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所有的故事都是爱情故事
文/韩松落
摘自/《为了报仇看电影》
最初的欲望，仍是一切的动力，最堂皇的人和事背后，仍然需要用人的欲望打底子。
为什么有些作家的生平一次再次被拍成电影，有些作家却从没得到电影的垂青？原因怕是很简单，全看他们拿不拿得出一段像样的情史——名人的所谓生平，通常等于情史。
阿娜伊丝•宁和亨利•米勒，以及亨利的妻子琼的故事被拍成了《亨利和琼》，他们的情事够拥挤也够惊世骇俗；迪伦•托马斯和两个女人以及冲锋枪的故事，成就了《爱的边缘》；希尔维亚•普拉斯和特德的生活那样穷困——《苦涩的名声》从头到尾都有一股子冷飕飕的厨房里劣质肥皂的黯败味道，但不妨碍《瓶中美人》照旧把婚恋当作两人平生的头等大事。连古板的T.S.艾略特都拥有《笔外断肠天》这样的传记片，甚至卡波特也同时成了《冷血》和《声名狼藉》的主人公——里面没有爱情，到底有情欲的暗影蠢蠢欲动。
情史不够丰富，就创造一段——当然，这一条法则适用于生存年代久远些的作家，《恋爱中的莎士比亚》理直气壮地给莎士比亚安排了一个缪斯；萨德在疯人院里形影相吊，《鹅毛笔》却也及时地为他送去一位洗衣女工，传递手稿的同时抚慰身心；至于简•奥斯汀，她一个接一个地把笔下的女主人公嫁了出去，这样“生动地忙碌”着，那么，让那段在她的传记中只占六页篇幅的恋情，在《成为简•奥斯汀》里再生动些、再忙碌些，让男主人公再接近达西先生些，简•奥斯汀书迷会的成员们，大概并不会有太多意见。
所以，我们几乎没在银幕上见到列夫•托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基，他们太沉稳了，离我们太近了，相对于总要早夭的诗人，他们也活得太久了，而且以小说的工作量，他们也难得匀出时间来制造惊世之恋。更别提查尔斯•兰姆，他的姐姐精神病发作把母亲刺死，迫使他终身不娶照顾姐姐，以免她被送进疯人院，这样的故事，大概只有七十年代的B级片导演感兴趣，还有赫尔曼•麦尔维尔、惠特曼、海明威、D.H.劳伦斯，他们的生平故事，老实的部分太老实了，暧昧的地方又太暧昧了，而电影需要鲜艳。
所有的故事都必须是爱情故事，而且是鲜艳的爱情故事。就连泰坦尼克号沉没，或者珍珠港事件，亦得托赖一段三角恋，才被梳理出脉络画出骨骼。凯伦•布里克森的《走出非洲》，分明是一部散文集，等到改编成电影，也得变成一个生死恋故事。非洲大陆的羚羊和白鹭，要想在《动物世界》之外的地方露面，唯一的办法是恰好在男女主人公拥吻时从旁边经过。
一个故事，要想获得存在的资格，必须得是爱情故事。最严肃的文学杂志，也希望作者的小说里能有若干情欲描写，最畅销的纪实杂志，不管是英雄故事还是捐肾捐骨髓的故事，编辑总会要求“加条感情线进去”。最初的欲望，仍是一切的动力，最堂皇的人和事背后，仍然需要用人的欲望打底子。
所以，徐志摩的全部身份，是陆小曼的情人，而不是写下《云游》和《偶然》的那个诗人，我们小城那个著名的女律师，从没能和她接手的大案一起进入小城居民的记忆，倒是因为她恋上了小她二十岁的青年而被挂在嘴边。终其一生，我们都得和一段爱情故事捆绑在一起。爱情故事就是我们的一生。没有像样的爱情，就仿似没有这一生，甚至失去了被人谈论的资格。
====== END ======
如果说所有的爱情都是一场不期而遇的美好，
那么生命中不可遗忘的等待，
就是最大的温暖。
还记得，值得你等待整个青春的超人气CP『夏新旬VS柳溪川』嘛！
夏茗悠《拂过冬季到云来》
时间划过风的轨迹，那个少年，还在等你。
一直以来，十七岁的柳溪川都能感觉到有一层外壳把自己和世界隔开了，并不是坚硬的盔甲，而是摇摇欲坠的茧。
她想躲一天算一天。
直到有一天，她收到一条神秘的短信：“如果从来不认识新旬，就好了。”
对，她也的确这么想，毕竟在她心中，夏新旬真的是个很讨厌的人。
却不承想，这样一个她厌恶的人，反而是她未来生命中*深的羁绊。
更不承想，这条短信竟然来自十年后的自己。
与未来的自己对话，像一束光穿透了柳溪川和这个世界之间的壁垒。她不得不去重新认识夏新旬，甚至，重新认识自己。
未来的溪川在苦等着她的新旬，此时的溪川和新旬在努力改变着未来。
修改过的未来会更好吗？没有人知道。
但她知道现在努力的每一分每一秒，都有意义。哪怕阴霾过后换来的是更长的雨季，云层下面是更深的云层。
因为她确定，夏新旬，他是一个值得喜欢的人。
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