多平台免费发表作品！你比任何大师、名家都重要！
编者按
马蒂斯被人们尊称为20世纪最“杰出的色彩大师”。其原因是“人们完全被这位理性的人所吸引是由于他那具有说服力的用色，这种色彩比画家们迄今所能做到的任何东西都更强烈，更富有独创性，更不依赖日常经验。”除了作品，他的文字亦值得后人熟读。
表现与构图
“
总的说来, 我所追求的是表现。有时候人们承认我具有一定的技巧才能，但是我的雄心壮志受到了限制。就象从一幅画的一瞥中能够得到的那样, 除去纯粹视觉上的满足以外, 我简直不能前进一步。但是,一个画家的自的不应该与他的绘画手段分割开来表达, 而这样的绘画手段应该是更为完美的( 我的意思不是指复杂), 他的思想应该更有深度。我简直不能把我从生活中得到的感受与我表现它的方法区分开来。
”
“
我以为表现并不包含从人物脸部反映出来的或者由一个剧烈动作所显露的激情。我的图画的全部安排都是富于表现力的。由人物或对象所占据的位置, 它们四周的空白、空间、比例少每样东西都起着一定作用。一构图就是画家为了表达自己的感受把各种不向的因素用装饰的方法按画家的意图安排的艺术。在一幅中, 每一部分都将看得到, 而且都将起着赋予它的作用, 不管它是主要的还是次要的。画面上凡是无用的东西都是有害的。艺术作品应该整体和谐; 在观众看来, 多余的细节对主要因素来说, 只会起着喧宾夺主的作用。
”
“
构图的目的在于表现, 根据规定的画面, 构图是可以自己改变的。如果我拿一张固定尺寸的纸张, 我将草草画一张与版式相适合的画, 一我当然不会在另一张尺寸不同的纸上重复这幅画, 举例来说, 如果头一次是在一张正方形的纸上画, 而第二次却是在另一张长方形的纸上画的话，如果我不得不在同样形状的纸上放大十倍的话,我自己就不会止于去把它放大，一幅画应该具有一种扩展的力量, 这种力量能够使环绕在生活四周的一切富有生气。一个艺术家想把一幅构图放大到一幅更大的画布上时, 为了保持住它的表现力, 应该反复思考好; 他应该修改它的形象而不单单是填满他打满了格子的画布上的方格而已。
”
感觉的凝聚
“
色彩的和谐与不和谐都能产生愉悦感的效果。当我坐下来工作时，我经常是从记录下我的即兴的和表面的色彩感觉开始。好几年前，这头一次成果经常使我感到满足。但是，今天如果这一点就使我满足的话，我的画一定依然是不完整的。我宁愿放弃瞬间即逝的感觉; 它们不会完整地表达我的感受, 到第二天我一定认不出它们曾经是什么意思了。我要达到构成图画的那种感觉凝聚的状态。也许我会对一次就画成的作品短暂地感到满意, 但却很快就不愿再看它一眼; 因此, 我宁愿继续在上面画一阵, 以便日后我把它当作我的心灵的作品来认识。有一阵子, 我不愿离开我那挂在墙上的油画, 因为它们使我回想起神经兴奋的时刻, 而当我安静下来时, 我就不再想看到它们了。今天, 我尝试着把宁静带到我的一画幅中, 我要长时间地画, 直到我取得成功为止。
”
“
假设我要描绘一个女人体。首先, 我赋予它以优和妩媚, 但我知道比这更重要的东西却是需要的。我试着寻找它的基本轮廓来加强它的意义。初看之下，妩媚变得不突出了, 但最终, 它从新的形象中又开放射出光彩来了。这个形象同时也将为一更为广泛的含义所丰富，那就是一个更容易被理解的具有人性的含义，同时，不太突出的妩媚将不是它唯一的特点。它只是这个形象的一般概念中的一个因素而已。
”
“
妩媚、轻柔、清新——所有这些都是瞬间即逝的感觉。我有一块色调清新的画布, 我又在上面作画。色调无疑会变得沉重起来——原来调子的新鲜感变得更为坚实了, 这对我的思想来说是一个进步,但对眼睛来说却更少魅力了。
”
关于艺术家
亨利·马蒂斯（Henri Matisse，1869—1954），法国著名画家，野兽派的创始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版画家。
他以使用鲜明、大胆的色彩而著名。21岁时的一场意外，令马蒂斯的绘画热情一发不可收拾，偶然的机缘成为他一生的转折点。用他自己的话说：“我好像被召唤着，从此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我。”
马蒂斯领导的野兽派是对传统学院派的背叛，继续着后印象主义的探索之路，追求更为强烈的艺术表现。他们在吸收东方和非洲黑人雕刻艺术的表现基础上，更加注重纯粹色彩的表现。用红、青、绿、黄等醒目而强烈的原色并列，用单纯化的线条作抽象的夸张形态，以求达到完美个性的表现，达到真挚情感的真实流露。以最单纯简约的描绘形式，传达出最大限度的精神美感。
晚年的马蒂斯通过彩色剪纸来试验色彩关系。他的艺术达到极其简练，带有平面装饰性。然而他的伟大之处正在于超越狭小的装饰天地,从而创造了“大装饰艺术”的概念。