在日常的荒诞、艰辛与疲乏中，构筑诗意的城堡。 村上春树的艺术世界（CSCS208209） |
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题
记
凡动物一律平等，但有些动物比别的动物更加平等。
弗朗茨•卡夫卡曾在1904年，致友人的一封信中说：“ 我想，我们应该只读那些咬伤我们、刺痛我们的书。所谓书，必须是砍向我们内心冰封的大海的斧头。”——村上春树
村上春树欣赏的20位作家和20本书
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菲茨杰拉德作品
1、《了不起的盖茨比》
弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德（Francis Scott Key Fitzgerald，1896年9月24日－1940年12月21日），二十世纪美国最杰出作家之一。他生于明尼苏达州圣保罗市。1920年出版了长篇小说《人间天堂》，1925年《了不起的盖茨比》问世，奠定了他在现代美国文学史上的地位，成了20年代“爵士时代”的发言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。1936年不幸染上肺病。1940年12月21日并发心脏病，死于洛杉矶，年仅44岁。
村上春树谈起菲兹杰拉德的伟大的之处时说：“无论被现实人生何等苛酷地打翻在地，都几乎没有丧失对文章的信赖。直到最后的最后，他都一直坚信自己能在写作中得到拯救。” 村上还说：“菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》、陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》和雷蒙德·钱德勒的《漫长的告别》。它们都是我人生（身为读书人、身为作家的人生）中不可或缺的小说。倘若只让我从中挑选一本，那我会毫不犹豫地选择《了不起的盖茨比》。” 在他最广泛流传的作品《挪威的森林》中，村上借主人公之口也多次向菲兹杰拉德表示敬意。 |
雷蒙·钱德勒作品
2、《漫长的告别》
雷蒙德·钱德勒（Raymond Thornton Chandler，1888年7月23日－1959年3月26日）他是世界上唯一一位以侦探小说步入经典文学殿堂，写入经典文学史册的侦探小说大家。小说的主角菲力普·马罗，成了传统冷硬派私家侦探的同义词。
| 村上春树曾自称曾反反复复地一再阅读《漫长的告别》——“钱德勒的小说，对自己的故事毫无不安或不信任感。他是渴望坚持写作纯文学的人，至少在读他作品的时候，让人觉得一部部都是丰满的、完美的。” |
陀斯妥耶夫斯基作品
3、《卡拉马佐夫兄弟》
费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基（1821-1881）出生在俄罗斯的一个医生家庭，是19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，是俄国文学的卓越代表。
| 村上春树少年时期接触大量十九世纪的古典小说，谈起陀思妥耶夫斯基的影响，他说：“《群魔》、《卡拉马佐夫兄弟》的世界已经渗入我的体内”。同时，这两本书也是他的艺术标杆，《1Q84》就是以上为目标而诞生的作品。” |
石黑一雄作品
4、《无可慰藉》
石黑一雄（1954——)，著名日裔英国小说家。生于日本长崎，著名日裔英国小说家。曾获得了在英语文学里享有盛誉的“布克奖”。他的文体以细腻优美著称，几乎每部小说都被提名或得奖，其作品已被翻译成数十种语言。
| 石黑一雄与村上春树属于同时代的作家，“有那么几位作家，只要一有新作问世，我就马上赶往书店买回来，哪怕别的书刚读到一半，也会抛在一边，不管三七二十一翻开就开。”显然，村上春树是石黑一雄不折不扣的“粉丝”。 |
保罗·奥斯特作品
5、《孤独及其所创造的》
保罗·奥斯特(Paul Auster)（1947——）生于新泽西州的纽渥克市， 集小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演等多重身份于一身，被视为是美国当代最勇于创新的小说家之一。他年轻时过着漂泊无定的生活，不断尝试各种工作，只为了“观看男男女女在空间中移动让他充满了陶醉感”。早年的创作深受一些法国诗人及剧作家的影响，而《纽约三部曲》（The New York Trilogy）则是他重新回美国文学传统的转折点。《布鲁克林的荒唐事》是保罗·奥斯特最热情、最有生气的长篇小说。
| 村上春树与保罗·奥斯特有过私下的交往，他说每次读奥斯特的作品与其“说这是阅读，不如说更类似康复治疗”。并称“能见识保罗·奥斯特是我此生的荣幸。” |
杰夫·戴尔作品
6、《然而，很美：爵士乐之书》
杰夫·戴尔(Geoff Dyer)（1958——），生于英国乔丁汉，是英国当代最优秀作家之一。他的作品题材异常广泛，对音乐、文学、电影、旅行、摄影、文化等都有独到、深刻的评述；文字优雅、敏锐、风趣、灵动，擅以调侃之言以及精巧细节构架深邃主题。
| 村上春树翻译了他的作品，他说：“作为一个译者，非常幸运还能享有这样的喜悦：发现在日本还鲜为人知的作家。” |
斯蒂芬·金作品
7、《闪灵》
斯蒂芬·艾德温·金（Stephen Edwin King，1947年9月21日），生于美国缅因州的波特兰，是一位作品多产，屡获奖项的美国畅销书作家，编写过剧本、专栏评论，曾担任电影导演、制片人以及演员。
| 村上春树认为金在写过《闪灵》之后，“成了货真价实的现代恐怖小说之王，自那以来，金的小说我几乎全部读过。说是他的粉丝亦不为过”。关于恐怖小说，村上认为并不单在于恐怖的层面，而在于“理清潜藏于我的世界与日常中的内在恐怖”。 |
塞林格作品
8、《麦田里的守望者》
杰罗姆·大卫·塞林格（Jerome David Salinger，1919年~2010年） 美国作家，1919年1月1日生于纽约。他的《麦田里的守望者》被认为是二十世纪美国文学的经典作品之一。
| 村上春树是在高中时读这本《麦田里的守望者》，读完感同身受。多年以后还重翻译了这本书，因为——“优秀的经典名著多几种译本也不妨事，这就是我的基本看法……有几种高品质的选项，通过多种面貌的累积，原文应有的姿态自然而然地浮现出来，这才是翻译最理想的形态。我想《麦田里的守望者》已经跻身这类‘经典’的范畴。” |
雷蒙德•卡佛作品
9、《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》
雷蒙德·卡佛(Raymond Carver) （1938—1988），1938年5月25日出生于俄勒冈州克拉斯坎尼镇，1988年8月2日因肺癌去世。“美国二十世纪下半叶最重要的小说家”和小说界“简约主义”的大师。《伦敦时报》在他去世后称他为“美国的契诃夫”。 美国文坛上罕见的“艰难时世”的观察者和表达者，并被誉为“新小说”创始者。
| 村上春树对卡佛推崇至深，以至翻译了卡佛所有的作品，因为“希望尽可能多的人阅读他的作品”。而他的《当我谈跑步时，我谈些什么》这本书某种程度上正是向卡佛致敬。村上春树说：“雷蒙德•卡佛终其一生，拼命坚持写作雷蒙德•卡佛的故事。由于他稍微拯救了自己，我们也会（在大多数情况下）稍微获得拯救。这大约就是卡佛作品为全世界读者热心阅读至今的理由之一。” |
卡夫卡作品
10、《城堡》
弗朗茨·卡夫卡（Franz Kafka，1883年7月3日－1924年6月3日），20世纪奥地利德语小说家，犹太人。在逝世后，文章才得到比较强烈的回响。文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体，背后的寓意见仁见智，暂无（或永无）定论。别开生面的手法，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。
| 村上春树曾获颁弗朗茨·卡夫卡文学奖，在获奖感言中他谈到：“卡夫卡是我一生最钟爱的作家之一。我15岁时第一次接触卡夫卡的作品《城堡》，这是一部了不起的经典巨作，带给我极大的触动，卡夫卡在书中描绘的世界既真实又虚幻，将我的心灵和灵魂同时割裂成两部分。”而他的长篇小说《海边的卡夫卡》在某种意义正是向卡夫卡致敬的作品。 |
契诃夫作品
11、《萨哈林旅行记》
安东·巴甫洛维奇·契诃夫（1860年1月29日－1904年7月15日）诞生于俄国罗斯托夫州亚速海边的塔甘罗格，是俄国的世界级短篇小说巨匠，是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与莫泊桑和欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”，是一个有强烈幽默感的作家，他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独立思考的余地。其剧作对20世纪戏剧产生了很大的影响。
| 村上春树深受契诃夫作品的影响，《1Q84》的灵感来源之一是契诃夫的《萨哈林旅行记》，他这样评论契诃夫的作品：“他（契诃夫）不太陈述意见。只是认真观察细微之处，加以描写。观察后描写，再观察，再描写。从这种姿态中，他的愤怒和悲痛静静地浮现了出来。不是愤怒或悲痛地在写，而只是凸显结果。契诃夫作为一名观察者，真是非常出色啊。” |
谷崎润一郎作品
12、《细雪》
谷崎润一郎（1886——1965）是日本唯美派文学大师。谷崎的小说世界充满荒诞与怪异，在丑中寻求美，在赞美恶中肯定善，在死亡中思考生存的意义。他的散文世界则洋溢着浓郁的日本风，耽溺于阴翳的神秘、官能的愉悦与民族的风情。
| 村上春树的《世界尽头与冷酷仙境》曾获得过谷崎润一郎文学奖，这算是两位作家的一种交集。村上谈起本国作家很少像谈卡佛、菲茨杰拉德那样充满赞美之词，对谷崎润一郎的作品《细雪》说过这么一句：“我很享受这本书。” |
卡森・麦卡勒斯作品
13、《心灵是孤独的猎人》
卡森·麦卡勒斯（Carson McCullers）（1917——1967），出生于乔治亚州府哥伦布，20世纪美国最重要的作家之一。她二十二岁完成《心是孤独的猎手》的创作。麦卡勒斯一生倍受病痛折磨，一系列疾病严重摧残了她的身体，导致她在29岁时瘫痪。卡森·麦卡勒斯的作品多描写孤独的人们，孤独、孤立和疏离的主题始终贯穿在她的所有作品中，并烙刻在她个人生活的各个层面。
| 众所周知，村上作品的重大主题之一是孤独，不知道这是不是村上阅读麦卡勒斯作品的原因之一，在《旋转木马鏖战记》的序言中，村上春树谈到麦卡勒斯的作品：“卡森·麦卡勒斯小说中有一位文质彬彬的失语青年出场，无论谁说什么他都耐心地侧耳倾听，有时表示同情，有时一同欢喜。人们如蜂逐花一般在他周围聚拢，纷纷向他一吐为快。然而最后青年自杀身亡了。他明白过来：人们只是将各自大凡所有的东西推给他，而体察他心情的人却一个也没有。” |
杜鲁门•卡波特作品
14、《蒂凡尼的早餐》
杜鲁门·贾西亚·卡波特（Truman Garcia Capote，1924年9月30日－1984年8月25日），生于新奥尔良，本名杜鲁门·史崔克福斯·珀森斯，是一位美国作家，著有多部经典文学作品，包括中篇小说《蒂凡尼的早餐》 （1958） 与《冷血》 （1965）。
| 杜鲁门•卡波特也是对村上春树深具影响的作家，村上春树的处女作名为《且听风吟》，他曾写过一篇散文《去想想风吧》，里面特别提到卡波特的短篇小说《关上最后一扇门》，这并非是一个巧合，他说卡波特的“美丽文章往往都是那样，其间描绘了只有在某种韵味中才得以存在的心境”。 村上春树评价《蒂凡尼的早餐》说：“真正优秀的童话，能够以它独有的方式，给予我们生活下去所需要的力量、温暖与希望。而小说家杜鲁门•卡波特则用《蒂凡尼的早餐》告诉我们，所谓优秀的童话到底是什么。” |
布劳提根作品
15、《在美国钓鳟鱼》
理查德·布劳提根(Richard Brautigan)（1935——1984），美国小说家和诗人。1935年生于华盛顿州，1984 年加州家中自杀身亡。曾经参加垮掉派的活动，《在美国钓鳟鱼》和《在西瓜糖中》为其在美国获得了巨大的名声。主要诗歌作品收录在《搁大理石茶》和《请栽种这本书》等书中。
| 村上春树在《理查德·布劳提根之死》中如是说：“他描绘出来的静谧、温柔而又充满幽默的个人世界，仍然是平凡的作家模仿不来的。”关于“村上春树的艺术世界”这个账号的朋友一定知道小站经常引的一句话：“人生的问题，有时可以归结为一杯咖啡带来的温暖——理查德•布罗提根在哪里这样写过。专门写咖啡的文字里，我最中意这句。”（村上春树《某种咖啡的喝法》） |
冯内古特作品
16、《五号屠场》
库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut，1922—2007），美国黑色幽默文学的代表人物之一。以喜剧形式表现悲剧内容，在灾难、荒诞、绝望面前发出笑声。这种“黑色幽默”风格始终是冯内古特小说创作的重要特质。其代表作《五号屠宰场》、《猫的摇篮》抓住了他处身时代的情绪，并激发了一代人的想象。2007年4月11日，因病在曼哈顿逝世。
| 冯内古特和布功提根都曾给村上春树带来影响，村上表示：“因为知道了布劳提根和冯内古特，心想还有这样的小说啊，我觉得这极大地影响了比如《且听风吟》和《一九七三的弹子球》）。假如没有他们，我想或许就不会有那样的作品了。” |
鲁迅作品
17、《阿Q正传》
鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟寿，后改名周树人；字豫才，后改为豫亭，以笔名“鲁迅”闻名于世。浙江绍兴会稽县人。
1902年去日本留学，原在仙台医学院学医，后从事文艺工作，企图用医改变国民精神。1905—1907年，参加革命党人的活动，发表了《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等论文。期间曾回国奉母命结婚，夫人朱安。1909年，与其弟周作人一起合译《域外小说集》，介绍外国文学。1921年发表中篇小说《阿Q正传》。1936年10月19日因肺结核病逝于上海。
| 村上春树对中国作家谈的非常稀少，关于鲁迅作品，他如此评价：“在结构上，鲁迅的《阿Q正传》通过精确描写和作者本人截然不同的阿Q这一人物形象，使得鲁迅本身的痛苦和悲哀浮现出来。这种双重性赋予作品以深刻的底蕴。” |
安部公房作品
18、《墙——卡尔玛氏的犯罪》
安部公房（1924～1993）日本当代著名文学家 。生于东京 。1947年自费出版《无名诗集》，次年他的小说《道路尽头的标志》获商业出版，广受欢迎。1951年他的短篇小说《墙》荣获芥川文学奖，奠定他的名声。
村上春树在谈日本作家时，有一次表达了安部公房作品的喜爱：“在日本，我前面一代的三个重要作家，是三岛、安部公房和大江健三郎。他们当中，我必须说，我最喜欢安部，最不喜欢三岛。我几乎没读过三岛，因此我想我与三岛间没有什么相似点。” |
约翰·欧文作品
19、《盖普的世界》
约翰·欧文（1942-）是当代美国最知名的小说家之一。
| 在20世纪70年代，村上春树一度感到美国文学停滞不前，这种情况下读了《盖普的世界》，感觉非常了不起。村上春树谈到欧文：“就我个人的领会，欧文是位本质上非常单纯的作家。但由于太过单纯, 以致和这个不单纯的世界产生了龃龉，反倒令人觉得他的现代性更加明显。这种独特感真是不得了！如此的独特与激进，希望有更多人能够理解。” |
加西亚·马尔克斯作品
20、《百年孤独》
加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1927年3月6日－2014年4月17日），是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。代表作有《百年孤独》（1967年）《霍乱时期的爱情》（1985年）。
村上春树在他的短篇小说曾设置主人公读马尔克斯的作品，在访谈中也谈到对马尔克斯的喜爱：“我很喜欢加西亚·马尔克斯，仔细想来，马尔克斯的小说几乎从不写自我。以南美的风土为舞台，在土著风景中，也就是在外界环境的环绕之中，人物形象浮现出来，而不是从内部去描写自我。” 关于马尔克斯的魔幻现实主义，村上春树觉得很自然：“我没有对超自然的信仰，对我来说，那些都是自然发生的时。你看马尔克斯，人们把他的作品称为‘魔幻现实主义’，可对他来说，那些并不‘魔幻’，那是他双眼中看到的‘现实’。我笔下所有的角色、发生所有的时，都来得很自然。” |
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