爱乐之城》投诚，奥斯卡将大奖给了一部暧昧细腻的同志电影。这并不能说明什么，而奥斯卡最佳影片是几千人投出来的，这又说明了一些什么。至少说明，在不少人那里，他们并不那么爱《爱乐之城》。而在奥斯卡89年的历史上头一次把最佳影片颁给一部黑人同性恋题材，多多少少还是让人无法回避“政治正确”。整个好莱坞主流对某人的反对，促成了他在整个颁奖礼的“无处不在”。想想，也是好笑。艺术作为一种意识形态，其实从来不可能与政治完全脱钩。
然而，单单说《月光男孩》只是“政治正确”的受益者，《爱乐之城》是“牺牲者”，就“正确”了吗？一个男孩，长成一个男人，从瘦弱到满身肌肉，从贫穷到脖子上挂起金链子，从被欺凌到黑帮头头，从性困惑到接受自己的性取向。《月光男孩》中的成长，指向很复杂，自己变成自己想要成为的人实在不是一件容易的事。一个人的自我成长，含着太多人的镜像反射。过度联想一下，就算奥斯卡已经89岁了，它也不知道最好、最正确的奥斯卡到底长什么样。同样，好莱坞也不知道最好、最正确的好莱坞到底长什么样。甚至，美国也如此。《月光男孩》在北美业内和影评界一溜儿好评，且好评程度还大于《爱乐之城》，大于《海边的曼彻斯特》等入围片子。横向来看，抛开趣味之别，它的获奖没啥毛病，不该百分百给它扣上政治正确的大帽子。
伊朗电影《推销员》本来存在感较弱，川普闹的伊斯兰禁令风波，倒让它的关注度倍增，并最终拿下最佳外语片。这才是政治正确胜利的典型案例。如果《隐藏人物》拿最佳影片，那也是政治正确。女配维奥拉·戴维斯（《藩篱》），男配马赫莎拉·阿里（《月光男孩》），没错，都是黑人，可他们奉献的演技，以艺术标准来考量，也完全够获奖。卡西·阿弗莱克失掉演员工会奖后，奥斯卡前景变得不明，而最终，不也是拿了影帝吗。奥斯卡并没在这一选择上，因为政治正确，留下一个历史污点。《疯狂动物城》的配料自然是政治正确，而它能能够取胜，是因它超乎政治正确的质量，而非仅有政治正确的姿态。
奥斯卡固然有一堆问题，比如评委众多，注定了它口味的保守和中庸。在某些年份，它的大奖归属，也确实是政治先行。但不能因为某些先例，因为今年的《月光男孩》恰好是黑人题材，就简单粗暴地将之归为政治正确的胜利。批评奥斯卡，不该仅以“艺术”和“政治”两个维度来看，有时，再加上一个“商业”。它们不是二元对立，或三角互斥的关系。它们往往复杂地互为包含，不是非黑即白。
没有一个颁奖礼，能颁出完全正确的奖项。这个世界上，永远没有完全正确，包括政治正确。何苦拿这个攻击那个呢。奥斯卡不过是场晚会而已，落幕之后，下一年继续。
来源：搜狐娱乐讯
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