夔（kuí）龙，相传舜的二臣名。
夔为乐官，龙为谏官。后用以喻指辅弼良臣。
《书．舜典》：“伯拜稽首，让于夔龙。”
孔传："夔龙，二臣名。”
舞台剧《夔龙玉》讲述了明英宗朱祁镇御驾亲征，经土木堡一役，全军覆没后，与锦衣卫袁彬之间数十年跌宕起伏的君臣情谊。虽然题材是历史真实题材，但《夔龙玉》明显有别于传统正剧，是一部带有青春底色的历史剧，拥有“古风新美学”的基因。
近期，又恰逢同类型题材的电影作品《绣春刀2》上演，那么，《夔龙玉》相比之下有什么亮点呢？
今天，我们邀请了《夔龙玉》的制作人汪鹏飞，和我们一起分享该作品的细节。（采访于《绣春刀2》上映前）
相似类型在同期，有不幸，也有期待
问：《绣春刀2》即将上映，而同样以锦衣卫为主人公的超级舞台剧《夔龙玉》也即将在半个多月后首演，之前想过会撞期吗？
汪：我很喜欢《绣春刀》第一部，跟很多看过的观众一样，对于这次的第二部充满了期待。
其实看到《绣2》上映时间的时候，我有点傻眼，没听到跟《夔龙玉》这么接近，毕竟作为同样以锦衣卫为主人公的戏，对没有那么了解的观众来说，多少会觉得有些类似。
之前的经验告诉我，同类型的电影和舞台剧在同期，对舞台剧来说并不是好事，想看这个类型的人都去看电影了，为什么还会要选择没有大卡司的舞台剧。但我也很幸运，《绣春刀》是一部很优秀的作品，我们相信《绣春刀2》也一样；那么或许，可以勾起更多人对于锦衣卫题材的热度，毕竟舞台剧相对更小众一些，如果同期有一个相似类型的大众化作品，也或许未必是件坏事。
放弃小鲜肉，选择了
“史上最受好评锦衣卫袁彬”
问：这是华朋文化（世纪华鹏）这么多年来第一次尝试古装舞台剧，那么在最开始为什么会想到锦衣卫这个题材？
汪：在初期，我曾企图把锦衣卫题材做成一众鲜肉演绎“古装的制服诱惑”，众所周知锦衣卫群体是经过了严格筛选的，多数都是身材相貌出众，所以这是我最开始对于这部戏卖点的想法。
直到在孵化期我们探索出历史上“袁彬”这个人物，作为史上鲜得好评的锦衣卫指挥使，也是善得始终的锦衣卫指挥使，他跟一般的锦衣卫不太一样，他一生对于明英宗不离不弃，从陪伴英宗被俘瓦剌，到回朝后南宫八年，这份手足情深，以及他对于“身份”的抗争，对于“本心”的执着，是我们觉得应该去挖掘的。
而他的一生也是非常坎坷，英宗复辟后他被贬南京，最终又回朝回到英宗之子的身边，他生命中的几度大起大落也非常具有命运感和戏剧性。
“新古风”，
是为了把厚重的历史“深入浅出”
问：这部《夔龙玉》一直被定义为“新古风舞台剧”，“新古风”的定义应该从何解释？
汪：虽然戏中的大历史事件以及主要人物取材于历史，但我们不希望它的呈现是一部传统的历史剧，那样就很无聊，年轻观众也不会喜欢。
“新古风”是呈现手法上的突破，在扎实、厚重的文本基础上，导演在二度创作的时候进行了很多重新的解读，把它演绎更容易被年轻人所接受，也通过剧中大量使用的多媒体、音乐、服装、舞美等各个方面，加入跟观众想象中的历史剧不一样的元素，在传统古风美学中融合一定的现代元素，使其更具感染力和新鲜感，是这次来自台湾、香港等多地艺术家在创作当中一直在努力的方向。
相比《绣春刀》的“刀”，
《夔龙玉》的“玉”轻武重情
问：如果说跟《绣春刀》或者跟很多其他的锦衣卫题材作品相比，《夔龙玉》的特点在哪里？
汪：很多人想到锦衣卫题材的第一反应会以为是武侠，或者武打场面非常多，但我们则把着眼点更多的落在“情”上，君臣情，家国恨，大时代下身不由己，权利场上情难两全，是“袁彬”一直面对的困境，他看着曾经亲如手足的朱祁镇走向黑化（当然这是我们在剧中对人物进行的加工），他到底应该选择像其他锦衣卫一样活在身份当中，还是要选择成全本心？
我想这也是对于现代人，对于都市人值得思考、有所共鸣的。
所以我们没有把重心放在锦衣卫是如何办案的、如何卷入皇权风波的，也没有把重心放在锦衣卫出奇的身手场面，虽然戏中会有武打场面，我们也特地邀请了武术指导和武行演员加入，但是那些都是辅助手段，而不是戏的核心，我们始终希望这个戏是把“情”放在第一位的，就像剧名“夔龙玉”，它不是“绣春刀”也不是“飞鱼服”，而是一块君臣间二十年手足之情的信物，在历史洪流中，随着人物关系的变化，凉了又暖、暖了又凉。
情感的传递也是舞台剧的魅力所在，如果要看功夫，看武侠，大家没必要来剧场，镜头里面更好看，但是在剧场，你感受到人物的呼吸的时候，你眼睁睁看到他们正在留下的泪水的时候，那么他们的命运，他们的情感，才应该是真真正正打动人的地方。
上海站演出信息
地点：
东方艺术中心
时间：
8月10-13日
北京站演出信息：
地点：
北京保利剧院
时间：
10月3-5日
图片均来自于剧组
致谢
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