诗与歌，本来便是遣情抒情的常用方式，诗多雅致，歌易唱吟。
当诗谱上曲，读起来是词美情柔，唱起来便是荡气回肠，普通的言语，平实的曲调，却将灵魂深处的感动演绎了出来。左是浪漫，右是情深。
这就是诗与歌结合的魅力。因为诗，歌变得回味无穷；因为歌，诗也会变得念念不忘。每次读到，听到，便如故友般的重逢，诉说着那刻在心底的故事。
今天，我们就来一起回味下，这种令人沉醉的藏在歌中的诗，现代诗。
徐志摩| 《偶然》
《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
这首小诗，是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。将“偶然”这样一个极为抽象的时间副词具象化，不仅朗朗上口且充满了情趣，用上“情有独钟”之语而不为过。
胡适| 《希望》
《希望》
胡适
我从山中来，带得兰花草。
种在小园中，希望开花好。
一日看三回，望得花时过；
急坏看花人，苞也无一个。
眼见秋天到，移花供在家；
明年春风回，祝汝满盆花！
对于这首诗，可能《兰花草》这名字更为人所知，它是胡适之先生早年写的一首诗。把对生命的期待与珍惜，描写的既清新质朴，又饱含深情。
后来，这首诗被台湾的陈贤德和张弼二人修改并配上曲子，同时改名为《兰花草》，从而广为传唱。
修改后的《兰花草》：
我从山中来，带着兰花草。
种在小园中，希望花开早。
一日看三回，看得花时过。
兰花却依然，苞也无一个。
转眼秋天到，移兰入暖房。
朝朝频顾惜，夜夜不相忘。
期待春花开，能将夙愿偿。
满庭花簇簇，添得许多香。
李叔同| 《送别》
《送别》
李叔同
长亭外，古道边，
芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山。
天之涯，地之角，
知交半零落。
一壶浊酒尽余欢，
今宵别梦寒。
李叔同是我国现代歌史的启蒙先驱。接受了欧洲音乐文化的李叔同，把一些欧洲歌曲的现成曲调拿来，由他自己填写了新词。这些歌曾在全国范围内广为传播。曲调带着强烈的外来色彩，歌词带着浓重的旧体诗词的韵调，这便是最初的，也是宣告一个新的时代已经到来的歌。李叔同用这样的歌完成了启蒙者的历史任务。
李敖| 《忘了我是谁》
《忘了我是谁》
李敖
长不看你的眼
不看你的眉
看了心里都是你
忘了我是谁
不看你的眼
不看你的眉
看的时候心里跳
看过以后眼泪垂
《忘了我是谁》，于一九七九年，被台湾新格公司作为“金韵奖”第一名推出，由许翰君作曲、王海玲演唱，脍炙人口。
后来，李敖还故作“谦虚”地说，他觉得作曲和演唱，都比歌词好。生性狂狷的李敖，为什么会谦虚到“贬低”自己的作品呢？这真是比“铁树开花”还难得的事。其实这亦不难解答，只要我们了解到这首词创作的背景之后，就不难体味到这首歌词对李敖来说，实在包涵了太多的沧桑与苦楚，是他内心最真实情感的结晶 ......
李敖虽有一种“躲避真实情感流露”的大本领，很少见其动容，总是一副顽童模样；但是，只有在面对这一首歌时，李敖会难免显露出他真实的一面。
三毛| 《橄榄树》
《橄榄树》
三毛
不要问我从哪里来
我的故乡在远方
为什么流浪
流浪远方流浪
为了天空飞翔的小鸟
为了山间轻流的小溪
为了宽阔的草原
流浪远方流浪
还有还有
为了梦中的橄榄树橄榄树
不要问我从哪里来
我的故乡在远方
这实在是一首很有故事的歌，因为写它的人曾经踏遍大漠、阅尽人间，在故事里道尽了她的人生。她有对滚滚红尘的爱和痴，有蚀骨的孤独和纯真的赤子之心。她文字里的万水千山，那奇异又活泼的异国文化，对生活的执念和对老时光的眷恋，正是我想要的。三毛当年写下《橄榄树》，她知道会让那么多人爱的这样执着吗？
叶芝| 《当你老了》
《当你老了》
叶芝 著；袁可嘉 译
当你老了，头白了，睡意昏沉，
炉火旁打盹，请取下这部诗歌，
慢慢读，回想你过去眼神的柔和，
回想它们昔日浓重的阴影；
多少人爱你青春欢畅的时辰，
爱慕你的美丽，假意或真心，
只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，
爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹；
垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，
在头顶的山上它缓缓踱着步子，
在一群星星中间隐藏着脸庞。
这首歌感动了无数人的《当你老了》，便是来源于爱尔兰诗人叶芝的诗《When You Are Old》。本是叶芝献给女友毛特·冈妮的爱情之作，赵照初读时则联想到自己昏黄灯光下的母亲，有感而发写成了这首歌曲。
当你老了头发白了
睡意昏沉
当你老了 走不动了
炉火旁打盹 回忆青春
多少人曾爱你青春欢畅的时辰
爱慕你的美丽 假意或真心
只有一个人还爱你虔诚的灵魂
爱你苍老的脸上的皱纹
—FIN—
汇编 | 德维（Dakwaih）
排版| 马斯达（Masdar）
编辑| Hienwey Lin