作者，张咏薇，职业编剧。微信联系方式，zhang-yong-wei（非合作勿扰）。本文为拍电影网作者专栏稿，未经允许，请勿转载。
编者按：在跟着古龙小说学剧作（一）中，作者主要以古龙小说《白玉老虎》为例，为大家生动展示了剧作中有关人物“设定”与“出场”的若干技巧。接下来，作者将从反串、陡转等特殊情节入手，与大家分享如何在剧作中充分调动观众的“心理期待”。干货满满，敬请收藏～
虚凤假凰
反串的乐趣
反串与喜剧的关系，看过港产喜剧电影的人都清楚。反串已成老梗，如今常常出现在一些挠观众痒痒用力过猛的喜剧片中。一些有创新意识的创作者为了不落窠臼，会避开这个技巧。
笔者倒认为大可不必，反串仍有生命力，还有很多种玩法，不一定就得搞成如花那样。大老爷们穿女装确实有些喜剧效果，但失之直接粗暴。
古龙在《白玉老虎》中用的反串技巧，则多了些虚虚实实的趣味。
书中第三十二章《穿红裙的姑娘》主要写了两个人物。
男的叫唐玉，唐门公子，因为练就了某种武功，外型与性情日渐阴柔，穿女装没有违和感。
脑补了一下，大概是这样的外形：
女的叫连一莲，大大咧咧的刁蛮千金。长得甜俏又英气，大眼大酒窝。
脑补了一下，外形大致如下：
在一个阴森森的夜晚，二人相遇在一个闹鬼的院子里。
唐玉公子男扮女装（他就是穿红裙的“姑娘”），连一莲小姐女扮男装。
连“公子”明明怕鬼怕得要命，却要在红裙“姑娘”面前逞强，拍着胸脯向“姑娘”表示：“别怕，连大哥保护你。”
红裙“姑娘”身为反派，就算有鬼也只有鬼怕他的份。但他看到连“公子”演得那么认真，也就配合一下，装出小鸟依人惊恐无助的样子来，夸连“公子”很有安全感。
连“公子”来劲了，吹牛说自己想抓只鬼来玩玩，然后“鬼”真的出现了……她被唬破了胆子，却还死要面子。
红裙“姑娘”深谙连“公子”心理，故意激她，大概说些“你给人家抓个鬼来玩嘛我知道你肯定不怕的”之类的话。
连小姐女扮男装，唐公子男扮女装。连小姐色厉内荏，唐公子外柔内狠。人物设定十分工整对称。
读者已知连一莲是姑娘，她能否继续把这个爷们装下去是期待式悬念。
红裙姑娘是唐玉假扮的却是观众未知的（写唐玉用了侦探小说中一人二角诡计，让读者以为红裙姑娘和唐玉是两个人），所以红裙姑娘是男人则为揭秘式悬念。双重悬念增强烈了可看性。
古龙大概很满意自己写的这对“假凤虚凰”，所以后来在其它章节里又给他们写对手戏。
那时读者已经知道唐玉是红裙姑娘了，可连一莲不知道。此时悬念完全变成了期待式。
连一莲继续冒充大老爷们调戏唐玉，说些下流话吓唬他。其实连小姐是个很单纯的姑娘。
唐玉好歹曾经是直男，又是个老司机，完全没在怕的，但他还是要装出一副娇羞少女的模样，被撩得小脸红扑扑的。内心其实已经笑炸了。
当连一莲拉过唐玉的手放自己胸口，想告诉红裙“姑娘”自己其实是个妹子，读者已经可以预想到连一莲若知道红裙“姑娘”是男人时会是什么反应……(┬＿┬)
概括起来就是：猎物以为自己是猎人，猎人假装自己是猎物。
一般悬疑剧常常让观众知道的比人物少，喜剧常常让观众知道的比人物多。古龙在写这对“假凤虚凰”的对手戏时糅合了两种写法。
如果要影视化，观众恐怕一早就看出红裙姑娘是个男人扮的，一开始的双重悬念会变成一重，趣味性会打折扣。笔者倒有一个法子可以解决这个问题，姑且称之为“双重反串”。
那就是，干脆找个女演员来演唐玉公子（女扮男装），而唐玉公子又经常穿女装（男扮女装），所以观众根本不会知道红裙姑娘是个男性角色。
举个例子，如果找个男演员演祝英台（男扮女装），而祝英台在书院念书又穿男装（女扮男装），那么观众会和梁山伯一样不知道祝英台是女娇娥。
文本外是一重反串，文本内又有一重反串，安能辨我是雌雄？
大喜大悲
陡转的震撼
《使徒行者》里的欢喜哥利用警察击败对手还赚到10亿，在这种人生巅峰时刻却死了儿子，人生之大起大落不过如此。
《城寨英雄》里，有的人结婚当天死全家，有的人求婚成功当集就挂掉，红事变白事，也算人生最大起伏了。
要调动观众与角色的情绪，可以试试这种先喜后悲、登高跌重的写法（最好在短时间内发生）。
楚原导演电影《白玉老虎》（1977）剧照
在《白玉老虎》中，主角是一个叫赵无忌的倒霉鬼，择了个黄道吉日成亲，大喜之日，亲爹离奇地死在了密室里，头颅都没了。
古龙在第四章就让主角遭逢大变，毁了他的安稳人生，彻底改变他人生轨迹，推动了情节发展，在查真相、拜师学剑、复仇的过程中逐渐锤炼了他的性格意志。
赵无忌父亲之死就是整个故事的激励事件。激励事件是故事讲述的第一个重要事件，是一切后续情节的首要导因（语出罗伯特·麦基《故事》）。
既然激励事件有打破主人公生活平衡的作用，那么这股力道打下去越狠，人物情节之后的反弹力度就越大。主人公受的身心重创、生离死别、人生最大危机、大喜大悲的遭遇，都可以是激励事件。
聊几句题外话：
如果读者看过吴奇隆朱茵版的电视剧《萧十一郎》（编剧陈曼玲），对赵无忌的遭遇可能会觉得似曾相识。
电视剧里，杨开泰和风四娘大婚之日，杨开泰的爹杨场主被大BOSS逍遥侯炸了个稀巴烂，到后来才知道平平凡凡的杨场主就是逍遥侯。
陈曼玲编剧电视剧《萧十一郎》（2002）剧照
和《白玉老虎》的区别在于他使了个金蝉脱壳之计，没死。《白玉老虎》里的赵父是真死了，但与杨父一样都是通过死亡来使儿子成长。
古龙原著《萧十一郎》、《火并萧十一郎》里并没有这个情节，是编剧自己加的戏，或许灵感来源于《白玉老虎》。
个人非常喜欢陈编的《水月洞天》、《灵镜传奇》。她改编的《武林外史》、《萧十一郎》、《少年王》（倪匡的“卫斯理系列”）和今年的《新射雕英雄传》也很出色。
道高一尺 魔高一丈
明牌的刺激
书中用了许多篇幅来写主角赵无忌与反派唐玉斗智斗勇，双方都能猜测到对方下一步行动，就看谁棋高一着。
笔者随便编一段当例子：
“
甲要给乙下毒，读者担心乙会中毒→乙早就猜到甲会给自己中毒，他会偷偷跟甲换杯子，读者担心甲会被反暗算→甲早知道乙会察觉自己的行为，所以两人的杯子里都下了毒，而甲事先服了解药，读者又担心乙了→乙差点要喝下之时，突然发生了什么事阻止了他……
作者让读者以为自己站在人物的视角看事情，知道的跟当事人一样多，比当事人的对手更多，然而当事人和他的对手都瞒着读者一些事。无非就是敌暗我明，敌明我暗，看谁手中握着的信息比较多。作品里的人物们在斗法，作品外的作者与读者也在斗法。
李洪绸编剧网剧《毛骗》第二季（2011）海报
这种技巧在网络剧《毛骗》中也是屡试不爽。虽说《毛骗》模式很像英美剧，但不难看出编剧李洪绸受武侠小说影响也很深。
未完，待续
