明万历前景德镇用麻仓土烧瓷器，万历三十二年开始用高岭土。从此在国外只要挖到铝硅酸盐土，都被称“gaolin”。“转变期瓷器”开始扬名国外，而国内却明珠暗投，就象失怙（hu:依靠）的元青花，墙内开花墙外香。
转变期的高峰时期，一系列崇祯青花细料器上反复出现的母题纹样，成了非常重要的鉴定标准器。具有重要的断代价值。一卷不勾叶纹的细嫩芭蕉芯总是欣欣向荣地从茂盛的蕉叶中穿出，蕉叶中茎留白；长在山石边的叶片下垂的小阔叶灌木用“夹叶法”的树叶画法；同样攀附在石边的小圆聚叶丛轮廓清晰，象鱼卵，由卵膜保护着的一窝油球；还有一种叶片则呈针装，以“介”字形分布，称“介字点”；主人公大官人以四分之三左侧脸面对观众，“一”字细眼，“L”形鼻子，八字须盖嘴，也有配角蓄山羊胡子的；地上青草成“V”字形勾表示；太阳当空，以淡料涂抹；山崖边的浮云由多重粗细有致的弧形条纹平行构成，括弧凸出部宽厚，结尾纤细；括弧云、山石均先细线勾出，再青料晕染、皺点；绸琴衣、绸门帘、官人花稠衣上的纹样从“菊花点”、“梅花点”发展而来；隔扇门有“万字花棂”作格心，中绦环板饰如意花纹。这一时期的特征还有：山头排树、栏杆柱、柳树、浮云拱卫山头、采用“椿叶点”的轮叶上加淡色晕染。在文饰方面，还流行一些比较独特的辅助文饰，如在一些瓶，罐和笔筒等立体器的颈部、近底足处，以暗花细刻纹或暗花双线纹作装饰。
崇祯的青花色范围较广，有蓝中带灰、有蓝中泛红、也有色泽靓丽的等等，画山石时青花多见层次感。
很多被断定为康熙的瓷器现在可以根据以上崇祯的特征来重新认识，因为康熙早期瓷器大多不写年款，或只写“已卯”、“丁丑”。有纪年的康熙中晚期瓷器找不到如此绘风的。
下图为国家博物馆带纪年款的崇祯标准器(净水瓶和笔筒)
下图为青花苏武李陵故事图盖罐 明崇祯年间 1635-1640年 巴特勒家族藏
下图为青花山水人物笔筒 明崇祯 1628-1644年 上海博物馆藏
下图为瑞士洛桑瓷器博物馆藏
下图为上海博物馆藏
下图为北京故宫博物院藏
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