文\现代戏剧谷空间戏剧
他是中国近代文学翻译的开创者，被胡适称为“介绍西洋近世文学的第一人”，他翻译了180多本名著，几乎你看过的名著的第一个汉译本都是他翻译的，他用文言文翻译，更怪的是，他一点也不懂外语，他就是晚清时期著名的文学家和翻译家林纾。
林纾开始翻译西洋文学完全是个巧合，当时林纾的母亲、妻子相继去世，留学回来的魏翰、王寿昌等几位好友为帮林纾走出消沉的困境邀他一同译书，他们来口译，林纾来“耳受笔追”。
林纾（1852.9.27-1924.10.9）
这对于一直噬书如命，深耕于中国传统文化的林纾来说手到擒来，速度也超快，有人这么形容：“口述者未毕其词，而纾已书在纸，能一时许译就千言，不窜一字。见者竞诧其速且工”。林纾每日工作四小时，可以写成五六千字。
这第一本翻译的就是《巴黎茶花女遗事》（即《茶花女》），没想到引起轰动，传遍大江南北，被称为“外国版的《红楼梦》，造成“一时纸贵洛阳，风行海内”。
林纾酣畅的笔墨现在读起来也魅力无穷，甚至比原著还有意思，而他任性的翻译方式在后来也极具争议。
林纾经常删繁就简，省略他觉得不必要的地方，直接不翻，觉得作者写得薄弱的地方，添上几笔，很多内容都进行了中国化的改写。比如愣是把《巴黎茶花女遗事》变成了中国式“才子佳人”与“红颜薄命”的故事。
郑克鲁版《茶花女》封面插图
我们来将郑克鲁翻译的《茶花女》（译林出版社，1993年）与林纾的翻译（王寿昌口译）做一下对比。
开篇中删除了对妓女的描述，改编了对马克（玛格丽特）放荡生活的描写，也删去了两人的肉欲关系。
翻译示例
第一章讲亚猛从马克家走出来后说：
“可怜的姑娘！”在回家的路上我自言自语，“她死得一定很悲惨，因为，对她这种女人来说，只有身体无恙时才有朋友。“我不由地为玛格丽特·戈蒂耶的命运感到忧伤。也许有人会认为这很可笑，可是我对风情女子一向是无限宽容的，甚至我也不想为这种宽容的态度跟别人进行辩论。
因念马克生时，冶游者正与之狎，今死未久，宫中已无人踪，转眼繁华，萧索至此。余无畏之感涕，不觉为马克缠绵不已，亦不自知何心。
古文的画风的确清奇，脑海中已冒出一外国洋人穿着汉服站在一四合院前的画面，并且删去了马克对妓女宽容态度的描述。
我跟女人在一起总是拘谨。
吾一生见妇人，恒以礼自律。
今天我才认识你，用不着向您汇报我的行动。
君今日方邂逅我，我何能于未识君之前，为君守贞。
把原文意思按翻译者思想观念改编的地方有很多，林纾所处时代流行的封建男女道德观念尽显其中。
嘉宝主演的《茶花女》剧照
原文数百字描写女主人公的动人外貌，被林纾删成了一句话，一边感叹文言文的博大精深，一边感叹林纾把人家的发型也给换了。
她身材颀长苗条稍许过了点分，可她有一种非凡的才能，只要在穿着上稍稍花些许功夫，就把这种造化的疏忽给掩饰过去了……（此处省略314个字）……黑玉色的头发，不知是天然的还是梳理成的，像波浪一样地鬈曲着，在额前分梳成两大绺，一直拖到脑后，露出两个耳垂，耳垂上闪烁着两颗各值四五千法郎的钻石耳环。
马克长身玉立，御长裙，仙仙然描画不能肖，虽欲故状其丑，亦莫知为辞。修眉媚眼，脸犹朝霞，发黑如漆覆额，而仰盘于顶上，结为巨髻。耳上饰二钻，光明射目。
原文中的外国人忽然用上了毛笔，还写草书：
扉页上赠书人用羽毛笔写下了挺秀题辞……
书上草书云……
在当时的时代背景下，林纾翻译方式更能为国人接受，而他文人的底蕴更是将译文写得引人入胜，严复说“可怜一卷《茶花女》，断尽支那荡子肠”。
林纾翻译的第二部小说是《黑奴吁天录》（即《汤姆叔叔的小屋），也是其影响最大的译作之一，魏易帮他口译。
林纾是带着警醒国人民族独立之魂的目的，专门翻译这本书的，因为当时中国刚刚经历八国联军入侵之辱，而《黑奴吁天录》正是暴露罪恶的种族压迫，林纾仅用两个月就完成了这部小说的翻译。
我们来欣赏下部分段落
I’ll fight for my liberty to the last breath I breathe. You say your fathers did it; if it was right for them, it is right for me.
盖吾之自由，必与持压力者抵死争之，必胜而后已。且美国之自由，盖同英伦力争而得。今吾之自由，必当与美人争之。
your fathers被译为美国，最后一句是林纾加上的，抗争的欲望立即被激起。
我们将王家湘（《汤姆叔叔的小屋》，人民出版社，2003年）的译文与林纾不一样的地方对比下。
由于黑奴行情很好，所以给他们吃得好，洗得干干净净，照料得也很周到，这样到拍卖的时候一个个结实健壮，满脸放光。新奥尔良的黑奴货栈在外观上和许多别的房子没有什么两样，收拾得很整洁。在货栈的房子外面有一个棚子，每天你可以看见里面有几排男女黑奴站在那里，用来作为货栈里出卖的货物的样品。
屋中汎扫严洁，唯门外周以围阑，荫以篷席，男女杂坐其下，此即奴长之外郛也。
在第八章，解尔培夫人听说意里塞从浮冰上穿过河流逃脱追捕时，她颤抖着，她的丈夫注意到了：
“你冷了，直发抖，你太让自己动感情了。”
“动感情！我不是一个女人－一个母亲吗？“
吾辈女流，性情不如丈夫坚壮，动辄生畏。
第十章写奴隶贩子海留把汤姆带走时的情景：
“上车！”黑利大步穿过对他怒目而视的黑奴，对汤姆说。汤姆上了车，黑利从车座下面拉出一副沉重的脚镣，把汤姆的脚铐在了一起。
海留指其所坐之车，麾汤姆上，海留亦继上，取脚镣一，械汤姆。克鲁观之，肝肺咸裂，声嘶而急。
林纾不仅推动了近代小说的革新，更是在紧要关头为民众思想的觉醒起了不可替代的作用，在当时，爱国青年更是人手一本《黑奴吁天录》。
春柳社《茶花女》剧照
而林纾应该也没想到，他影响了中国话剧的诞生。
在1907年日本的东京，曾孝谷也读到了林纾翻译的《黑奴吁天录》，他激动不已地与自己的同窗好友李叔同等人商量，改编成剧本。
在当时，这群在日本的中国留学生已经受到了西方话剧的影响，成立了“春柳社”，公演了第一部戏剧《茶花女》，完全不同于之前的戏曲，在借鉴西方戏剧和日本新派剧的基础上，演变成一种全新的艺术样式，后来被称为话剧。
春柳社《黑奴吁天录》剧照
《茶花女》的演出非常成功，带着对新剧的初步认识，6月1日，春柳剧社终于将自编自演的五幕新剧《黑奴吁天录》搬上了日本东京本乡座舞台，李叔同、曾孝谷、谢抗白、吴我尊等主演，欧阳予倩参加了演出，盛况空前。
这次演剧活动宣布了中国现代话剧的诞生。剧本按现代话剧分幕形式用口语写成，被欧阳予倩称之为“可以看作中国话剧第一个创作的剧本”。
1907年，因此被定为中国话剧元年。
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