看展览 | 前后两期展览、170余件（套）展品、借展39件——还原一个真实的清初画坛

　　《中国美术报》第64期 美术新闻

　　【清】 恽寿平 瓯香馆写生图册 纸本设色 张叔诚捐献 天津博物馆藏

前后两期展览、170余件（套）展品、借展39件

还原一个真实的清初画坛

□ 本期执行 傅梦妮

天津博物馆“清代前期绘画特展”已于4月1日开幕。7家文博单位的清代初期绘画代表作汇集天博，分前后两期展出，只为阐述清代初期的绘画状态，体量不可谓不大。展览着意勾勒清代前期的绘画格局，并非重塑新的学术建树，而是尽可能多地用作品来阐释历史，确保历史图景呈现得足够立体和客观。

清初画坛多丰富，看了展览会知道。

清代前期——中国古代绘画发展史上的最后一个高峰，其丰富表现为：一、此特殊历史时期的不同流派、不同地域的丰富；二、艺术家由不同身份衍生出的创作多面性。

首先，以“四王吴恽”为代表的画家，通过晚明董其昌，上溯宋元传统，受到统治者的推崇，被视为画坛正宗。其次，明清鼎革之变，使绘画艺术产生了深刻的变化，即遗民画家出现，形成了独特的绘画语汇，极大丰富了清代早期画家的构成。再次，还有一部分职业画家，在此时也较为活跃。

该展览上，清初艺术家的多面性得以淋漓呈现，我们可以看到王时敏、吴历、王铎的花鸟画，樊圻的山水画……作品选择角度的相对陌生化是该展览的一大亮点。

中国艺术研究院研究员郎绍君力荐该展览，天津文博院院长、天津博物馆副馆长、国家文物鉴定委员会委员，该展览的总策划李凯为读者解读此次展览，他期望不同鉴赏层面的观众都能在展览上有所获益。无论是误读还是遮蔽，真实总是客观存在。

　　学者荐展

天津博物馆“清代前期绘画特展”

郎绍君

中国艺术研究院研究员

天津博物馆“清代前期绘画特展”是一个珍稀的大型美术史特展。它的特点是，第一，展览的规模大，占用两个大展厅，将展出约170件（套）作品，其中包括从故宫博物院、首都博物馆、上海博物馆、苏州博物馆等兄弟单位借展的39件，总之，力图把清代前期绘画的全景展示出来。第二，展览分上下两期， 每期分山水、人物、花鸟3个大单元，每个大单元包括多个小单元，如山水画包括“四王吴恽”、“新安画派”、“金陵画派”、浙江山水画等。展览在突出大画家的同时，尤其重视对名气小或作品稀少但有艺术价值的画家的展示，如石涛、张风的人物画，王铎、法若真、蓝孟的山水画，等等。第三，展览力图面向广大观众，着眼于培养他们的兴趣，帮助他们理解作品的人文与艺术特点。如每件作品都有解说词，凡画家的重要诗文题跋，不论多长（如石涛六百多字的长诗，八大山水册中的三通书札）都一同展示出释文。这对于专家和一般观众，都是一种尊重。第四，重视与展览有关的知识链接，如中国画的颜料知识、装裱知识、材料知识，画家的艺术活动年表和活动地域图，都作为展览的附件加以安排。

天津博物馆的绘画收藏，在全国居于重要地位。我在天津生活工作过20多年，我最初的艺术史鉴赏知识与经验，是在天津艺术博物馆（天津博物馆前身）获得的。天津博物馆新馆建成以后，大大强化了艺术展览与学术活动。此次“清代前期绘画特展”后，将接续“清中期绘画特展”“清晚期绘画特展”及相应的学术活动。这是书画界、收藏界、美术史界的大好消息。博物馆是一个城市的文化亮点，是民族文化特点的集中体现，博物馆在相当程度上也是国家文明程度的标志。作为一个忠实的观众，一个美术史工作者，我要说一声谢谢！

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　　对 话

　　李凯

　　天津文博院院长、天津博物馆副馆长，该展览的总策划

　　中国美术报：为何展览的时间范围界定在清初，而非整个清代画坛？

　　李凯：天津博物馆的古代绘画收藏尤以明清绘画最为丰富，自2014年即着力基于馆藏资源，梳理明清绘画发展演变的历程。之所以将清代绘画按更为微观的时间范围来展示，即因清代绘画在早中晚3个阶段，有着较为不同的状态。此次展览后，天博也已有规划再分别于随后两年举办“清代中期绘画特展”“清代晚期绘画特展”，以完整呈现清代绘画的全貌。

但可以肯定的是，清代初期，的确在有清一代的绘画发展进程中显得尤为突出，可说是异常灿烂，中国绘画发展到这一时期已经相当成熟。作为整个中国绘画史上较为特殊的一个历史阶段，其整体成就和对后世的影响也是清代中期、晚期所无法比拟的。

中国美术报：有观众说，看了这个展览意识到以往对“四王”“四僧”甚至对整个清代绘画有误读，这是否侧面反映了展览策划初衷的实现？

李凯：中国绘画史学界对这一时期绘画的把握是准确的。只是目前国内，单独为清代前期绘画做一个大型展览的机构确实还比较少见，如果观众看展后认为自己之前的认识是误读，我想观众透过展览，或许离真实的清初画坛更近了一步。

中国美术报：展览对当下艺术家创作的多面性和群体性状态，有何具体的启示？

李凯：清代前期绘画中成就最突出部分，“四王”“四僧”也好，“新安画派”“金陵画派”也好，都是中国绘画历经发生发展，经过继承—嬗变—继承—嬗变的漫长发展过程而达到的高级阶段。

清代前期多元化的绘画风格并存，如用纯熟、高超的笔墨表达真挚的思想感情，做到内容与形式的高度统一且又多样化；作品的意蕴和象外之意与笔墨之美兼具；许多画家兼长书法，同时具有诗人的身份，这些因素相互融合，使绘画作品令人回味不已，不会失之浅薄，等等，这些都对当下的绘画工作者具有启示。时代虽已不同，但中国画的创作如何传承民族绘画的优秀传统，永远是一个令人深思的课题。

　　部分作品导览

　　▲【清】 王翚 柳岸江洲图轴 纸本墨笔 张叔诚捐赠 天津博物馆藏王翚此图绘西湖柳岸湖堤山色，平远构图，疏朗有致，即是此类佳作。“四王”之中，王翚技法最为全面，其绘画风格多样。与较多见的仿古摹古作品相比，类似带有写生性质的山水画风格清新，实属创稿，代表了王翚的另一面。该展览特意选取此图展览展出，旨在让观众进一步了解其多面性。（钱玲）

　　【清】▲ 石涛 巢湖图轴 纸本设色 天津博物馆藏清康熙三十四年 (1695)，石涛应工部尚书李天馥、合肥太守张纯修之邀从扬州至合肥聚游，其间三人诗画唱和，相交默契。盘桓时日后，石涛婉拒了李、张二人的盛情挽留，踏上了返回扬州的归途。途中，舟行巢湖受风阻，虽无奈 “十里五里一泊舟”，却也因此得以尽观巢湖的浩淼风光。石涛感巢湖之壮美与渔家“爱诗不爱钱”的雅好创作此图，他以洗练凝重遒劲之手法，刻画出风中巢湖，雾中庙楼的独特之景。同时又以行、草、隶等各种书体题写多段诗文，记述了此行的前情后因，归程中的逸事以及由此引发的人生感悟，诗、书、画、印俱佳。石涛所作山水不拘成法，笔墨构图自由酣畅，此图是其传世山水画名作。曾经清代金传声、黄钺，近代徐世昌、周叔弢等人鉴藏，由周叔弢捐赠。（钱玲）

　　▲【清】张风 渊明嗅菊图轴 纸本墨笔 故宫博物院藏张风（生卒年不详），擅画山水、尤长于人物画，风格特立独行，绘画作品传世较少。画幅中所钤“大风堂”“大千好梦”等印为张大千的鉴藏印，可知此作曾经其收藏。此幅陶渊明造像，所绘取侧身，并未正面描绘。人物衣纹线条简劲，不事色彩敷染，亦不铺陈背景，笔简意繁，这种画风在清初人物画坛是非常罕见的。如果说弘仁、髡残等画家是清初遗民山水画家的代表，张风则可称清初遗民人物画创作的代表。在中国人物画发展史中，应占有一定的地位。（ 李凯）

　　▲【清】 八大山人 松岗亭子图轴 纸本墨笔 首都博物馆藏图中丛树均向左侧欹斜，而由左侧延展到右侧的高岗、山路和突兀的山峰，使构图归于平衡。作者以湿笔、干笔、浓墨、淡墨在勾皴山石和丛树中交替使用，笔触苍浑朴茂，画格雄肆，画面充满张力和郁勃之气。作品的这些艺术效果都是作者创作此图时心境的体现。（李凯）

　　▲【清】 梅清 瞿硎石室图轴（局部）纸本墨笔 故宫博物院藏梅清（1623—1697），安徽宣城人。长于描绘黄山等自然风光。此图绘山崖下的古洞中，一叟抱琴瞑坐，旁有书卷之属，一童子烹茶。崖壁上松树横斜而出，洞前松石交叠，泉水潺湲。描绘的是隐居者的生活。作者以松秀的线条勾皴山石，淡墨渲染，画风秀逸清新。梅清的山水作品多以黄山或自己游历过的自然景观为素材，用自己的观察、理解去创作，很少套用古人的程式。此图虽自言仿松雪（赵孟頫）笔意，实为创稿。（李凯）

　　▲【清】 王时敏仿文待诏竹茄图轴 纸本墨笔天津博物馆藏传世的王时敏画作以山水为主，他所绘制的花卉作品较为少见，这幅作品颇为难得，虽为墨戏之笔，却更见功力，体现了王时敏绘画注重笔墨的特点。画面自题“往见文待诏有此图，戏为仿之。烟客”。（于悦）

▼【清】枯兰复花图卷（局部）

王铎 纸本墨笔 苏州博物馆藏

- 请横屏欣赏 -

　　清顺治六年（1649）五月，河南籍时任翰林国史院大学士宋权的京邸中，所栽建兰在枯萎后再次开花，被视为祥瑞之兆。主人邀请王铎等数位在京为官的同乡集赏兰。王铎于席间秉烛乘兴绘兰花一卷，以纪其事。明代文徵明、周天球、陈元素等人绘兰花，多以松秀洒脱的笔触表现兰花的婀娜飘逸，王铎则以其圆浑的书法用笔画之，画格遒劲与飘洒兼备。卷尾作者即兴长题，由物及人，抒发感慨。书体跌宕起伏，痛快淋漓。全卷绘画、书法相互辉映，堪称合璧。 （李凯）

观展提示

4月至6月的第一期展示后，37件商借于故宫、上博、南博、首博、苏博的作品将撤展，增补天博的馆藏作品于二期展示。撤展的作品清单如下：

　　更多欣赏

　　石涛 山水花卉册

　　牛石慧 瓶花图轴

　　顾符稹 溪山访友图轴

　　龚贤 高岗茅屋图轴

　　程邃 乘槎轴 故宫博物院

　　郑旼 黄山图轴 上海博物馆

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