一场艺术节，如何满足公众不同的需求，作为一个高品质的艺术节同时带来商业价值，是艺术节推手和商家的共同目标。
▲第二届“表演艺术新天地”现场
图为土耳其艺术家盖利普·艾的“湿拓法”绘画灯光秀
【雅昌专稿】去上海新天地 体验一场“艺术节”
雅昌艺术网|彭菲/文
近几年，在商场举办艺术展已不是新鲜事。如今，它有了“升级版”：在商业空间举办“艺术节”。
有别于美术馆、画廊和专业剧场，商业空间面对的是更庞大的顾客群体。一场艺术节，如何满足公众不同的需求，同时带来商业价值，是艺术节推手和商场的共同目标。去年6月，“表演艺术新天地”成了第一个“吃螃蟹的人”。十多天里，来自英国、法国、澳大利亚、捷克、中国等地的十多个剧目登陆新天地商圈，先后带来媒体影音秀、新马戏、默剧、浸没式戏剧、创意物件剧、咖啡剧、街头表演等艺术形式的作品。数据显示，活动期间，共吸引2万多位观众和消费者，新天地整体客流比2015年同期增长26%，销售额比上年同期增长10%;其中， “新天地时尚”客流比上年同期增长40%，销售额比上年同期增长16%。
可能你会好奇，是哪些节目点燃了观众的热情，我们先来回顾几个片段：
法国戏剧《牧神午后》：时长仅25分钟的《牧神午后》演绎了普通塑料袋的“一生”。黑衣男人将一个个不同颜色的塑料袋进行剪切、粘合，塑造出一个个“芭蕾舞者”，它们伴随着德彪西的音乐和电扇制造出忽强忽弱的气流翩翩起舞，它们相遇、冲撞、分离、转瞬即逝，穿越人生的巅峰和低谷。
浸没式戏剧《朱莉小姐》：《朱莉小姐》是戏剧大师J.A.斯特林堡的经典巨作，首演于1888年。在新天地“屋里厢”上演的浸没式戏剧《朱莉小姐》重新演绎了那段往事：贵族小姐朱莉美丽、独立，而她的丈夫因无法忍受骄纵解除了婚约。仲夏夜，朱莉举办舞会，和马车夫让互诉衷肠，密谋私奔后，真实的人性却在此刻开始一层层地被揭开……
英国室内小歌剧《花园》：为应对世界环境问题，一个科学家日以继夜在研究所工作，他的妻子则坐在他们高层公寓里，忍受着令人窒息的高温，渴望逃离。在他们的关系濒临破灭时，他们位于10楼的公寓厨房地板里长出了一棵奇怪的寓意着“希望”的树。不过，他们不愿相信这奇迹，直至耗尽他们所有的能量。歌剧版《花园》改编自伊念·哈里斯原创短剧《花园》，2015年，该作品入选“苏格兰制造”，被列为特拉弗斯剧院爱丁堡边缘艺术节节目之一。
▲第二届“表演艺术新天地”现场 图为形体剧《小淘气》
“我们是在商业空间举办艺术节，但它不是嘉年华式的，它是严肃的、高品质的艺术节。”“表演艺术新天地”制作人袁鸿告诉雅昌艺术网。20多年前，袁鸿开始参与戏剧作品的策划和制作。他曾是《切·格瓦拉》《暗恋桃花源》(2006内地版及 2007两岸三地版)的制作人，并成功发起“爱丁堡前沿剧展”。“去年的试水，让我们更坚定信念，要选择那些观众进入门槛低，但艺术质量高的作品。”袁鸿说。
端午前，第二届“表演艺术新天地”重返新天地，16部作品、173场演出和其他衍生活动再次点燃观众热情。“端午”小长假期间，上午11点至晚上10点，全天演出剧目达到12个、演出场次21场。在去年的基础上，新天地区域开放更多空间容纳艺术项目，如壹号会所、新里一层、企业天地5号楼顶层的“翠湖天地生活艺术馆”等。
▲第二届“表演艺术新天地”现场 图为来自波兰的声音新马戏《一桌N椅》
在上述空间里，新编评弹《高博文说繁花》、创意昆曲《椅子》、浸没式互动京剧《京探》之“堂·汇”、新西兰肢体剧《小淘气》、互动诗会《睡前为你读一首诗》正轮番上演。另外，来自英国的“磁极乐队”全男班阿卡贝拉清唱组合亮相新天地南里，而土耳其艺术家则在新天地北里喷泉区域创作“水面上的梵高”。除此之外，在太平湖公园亲水平台上搭建的艺术节帐篷剧场，先后上演《安德鲁与多莉尼》、经典戏剧作品《安提戈涅》、英国多媒体舞蹈剧场作品《数字乌托邦》和来自波兰的声音新马戏《一桌N椅》。同时，在太平湖边展示艺术家和志愿者完成装置《大鱼》的全过程……
作为上海时尚地标之一的新天地，自1998年开发以来，逐步建立商业、住宅、办公一体化的生活社区。如今，艺术加码，为这一上海地标带来哪些新可能?我们听听袁鸿怎么说。
▲“表演艺术新天地”制作人袁鸿
对话袁鸿：
雅昌艺术网：据说创办“表演艺术新天地”的缘分最早来自2015年“西溪国际艺术节”？
袁鸿：当时是为2015“西溪国际艺术节”做发布会。在西溪办艺术节，我们想做的不一样，规划了一个为期三天的西溪国际艺术节“邀赏会”，引入《牧神午后》和一些跨界的演出。当时的项目是在一家艺术酒店完成的，那里只有63套房间，我们希望利用所有的区域、包括公共空间来串联各种演出，为此，当地相关部门为酒店图书馆申请了正规的、永久的演出场地资格。尽管空间不大，但我们顺利地在类似书吧环境里做了演出。当时上海黄浦区领导也去了，讨论下来觉得上海是最有条件做多元形态的艺术节的，其中新天地是最合适的。我们听下来觉得很兴奋，因为我们以前把“爱丁堡前沿剧展”引入上海大剧院时，还会来上海新天地星巴克发发单页，这儿有我们的精准观众。所以能够在新天地办艺术节，2015年“西溪”(国际艺术节)的缘分很重要，是我们之前各种尝试和努力后逐步水到渠成的结果。
雅昌艺术网：相比专业剧院，要在新天地实现不同的剧目，其“在场性”更强。整个策展团队如何针对不同空间来选剧目和作品？
袁鸿：有一段时间，我把新天地里里外外都逛了一遍，听了很多工作人员的预期。去年有位“新天地时尚”的员工和我说，新天地区域已是上海的购物地标，过去也做过一些展览，但更鲜活的、流动性的东西比较少。因此，我们去年在猫空咖啡馆引入一场咖啡剧，他去了两次。还有一次，我问路上的保安大哥，如果要在新天地办艺术节，他会怎么想。他说：“我看过很多热闹，我们希望不是看热闹。”所以，在引入剧目时，我们希望让每个路过的人参与进来。水晶(“表演艺术新天地”策展人)曾好几次看到一些外卖小哥经过北里、南里广场时，停在树边看一会儿。这就对了。我们希望观众群体从5岁开始——现在剧场演出要求5岁以上进入——到年迈老人。在未来，我们希望能引入覆盖1-5岁的低幼群体。
▲第二届“表演艺术新天地”现场
土耳其艺术家盖利普·艾用“湿拓法”完成《星空》和《向日葵》
雅昌艺术网：针对广大的观众群体，在策划节目时有哪些衡量标准？
袁鸿：我们不想做嘉年华型的艺术节，它是非常纯粹的、专业的，因此对公众也是非常包容而开放的。比如，夜晚，观众可以露天看一场土耳其艺术家盖利普·艾的绘画灯光秀，他运用传统“湿拓法”，在水面上画出梵高的《星空》和《向日葵》。再如，你可以走进新天地新里，和演员们一起在大睡房里实现《睡前为你读一首诗》。如果你喜欢更专业的剧目，可以到帐篷剧院看默剧《安德鲁与多莉尼》和“阿维尼翁艺术节”的《安提戈涅》，或者到翠湖天地生活馆一边听《格兰姆·史蒂芬的<大都会>》，一边看史诗级默片《大都会》。我们希望通过一场艺术节，满足不同观众的需求。
雅昌艺术网：观众对去年“表演艺术新天地”的反馈如何，这些反馈给整个策展团队带来哪些灵感？
袁鸿：常常有人说中国人看剧看得少，其实不是这样。现在我们有更多或许信息的渠道，可以说和世界是零距离的。所以我们要相信观众辨识优秀剧目的能力，不能带来相对填鸭式的剧目，不能出现那种“你们乖乖地坐在那儿看剧”的心态。
▲第二届“表演艺术新天地”现场 图为经典剧目《安提戈涅》
雅昌艺术网：连续两届“表演艺术新天地”引入了国际前沿剧目，在和剧团沟通时，他们的反馈如何？
袁鸿：比如我们这次引入“阿维尼翁艺术节”的《安提戈涅》，法国剧团不像英美剧团那么有主动性，我们写邮件给他们，回复很慢，一开始对中国乃至东方也不太信任。他们会问，你们的观众可以吗?你们的技术条件可以吗?因为，在国外，即使在非专业的场地，所有的技术配合都是专业的。
雅昌艺术网：具体需要什么样的技术条件？
袁鸿：比如要求不同场景切换不同色度的灯光。国内优秀的设计师能满足10度、10度的切换要求，他们可能更精准，达到5度。另外，他们很少选用电脑控制数码打灯，而是用最传统的技术。除此之外，他们并不会要求高配置的音响，而是会先了解你的场地大小、观众人数和构成来选择用什么音响、什么设备。因此，当这类团队开出技术清单后，我们能否高效地、积极地找到解决方案是一个挑战。另外，他们同样感兴趣我们过去引入了哪些前沿的演出。所以从策划到合约，大概要经过100封邮件的沟通。
▲第二届“表演艺术新天地”现场
图为艺术家尤恩·埃里森和志愿者共同完成作品《大鱼》
雅昌艺术网：除了剧目，您们也引入公共艺术项目，和艺术家沟通时有什么印象深刻的故事？
袁鸿：今年创作公共项目《大鱼》的艺术家尤恩·埃里森是爱丁堡大学的人类学博士。去年他的太太参与了第一届艺术节。项目结束后，我们去爱丁堡拜访了他们夫妇。当时，埃里森为我们做了非常好吃的沙拉，我们当时感叹，他2米高的个子，竟然很精通厨艺。后来了解到，他的装置艺术也非常厉害，曾在巨石阵、日本京都展出。而且，他很崇敬东方文化，在这个基础上，我们今年引入他的在地创作《大鱼》。
雅昌艺术网：从经典剧目、现场互动演出到公共艺术作品，您在为商业空间引入作品时，和与专业剧场合作时的主要区别是什么？
袁鸿：首先，是观众的体验感。去年我们在帐篷剧院引入剧目后，有朋友觉得恍若一梦，因为活动结束后帐篷剧院会拆除，只剩下原来的平台。他告诉我，不确认自己是否看了这出戏，但这个感受又是如此强烈。另外，临时剧场的演出效果不会比大剧院差，它的不可复制性比剧院更强。我们要做的是，确保演出质量够专业，同时将前沿的剧目带给所有观众。
雅昌艺术网：谢谢。
（本文图片由“表演艺术新天地”提供，鸣谢艺术家和策展团队）
【雅昌艺术网】作者：彭菲，编辑：张丽敏。
题图：环境舞蹈《桥》现场，蒲婧婧 摄
2017表演艺术新天地
延伸阅读：每一次相遇，都是久别重逢
2017表演艺术新天地宣传片
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