清代宫廷十大顶级画师，绝世高手！

　　竹溪六逸图镜心

　　中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。尤其宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。今天介绍清代宫廷十大顶级画师，个个都是绝世高手！

　　一、洋画师：郎世宁

　　郎世宁，意大利人，康熙五十四年来华，随即入宫，曾参加圆明园西洋楼设计，在中国从事绘画达50多年。先后受到了康熙、雍正和乾隆的重用。是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，无所不精，成为雍正、乾隆时宫廷绘画的代表人物。

郎世宁百骏图局部

　　朗世宁仙萼长春图册-桃花28.4cm×33.7cm

　　二、白描派：禹之鼎

　　禹之鼎，江苏扬州人。康熙间供奉内廷。以精写人物著称，尤以肖像著称。入京供奉内廷后，誉满京师，“一时名人小像皆出其手”(清·秦祖永《桐阴论画》)。他的白描手法有很高成就，４０岁以前，运笔徐缓，铁线描的线条细劲圆转。其后趋向沉着精练，挺健流畅，带有兰叶描的笔法。６０岁以后，又转为轻逸飘洒，流走畅快，形成吴生兰叶法。

禹之鼎面佛图立轴

禹之鼎（款）春意图（二帧）镜心

禹之鼎王原祁艺菊图

禹之鼎明皇求教图立轴

禹之鼎 1701年作仕女立轴

禹之鼎双英图

禹之鼎朱竹垞先生遗像立轴

禹之鼎江乡清晓图

禹之鼎王士祯放鹇图卷

　　三、西学派：焦秉贞

　　焦秉贞，山东济宁人，生卒年不详。善画山水、花卉，尤精人物，画法以传统的工笔重彩为主，融会了西洋的焦点透视法。是自曾鲸“波臣派”（明）之后，开创“西学派”的代表，并与禹之鼎“白描派”并称肖像画三大派。

焦秉贞康熙南巡图局部

康熙南巡图（局部图）

　　《历朝贤后故事图》册：

　　四、三朝元老：冷枚

　　冷枚，山东胶州人，焦秉贞弟子。约于康熙中期进入宫廷供职，直至乾隆七年（1472）尚在。擅长画人物、仕女及山水，画风工整、细致，色彩较浓丽，具有装饰性。传世作品有《九思图》、《麻姑献寿图》、《宫苑仕女图》。避暑山庄图、梧桐双兔图、连生贵子图、圆明园四十景图、仕女梳妆图等。

冷枚梧桐双兔图

　　五、画状元：唐岱

　　唐岱，满洲正白旗人。承祖爵，任骁骑参领，官内务府总管，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，後与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，名动京师。康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”。并尝题其千山落照图，有句云“我爱唐生画，屡索意未已”，“位置倪黄中，谁能别彼此”。雍正中正式入宫至乾隆十一年左右出宫。

唐岱丁观鹏十二月令图轴之八月

　　六、佛画师：丁观鹏

　　丁观鹏（？-1771后），北京人，雍正四年（1726）进入宫廷为画院，工道释、人物，尤擅仙佛、神像，造诣深湛，得乾隆帝赏识。代表作有太族始和图、弘历洗象图、无量寿佛图、宫妃话宠图、乾隆帝是一是二图。

丁观鹏无量寿佛图

　　七、盛世画师：徐扬

　　徐扬，江苏苏州人，生卒年不详。工绘事，擅长人物、界画、花鸟草虫。画梅既苍劲又秀雅。乾隆十六年（1751）弘历南巡至苏州，进画，得以供奉内廷。受艾启蒙、贺清泰影响，写实功力益深。他于乾隆二十四年画出了《盛世滋生图》（姑苏繁华图）卷，是研究230年前“乾隆盛世”形象资料，具有极大历史价值。后又画出了著名巨作《乾隆南巡图》（共十二卷）等历史画卷。另有传世作品京师生春诗意、王羲之写经换鹅图等。

　　姑苏繁华图(局部)

　　徐扬万事如意立轴

　　清徐扬京师生春诗意图轴故宫博物院藏

　　清徐扬乾隆南巡图-黄淮交流图 1096×66.8厘米美国大都会艺术馆藏

　　八、人物画师：姚文瀚

　　姚文瀚，北京人，生卒年不详。乾隆时供奉内廷，工道释、人物、山水、界画，《石渠宝笈》著录其曾作《仿清明上河图》卷，文瀚于群工角艺之时，胸具别裁，画成缩本，乾隆喜而题诗并注：“此卷较择端原本尺幅纵横倍减，而临摹毕肖，人物益小，尤见精能。”乾隆十七年（1752）尝作《仿宋人文会图》卷，二十六年（1761）作《紫光阁锡宴图》卷。