前两天，单向街的许知远老师和冯小刚聊了聊，烟雾缭绕里，他说：
“从现在开始，又有人开始装了。”
“我的 70 年代乏善可陈。”
冯小刚不太愿意提起自己 70 年代那段日子，他是 58 年生人，青春期赶上了文革，认识了和王朔以及他那帮“大院子弟”朋友圈，经历了一段“与青春有关的日子”。
按照一些学者的定义，大院子弟是建国后在北京党政军机关大院长大的干部子弟（高级进化版叫红色贵族），以 50 、 60 后为生力军，文革时期，大院子弟留守在京，他们在当代中国文化、政治版图上形成了一个特殊的群落和现象。
冯小刚算半个大院子弟，他小时候长在北京西郊的市委党校的大院里。后来父母离异，他和母亲、姐姐搬出了大院。
没成名之前的 90 年代初，冯小刚死缠烂打、千方百计地讨好王朔这帮正牌大院子弟们，据说为了加入他们的圈子，冯小刚在饭局上被撵来撵去，吃剩饭也在所不辞。
几十年后，冯小刚却成了这圈子里最受世俗认同的真正大腕。
脱离王朔成名之后，他也有些拧巴，有些自卑。比如他说最怕别人请吃饭，尤其是高大上的粤菜，最喜欢吃开水泡饭就剩菜，因为是小时候贫寒养下的重口味。“穷人家的孩子发了财也学不会享福。”
王朔的好朋友、导演叶京很看不上冯小刚，挤兑他说：“冯小刚最大的聪明，就是善于借鉴和利用比他还要聪明的人，如果听到别人说了什么段子，他第二天就能用上。不过冯小刚确实没什么文化知识，经常白字连篇。他现在却成了中国最出名的导演，引领着大众的电影口味。我戏里的冯裤子，动不动就哭，这个细节就来自冯小刚。我认识的冯小刚渴望成功，做梦都想出名，为了成功，什么架子都能放下来，他很会做人。多少次他都在王朔面前痛哭，光在我面前就有好几次。”
电视剧《与青春有关的日子》改编自作家王朔的小说《玩的就是心跳》。叶京担任了导演与编剧，由佟大为、陈羽凡、白百何、文章主演。故事讲述的是一群出生于上个世纪五十年代末、生长在北京某军队大院的孩子们所共同经历的特殊年代的青春往事。
叶京找了个酷似冯小刚的演员演个甩不掉的跟班——“冯裤子”（最右），既丑又穷，不爱干净，贪生怕死，见色忘义，对了，还是个爱粘人的哭包儿。
在《我把青春献给你》一书中，冯小刚也写了一段自己当年的故事——为了给片子争取过审的机会，他请人吃饭，席间拍马屁说：“您是谁啊，您是站天安门城楼上，看看北京城这边说‘这边灯太多有点晃眼’，这边的灯就都要立刻给灭了。”
“ 80 年代是中国一百年来最黄金的时代。”
80 年代是个危险又浪漫的年代，南海画圈，改革开放，人们脱掉军大衣，从文革阴霾里走出，大家第一次发现“崔健可以那样唱歌，王朔可以那样写小说”，一切充满了自由和浪漫的可能。
冯小刚那时候特喜欢去海淀影剧院听中央音乐团的新星音乐会，但他又觉得“臊得慌”。
“因为文革太假了，所以对假的反感形成一种巨大的反作用力，对所有虚伪的假的东西，全都被打翻在地......你比如说我喜欢听古典音乐，这说出来是不是臊得慌？别装，成为了一个时代，就是这二十年的一个潮流。”冯小刚回答。
由于文革的口号喊得太大太亮，他们那一代人大概是得了一种“崇高尴尬症”，王朔的“没正形儿”、“不靠谱儿”反而是真实的、是受人喜欢的。反崇高导致了真崇高也羞于表现，这是“伟光正”的后遗症。
“从现在开始，又有人开始装了。”
80 年代过去了，冯小刚很怀念他。
《十三邀》
《十三邀》
“我觉得我平常就是（像王朔）这么说话的。”
90 年代，冯小刚早年间以联合编剧的身份和王朔策划了不少电视剧，《北京人在纽约》、《编辑部的故事》收视率很好，冯小刚有点骄傲地觉得“拍一电视剧让观众喜欢这事儿很难吗？”
1995 年和 1997 年，他拍了改编自刘震云小说《单位》的电视剧《一地鸡毛》，和改编自王刚同名小说的电视剧《月亮背面》，没多久就因为尺度过大被禁了。冯小刚觉得那是他拍过的非常好的东西，至今都想再重新看看，但是连母版都找不到了。
《月亮背面》讲的是爱情与现实的撕扯，《一地鸡毛》则讲的是体制和权力使人迷失，题材放到现在也不过时。
经历了这两次挫折，冯小刚开始把目标转向电影，他说那时候电影不景气，没人拍，到了北影厂，“只要有钱，随便（拍）”。 1997 年《甲方乙方》横空出世，随后 98 年的《不见不散》和 99 年的《没完没了》接踵而来，开启了中国电影的贺岁片市场。
这三部电影里，都由葛优担纲男一号，他饰演的是王朔小说里那种典型顽主的人物：没正形，混不吝，蔫儿有主意，玩世不恭，不着调儿，甚至有点儿可疑，有话不好好说非得拐一弯儿，但骨子里是善意的。
大概由于早年的自卑阴影，冯小刚把自己的编剧才华一股脑地倾倒在葛优饰演的角色身上，补偿性地让主角光环亮到耀眼，台词金句频出，机灵几乎抖不过来。三部电影里，其貌不扬的葛优和刘蓓、徐帆、吴倩莲三个大美女轮番谈恋爱，三个女主角对葛优又爱又恨，放不下也离不开。
2000 年，他以王朔小说《过着狼狈不堪的日子》为蓝本，以自己的经历为原型，拍了一部他至今最钟爱的作品《一声叹息》，讲了一段情感与道德冲突的三角关系。可惜票房一般，观众并不买账，他至今耿耿于怀。
“现在才觉得对电影入了门。”
进入千禧年，冯小刚越来越自信，开始尝试其他电影类型，《手机》、《天下无贼》、《夜宴》、《集结号》、《唐山大地震》、《一九四二》都不是典型的商业喜剧，古装片、战争片、甚至灾难片他都一一试过。男一号也不再由葛优一人承包，男主角的颜值范围扩大到刘德华这样的老牌偶像，张涵予这样的实力硬汉，甚至吴彦祖这样的盛世美颜。
拍电影也变成了一种随性、甚至有点不负责任的事情，拍一部想拍的，再拍几部赚钱的让投资人回本：《非诚勿扰》系列和《私人订制》都是冯小刚为自己的任性买单的产物，他承认，他消费了观众对自己的信任。
作为演员，他在《功夫》和《让子弹飞》和《老炮儿》里的表演倒是可圈可点。
现在，《我不是潘金莲》这部文艺片让他重新找回对电影的敬畏，舍弃经验，找回重新拍电影的感觉，每次拍完一条，都要和摄影指导探讨一下圆形画幅的构图，常常问自己：“是不是太正常了？”
有意思的是，早年间第五代导演都在拍文艺片的时候，冯小刚在商业片领域里一往无前；这些年大家都在“啪啪啪”按着计算器的时候，他兴致勃勃地开始拍属于自己的文艺片。
“像个迟到的长跑者吗，有没有背道而驰的孤独感？”许知远问。
“性格使然，我不爱随大流。”冯小刚答。
以防有人想看冯小刚的原版采访视频，我给大家 po 下面了>>>
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