一
男主角种马、种猪一样睡遍美女。
近20年前，第一次看到《寻秦记》的时候，我是懵逼的。
穿越！
武侠到战国的穿越，真新鲜！
男主角啥也没干，头几页先睡了一沓姑娘！
作者叫黄易。
而我第一次看到的《寻秦记》还是漫画版，冲击力太强，男主项少龙穿越之后，碰到第一个姑娘就面容姣好前凸后翘，而且还主动投怀送抱，就睡了，项少龙作为一个从现代穿越回去的都感慨豪放。
作者的解释，20年后我竟然还记得。
古代寿命短，人受地域限制，难得碰到顺眼的，见到好基因就容易发春心，所以才这么麻利的主动睡了，我当时就这样被作者说服了，好有道理。
后来古天乐扮演的项少龙，只能说是还能接受，但是缺少了那种种马一样的气质，以及睡遍所遇美女的豪气！
第一次看《寻秦记》真的是会产生这样的惯性，姑娘，你千万不要长的那么好看，也不用管是敌人还是魔头，刚才项少龙还在和你斗法阴谋诡计，一会儿的功夫睡起来了！
记忆如昨，而今大侠黄易仙逝了，老黄头，我们当你穿越回秦朝了。
文笔没有金庸的磅礴，没有古龙的飘逸挥洒，甚至我记忆尤新的种马情节，动不动脱个衣服睡个觉，突然就给你上演男与女的天地大和谐。
这些是黄易，文笔没那么好，种马情节多了点。
然而，正因为这两点，大侠黄易的文学成就实际上是被低估了。
二
仅一部《寻秦记》，就可以将黄易列为中国文化圈网络文学的开山之祖，20年前的写穿越，何其大胆，想象力何其丰富！
为了让没读过黄易的，有更直观的理解，甚至可以这样说，黄易的《寻秦记》，大抵就是我们武侠文学里的《冰与火权利之歌》，是我们的大种马丁。
《冰与火权利之歌》是架空作品，你爱咋忽悠就咋编，那的确是猜不到。
而《寻秦记》是架构在战国征伐秦国统一六国的前期，诸子百家的学说和势力犬牙交错，武侠和六国利益纠葛在一起，故事的结局你知道，但每一步的风云变化，我们猜不到，读来合情合理，紧张紧凑，甚至让你对已知的结局产生情感的冲动，希望作者架空最后的结局，不必遵循历史。
然而，黄易总会给你惊喜和唏嘘，合情合理，动人心脾。
项少龙最后的一句半怒半嗔，对自己的儿子大喊，“叫猫叫狗叫猪都行，绝对不能单名一个羽字”，追着自己的儿子嬉闹去了，一部壮丽的《寻秦记》也落下大幕。
而这最后一个小场景，尚且如此安排，实在是感慨作者的心机。
黄易是第一个，也是迄今为之最好的一个，模仿者很多，但达到黄易高度的，暂时还没有见过。
将虚构的故事与真实的历史结合得不但好，而且深沉深邃深刻，从整体到局部，完美嵌合，天衣无缝，前有古人《三国》和《水浒》，但后未见来者。
“从没见过谁能如黄易一般，正面迎击政治与战争这两个最宏大的题材，面面俱到，丝丝入扣。而不止是浮光掠影，泛泛而过。”
即使是以阴谋诡计著称的《三国演义》也难以胜过黄易的安排与计较，就不用说如今火遍全球额《冰与火权利之歌》了。
甚至有黄易的读者断言，再过五百年，大侠黄易的《边荒传说》、《大唐双龙传》、《盛唐三部曲》是可以当正史来读的。
三
玄幻自黄易起，武侠至此休。
《寻秦记》并非第一个写穿越，但是将玄幻发挥到极致，影响中国网络文学至今的，当属黄易。
金庸封笔古龙逝，玄幻黄易寻秦去。
武侠发于中国，如今式微了。
甚至最近十几年武侠才真正的，并且是刚刚被当做严肃文学来对待，除了北大那个孔庆东，真正以学术研究论述的，只有陈平原的《千古文人侠客梦》一书。
《千古文人侠客梦》第一次以学术研究的姿态对待武侠文学，究其起源，记录了武侠的辉煌，然而如今谁来续写那？
网文红作者，写有《天鹏纵横》的流浪的蛤蟆感慨，如今的网文圈里“武侠没人气，又不赚钱”。
听闻黄易仙逝，流浪的蛤蟆也只是说拼着开心，也为了黄易大侠曾经带给自己的欢愉，以前只是写写武侠练笔，以后会去写武侠网文小说，然而也只是凭着一心之情，市场才能真正培育。
千古文人侠梦断，江湖尚待英雄志。
我这是篡改了网间的戏言，“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”。
如今最后一位影响力巨大的武侠作者黄易去了，这江湖里侠客们的期待，《英雄志》
还是烂尾中，甚至很多人喊了多年的“太监”。
武侠的过去是辉煌的，武侠的现在是暗淡的。
即使被寄予厚望的《英雄志》，这么多年也未抱得大名，从一个层面也可以去理解作者们的心情，好吧，《英雄志》再给你十年烂尾的机会，孙晓君还不到六十岁。
前辈们留下的作品连接着一代一代中国读者的岁月与青春，每当如此送别，除了感怀作者的优秀作品，也是在感怀自己的青春岁月，同时这份对于武侠文学的挚爱犹存，需要后生们努力。
曾给予我们欢愉的，我们年少时也许没有能够给予丰厚的书款，此时尚可给予一分微弱的呐喊。
“人生虽然短暂，只要灿烂过就再无遗憾。”
——《大唐双龙传》
谢谢黄易先生以壮年岁月，妙笔生花给予我们的灿烂武侠世界。
而黄易先生的人生，因为一部一部传世的作品，定然是灿烂而无遗憾的。
