作为新中国成立的第一家私立博物馆
观复博物馆
在5月18日——国际博物馆日
特意以馆藏明清家具精品
为四方来客举办一场家具讲座
中华民族是世界上唯一改变起居方式的民族
魏晋之前的中国人还属于“席地坐”
所以才有“管宁割席”的典故
明晚期 黄花梨卷草纹马扎
观复博物馆藏
唐朝时马扎（胡床）从西域引进
中国人改为“垂足坐”
所以方有“床前明月光”之语
所以也才有现在的抖腿和跷二郎腿
宋朝以文人治天下
虽在战争中略显无能，甚至被打得尊严碎一地
但是宋朝人依然以优雅自居
尽管被迫迁都也“直把杭州作汴州”
此等好心态、厚脸皮
竟使得这一时期的中国家具在形制上大为发展
宋代 蕉阴击球图页
北京故宫博物院藏
宋代 蕉阴击球图页（局部）
北京故宫博物院藏
明万历 黄花梨双龙纹交椅
观复博物馆藏
宋代 会昌九老图
北京故宫博物院藏
宋代 会昌九老图（局部）
北京故宫博物院藏
清中期 红木双龙捧寿圈椅
观复博物馆藏
交椅、圈椅等已成熟并沿用至明清
……
历经元明清
中华朝代更更迭迭
在对文物的欣赏上
我们都会潜意识滴给自己说一句
“明清文人的审美水平非常高”
所以不难理解为嘛“经瓶”成了“梅瓶”
凸凹有致的玉壶春瓶成了陈设器……
这令鞋拔子脸的朱重八始料不及
他的长相完全没有影响大明艺术的高大上
对于中国家具的发展
这得感谢嘉靖生了个好儿子
身为道教铁粉的嘉靖连续几十年
痴迷于炼丹名垂皇帝炼丹史
他的儿子隆庆在缺少父爱的寂寞空虚冷中
造就文弱的性格和无为而治的思想
面对民间私贩问题
估计隆庆做过很大的思想斗争
最终心想都不容易，何必处处相逼呢
于是
历史上有名的贸易政策——“隆庆开关”出现
此后，海外的紫檀、黄花梨涌入中国
开启了中国的硬木家具时代
观复博物馆黄花梨家具展厅
中国的家具造型优美、结构精巧
在数千年的木构建筑的成熟工艺下
以攒插、拼接造就了一段辉煌的明清家具史
硬木材料成材周期长且珍贵难得
历来被皇宫和贵族重视
故而家具风格多以上所好而为之
由于明清两朝皇帝审美不一样
这才成就了现在看到的
明代家具、明式家具和清代家具
清乾隆 紫檀嵌大理石“风光和雅”太师椅
观复博物馆藏
整体而言
明清家具风格迥异
明代家具风格简练，线条优美，讲求实用
能一木连作就不分两木去做
而清代家具装饰性强
不追求必须一木连做
小木料攒接而成的镂空装饰
甚是通透空灵
材质上明代时窗户上还是用纸
屋内光线不足
故而明代家具多以颜色亮快的黄花梨
清代康熙之后玻璃的应用使得屋内光线改善
所以清代家具多以紫檀
由于乾隆中后期
紫檀的使用速度远远大于紫檀生长速度
此时紫檀殆尽
红木作为紫檀的替代品出现
明清家具在类别上也有一些不同
明晚期 黄花梨面条柜
观复博物馆藏
比如圆角柜
此种上窄下宽的柜子为古人精心设计
重心的下移使得柜门可自动关闭
但是形制的缺陷使得此种柜子必须分开摆放
明代人的屋内空旷
这种柜子还可以发挥它的功能
但是清代人口剧增
屋内空间相对狭小
此种柜子也就消失在清代了
清代 鸡翅木嵌瘿木多宝格
观复博物馆藏
多宝阁的前身可以说在明代就有
但是只是简单四面没有挡板的架子
发展到雍正时候
雍正皇帝反其父——康熙大帝
不能用复式房屋的训言
在圆明园造了不少复式房屋
受此复式启发产生了
高低错落的有挡板的多宝阁
观复博物馆紫檀家具展厅
家具是那个时期辉煌成就的见证者
当我们不能理解它
它也就是一个静物
如果我们走进它
它会告诉你背后的历史与文化
我们自诩的很多进步
也许在古人眼里就是俗不可耐