ONE实验室出品的非虚构故事《生死巴丹吉林》，近期已经确定将改编为电影。这是继《太平洋大逃杀》《黑帮教父最后的敌人》之后，ONE实验室团队作者在非虚构故事影视改编方面的又一次尝试。将执导筒的娄磐相信，它将会是“一部动人心魄的作品”。
文 | 黄泽民编辑丨刘洋
预计明年开机：
混合探险、青春、黑色幽默类型
《生死巴丹吉林》讲述两名大学生无后援、无补给，徒步穿越中国第三大沙漠巴丹吉林，最终一人死亡、一人生还的故事。ONE实验室作者杜强进入沙漠，根据大量采访，重现了他们12天中断水、暴晒、绝望与死亡的经历。
作品当中既有青年人躁动昂扬的气息，也有困守沙海的残酷细节，令许多读者感到“揪心”、“震撼”。在有树（亭东）文化常务副总裁、首席内容官李海鹏看来，冒险类故事始终是有价值的一个类别，但在中国尚待开发，而《生死巴丹吉林》和国外冒险类电影故事有相似之处，“也是关于人生选择、对日常生活的怀疑”。
李海鹏认为，冒险类题材的写作要点在于充分挖掘主人公的生理和心理反应，需要和采访对象慢慢还原事实。“杜强的一个优势在于，他理解事情要点的能力很好，一般的采访者会忽略很多东西。”
杜强在《生死巴丹吉林》中用“感官丛林”来形容看似空无所有的沙漠。“他也确实写出了感官丛林的感觉，”该作品的编辑、ONE实验室负责人林珊珊说，“包括独特的沙漠体验、当事人濒死时的幻觉等，这部分采访挖掘得很出色。”
《生死巴丹吉林》于今年2月16日上线，引起了对两位大学生“生死抉择”的讨论。“是一潭死水地活，还是狂躁地想死，这极其富有话题性。”计划执导本片的导演娄磐说。
娄磐无意中在微信朋友圈看到《生死巴丹吉林》，结果印象深刻，他看到了它成为一部“基于现实主义基础，并呈现出超现实质感的剧情片”的潜质，“内核关系到人物在现实生存中的种种焦虑，残酷而真切，局部甚至具备了一种超现实、荒诞的气氛。”
娄磐是国内知名的美术指导，自北京电影学院毕业后，他与曹保平、王小帅、杨树鹏、徐静蕾等著名导演合作，参与拍摄了《光荣的愤怒》《烈日灼心》《闯入者》《少年》《冰之下》等影片。此次他打算以《生死巴丹吉林》为基础创作自己的导演处女作。
他和林珊珊第一次见面，就聊到了执导、演员、拍摄手法、视觉元素等多方面的构想。“极简、粗砺，甚至粗暴，”娄磐认为，沙漠的种种奇观在影像上高度风格化地呈现，更会成为人物心理的奇观，因此改编后“会是一部动人心魄的作品”。在前来接洽的多家影视公司之中，林珊珊认为娄磐和背后的公司“看得见的诚意很多”。
这个故事目前在导演娄磐心中已经初具类型样貌，“它将混合探险、青春电影类型，尝试用黑色幽默的叙事风格来呈现，力求在整体面貌上呈现出一种迷幻之美。”
他透露，电影目前正在剧本筹备阶段，邀请作者杜强完成故事大纲，另外，演员的构成会在年底前逐一敲定，不排除启用符合人设的当红年轻演员，目前一位主演的人选已初步达成合作意向。考虑到沙漠的天气条件限制，娄磐期望能在明年七、八月份正式开机。
导演娄磐。他出任美术指导的一系列电影，在影像风格上都具有鲜明特征；作为联合编剧的电影《北京烤鸭》入围第11届上海国际电影节“中国电影项目创投单元”。
出色的故事品质是一切的前提
2016年初，杜强的非虚构作品《太平洋大逃杀》在微信创下3000多万阅读量，并成功出售影视改编权，由此激活一个巨大的市场，而《生死巴丹吉林》的改编再次证明了这一点。
李海鹏说，“市场是天然存在的，只不过看你有没有足够打动市场的作品。”好的故事是对繁荣市场做出正确应对的基础，“不是真实故事本身会给一个市场带来多大的好处，是好的故事带来真正的基础和助推力。”在这背后，出色的故事品质是一切的前提。
《生死巴丹吉林》发表后并未做推广，而是依靠网络自然传播，“有挺多人被它打动的，靠的是作者写故事的硬实力。”林珊珊说。
杜强 ONE实验室作者
曾获第四届“人民文学之星”奖、2016网易有态度人物盛典“年度笃志新闻人”奖、2016年腾讯传媒“年度特稿”奖、新京报传媒研究院2015年“十大深度报道”
代表作：《太平洋大逃杀》《天才落魄的暮年》等
在杜强看来，这种“硬实力”是整个团队的标准。ONE实验室集结了一群国内顶尖的非虚构故事创作者，“同事们对文字特别有要求，有时光打磨文本就得一个多月，就像做工很好的衣服，也许说不出差别在哪儿，但读起来、穿上，就是有区别的。”
每周一是ONE实验室的例行选题会，结束后往往提醒多遍“散会”都无济于事，“还在聊读书和写作，围绕某个人的稿会讨论很久，”林珊珊说，“同事们都特别想写出好作品，自我要求也很高，所以团队目标和作者目标高度契合，有一种单纯进取的氛围。”
今年1月5日，ONE实验室成立后的首篇作品《飞越十三号室》正式上线，之后，《一个网戒中心母亲的肖像》《特朗普在整形医院》《岁月不饶羊》《无臂者，盲者，鸭子，白鹤》《绝命深潜》《开封犹太千年寻家记》《传奇古典谋杀的终结》《徐晓冬消失这48天》《孤独北京以及为孤独而生的北京狗》等相继亮相，目前同时有多篇作品正在商谈影视改编的事宜。
除了如《生死巴丹吉林》出售影视改编权的模式，ONE实验室也投入很大精力在委托创作之上，即接受影视公司的定制项目，很多尚未以文字形式呈现给读者，有树（亭东）文化与“新世相”联合出品的网剧《逃离北上广》是其中一例，但并非唯一。林珊珊透露，有一个头部电影项目做了多版剧本未能满意，最后委托ONE实验室作者创作了非虚构作品，最终找到了故事的内核和气质。
“很多人以为ONE实验室的定位是媒体，其实并不是，它是一个优质内容创作机构。内容是一个摸高的行业，只有做到顶级才有意义，和媒体以流量变现的模式不是同一个逻辑。”林珊珊说。
ONE实验室团队近年不断推出高品质非虚构故事，引起了影视界的关注，但林珊珊认为，非虚构故事卖出版权只是第一环，“只有当它真正变成一部电影之后，才算完成一个闭环”。
因为有《太平洋大逃杀》《黑帮教父》售出影视改编权的先例，李海鹏说，实验室的创作对影视化方面更有意识一些，但也不会到刻意的程度，“其实可以完全从影视行业需求来（操作），把故事的情节人物拿出来，很粗糙的文本，影视行业也会很感兴趣，但ONE实验室不会那么做，还是会基于文本的质量，不会是一个完完全全粗鄙的心态。”
李海鹏认为，ONE实验室的基因是做真实故事的基因。“故事最终能够打动大家的，仍然是它跟现实的关联，而真实故事唤醒人们对这个世界的感触的能力一定是超强的。”
作为国内特稿写作的开创者，李海鹏将文学视为非虚构故事行业的底子。“故事主题的深度、文本的漂亮程度、推陈出新的程度，都是文学的概念。”在他看来，“在今天的市场环境里，实验室团队的存在、它的工作模式的存在，是一个很精英的模式。必须不断在工作中提高水准，做适配的动作，不能不变，但核心的部分一定不可以变、不可以动摇。从商业角度、传播角度，以及从我们自己的专业评判的角度，来获得多重成功，这是最重要的。”