“
我格外留心赝品，只为古代赝品的画手，技艺非凡。近年拍卖行时或出现古典名家赝品，若为明人或清人所仿，常是卓越的古画。昔年专事仿制的名作坊叫做“苏州样”，那手艺搁在今天，我们的“国家一级画师”真要羞煞!
——陈丹青说
”
张大千仿赵孟頫高士图
01
民间出身的古代赝品：技艺非凡、造诣深厚的“苏州片”
明朝沈德符在《万历野获编》中讲：“古董自来多赝。而吴中（注：苏州南城）尤甚。文人皆借以糊口。”古代文人都是制度下的极端产物，要么当官显贵，要么穷困潦倒。穷困文人不卖体力，不沦市井，只好用手里的金笔赚“外快”，时间一久，锦绣文章依然“锦绣”不成，造假的手法倒是日新月异，炉火纯青，比如“苏州片”，它特有的艺术、历史价值在造假的历史长河中反倒大放异彩，光芒四射。
最著名，规模最大的书画造假中心是明代万历到清代嘉庆(公元1753-1820年)时期的苏州。苏州山塘街专诸巷和桃花坞一带聚集着一批民间作画高手，专以制作假画为业，所造假画统称为"苏州片"。作为特殊时代的产物，"苏州片"历经了二百年以上的历史，因而具有古之遗风和文化底蕴。
02
朝堂出身的古代赝品
也有出身相对高贵的。比如大艺术家宋徽宗赵佶。皇帝的口袋不差钱，但他开设了“皇家画院”（画院，官署名，在中国古代宫廷掌管绘画。宫廷画院始于五代，盛于两宋），专门教画院的学生临摹，谁的水平达到了以假乱真，谁就毕业。最后形成了绘画历史上有名的精致华丽的“院体”风格。
宋徽宗书法作品
摹、临、仿、造四套最主要的仿古手法。摹，就是在原作上拓写，先勾勒，再填色，力图与原作一致；临，看着原本的构图、笔法大意制作；仿，仿学某人笔法结构，在没有蓝本的基础上，凭自己想象作画；造，最粗俗的一种，完全不考虑仿造对象的艺术特色，凭自己意向天马行空地制造假画。
03
仿古第一等高手：张大千
在20世纪画坛上，张大千仿古无疑是一个传奇和神话，张葱玉先生曾评价他仿古“前无古人 今无来者”。他造假不仅使吴湖帆、溥儒、黄宾虹、叶恭绰、罗振玉、陈半丁等国内一流鉴藏家“走眼”，而且也骗过了世界各地著名博物馆的鉴定专家，致使张大千的不少伪作至今还被当真迹收藏在世界各地博物馆。如纽约大都会博物馆收藏的《石涛山水》、北京故宫博物院收藏的《石涛书画合璧册》。
张大千仿石涛山水
香港书画鉴定第一人朱省斋(1901—1970年)也曾说过，在现当代的鉴藏界，能够鉴定出张大千“高仿”的石涛作品真伪者极稀。张大千在仿制其他古人作品时，可能有时会有一丝“破绽”显露。而他“高仿”的石涛作品，几无“破绽”可寻，用肉眼几乎无法鉴定真伪。所以现当代诸多鉴藏名家都无不在张大千“高仿”的石涛面前“走眼”，这到并非是那些鉴藏家们的“无能”，而实在是张大千的“高仿”品已达到了“登峰造极”的水平。万君超先生曾感叹：“与张大千同一时代，是鉴藏家的悲哀。”张大千的假画就是真画！
“张大千一生精研临摹古代名家达150余人，数量之多，蔚为大观。从仿古题材风格上看，那么多古代名家、那么多作品题材、那么多艺术风格、那么多绘画技法，在大千笔下无所不涉。唐人的朴厚、宋人的法度、元明的笔墨意境等，包罗万象，几乎无所不通，无一不精！堪称仿古界一等一的高手！
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