一、荆浩《匡庐图》
短线皴法已现端倪、但运用的不多不成熟、没有形成系统.开派的意义更大
二、关仝 《关山行旅图》
短线 、短点辅以墨染 也没有形成鲜明的系统.
三、李成《晴峦萧寺图》
短线皴法运用娴熟分淡浓依次写出已经形成完整的短线皴法系统
四、范宽《溪山行旅图》
点和短线相结合短促有力瘦硬焦枯线与线之间疏朗错落交代清晰似岩石的坑洼比李成的运用更加成熟、系统
五、郭熙《早春图》的皴法形状，比范宽《溪山行旅图》已经加宽、加长，以弧线居多，浓淡变化大，线与线之间混融到一起，好似渲染出来，其实是写出、扫出、刷出、泼出。显得丰腴、纵逸、潇洒.
六、李唐《万壑松风图》
小斧劈皴、刮铁皴都是直出、有力有些山石皴法的线条较李成、范宽已经拉长对长短宽瘦的系统运用已经随心所欲
七、王蒙《青卞隐居图》
短线牛毛皴、解索皴
王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。
王蒙《具区林屋图》
短线皴法
八、龚贤《八米长卷》
画追李成、范宽、郭熙、李唐。短线皴法在清代的传承者
