抗 日 战 争
抗日战争（War of Resistance Against Japan）简称抗战，指20世纪中期第二次世界大战中，中国抵抗日本侵略的一场民族性的全面战争。国际上称作第二次中日战争（Second Sino-Japanese War）、 日本侵华战争（Japanese War of aggression against China）。抗战时间从1931年9月18日九一八事变开始算起，至1945年结束，共十四年抗战。
1931年，侵华日军发动九一八事变后，完全侵占中国东北，并成立伪满洲国，此后陆续在华北、上海等地挑起战争冲突，国民政府则采取妥协政策避免冲突扩大。1937年7月7日，日军在北平附近挑起卢沟桥事变，中日战争全面爆发。在战争初期，中国投入大量军队以遏制日军的进攻；随后交战双方即转入相持，中国共产党领导的敌后力量逐渐发展壮大，1941年12月7日日本发动太平洋战争后，美国的罗斯福政府正式对日宣战，中国战场成为二战（第二次世界大战的简称）的主战场之一。 1945年8月15日，日本向同盟国无条件投降。抗日战争对中国造成了巨大的人员和财产损失，但战争过程中民众的国家观念得到了增强，战争的胜利极大的提高了中国在世界舞台上的地位。
中国人民抗日战争，是中华民族历史上最伟大的卫国战争，是中国人民反抗日本帝国主义侵略的正义战争，是世界反法西斯战争的重要组成部分，也是中国近代以来抗击外敌入侵第一次取得完全胜利的民族解放战争。
梅兰芳蓄须明志
日本侵略者进入中国后，企图侵占京剧艺术，征服京剧艺术家。然而，在中国广阔的抗日战场上，一股特殊的抗日力量——京剧艺人，以抗日京剧剧社为阵地，把“舞台”当“炮台”，把“剧目”当“炮弹”，在一板一眼、一招一式中，击碎了日寇的企图。
身在沦陷区的京剧艺人的斗争方式多种多样。最直接的是，脱离沦陷区，和日寇分道扬镳。例如，“九一八”事变后，大批京剧艺术家迅即离开东北三省，涌入关内，致使伪政权属下的大东北之京剧艺术一蹶不振。著名京剧表演艺术家盖叫天，人称“活武松”，本来定居杭州，该地沦陷后，他立即带领全家投奔抗日大后方。
未脱离沦陷区的京剧艺术家有两种抗日方式：一种是息戏蛰居，铮铮铁骨，不与日寇合作，不为敌人所用。代表人物是梅兰芳和程砚秋。
梅兰芳
梅兰芳(1894.10.22-1961.8.8)，名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。北京人，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。
梅兰芳出身于梨园世家，8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁登台。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯》《思凡》等11出戏。于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副主席，1959年，加入中国共产党，1961年8月8日，梅兰芳因病在北京病逝。享年67岁。
梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦脚的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等，并先后培养、教授学生100多人。
梅兰芳留居香港时，恰逢1941年日寇侵占香港，为了拒绝演出，防止被日寇利用，他留起胡须，以表明不能饰演京剧旦角。这就是著名的梅兰芳“蓄须明志”的抗日事迹。1942年，梅兰芳回到沦陷区上海。汪伪政权得悉后，派大员诱惑梅兰芳，许诺他担任团长，率京剧艺人进行慰日巡演。梅兰芳以蓄须为由，机智回绝，之后便一直隐居上海，靠典当家产和卖画艰难度日，一直坚持到抗战胜利。
程砚秋则在沦陷区北平做出了榜样。他说：“叫我们中国人演戏，得来的钱他们买飞机炮弹，再来杀害我们中国同胞，决不能做这种助敌为虐、屠杀自己同胞、没人性的勾当！”面对日伪威逼利诱，程砚秋断然拒绝演出，后来索性归隐北京西山，弃伶为农，荷锄于青龙桥畔，与草屋茅舍、粗茶淡饭为伴，也坚持到抗战胜利。
程砚秋
程砚秋(1904年1月1日 光绪二十九年 癸卯 冬月十四日 酉时一1958年3月9日，农历戊戌年正月二十日 )男，原名承麟，满族索绰罗氏，满洲正黄旗人。北京人，后改为汉姓程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。著名京剧表演艺术家，著名京剧旦角，著名京剧艺术大师，著名京剧演员，四大名旦之一，程派艺术的创始人。
▲ 程砚秋隐居乡间，在京郊青龙桥务农
另一种方式是不畏风险，用京剧艺术进行抗日斗争。代表人物是唐韵笙。他在当时的伪满洲国的新京（今长春）和奉天（今沈阳）等城市演出，通过饰演大义凛然、威武不屈的人物形象，抒发爱国情怀。他根据中国古代神话传说“后羿射日”改编制作了剧本《扫除日害》，影射、指斥日寇侵华涂炭生灵，遭到日伪通缉。
唐韵笙
唐韵笙是一位爱国的艺术家，抗日战争时期因演出影射日寇的《后羿射日》而身陷囹圄。建国后曾任沈阳京剧院副院长，先后主演了《云罗山》《郑成功》《詹天佑》等新编历史剧。
▲ 唐韵笙所饰部分经典角色
相比沦陷区京剧艺人的斗争方式，身在抗日大后方的京剧艺人，在抗日民族统一战线的旗帜下，采取了更为积极有效的斗争方式，主要表现为：建立抗日组织，团结起来抗日；编演抗日戏剧，开展抗日宣传；慰劳抗日军队，鼓舞抗日士气；举行抗日义演，支援抗日战争……
在延安，中央文委和西北局联合组成一个戏剧工作委员会，指导戏剧全局性工作，京剧社团颇具规模。鲁迅艺术文学院专门成立京剧演出社团——“鲁艺平剧团”，专业研究、演出京剧。1942年，延安又组建“延安平剧研究院”，通过实践与理论结合，有效促进了京剧的创新研究和实验。在共产党领导的各抗日根据地、游击区，京剧社团遍地开花，冀中根据地多达1700多个剧团，北岳根据地也有1400多个剧团，创演抗日京剧形成高潮。
在国民党统治区，抗日京剧社团也非常活跃。“七七事变”之后一周，“中国剧作者协会”、“上海文化界救亡协会”、“救亡演剧队”、“上海市伶界联合会”相继在上海成立，分别开展抗日京剧创作、抗日宣传、京剧演出和募款、救护伤员、救济难民等活动。
▲ 上海戏剧救亡协会会员在伤兵医院表演节目
随着上海文艺界抗日工作的开展，“上海文化界救亡协会”又开设了专门的“歌（平）剧部”，由海派京剧艺术家周信芳担任部主任。京剧界参加协会者，多达数百人。在上海，还有众多以抗日为己任的京剧演出团体，如中华剧团、扶风剧社等。
上海、南京沦陷后，大批京剧艺术家云集武汉，成立了“中华全国戏剧界抗敌协会”，京剧界的欧阳予倩、梅兰芳、周信芳、程砚秋、高百岁等当选为协会理事。武汉沦陷后，抗日战争进入更惨烈的阶段，抗日京剧社团在大西南的活动没有停息，其中，比较有名的有：重庆的历家班、夏声剧社、大风剧社、丽华剧团等；昆明的国防剧社、国粹国剧社等。田汉等人还在桂林举办戏剧展览会，即戏剧汇演，聚集各京剧社团展演，其中就包括抗日剧目。在战火面前，抗日京剧社团就像离离原上草，野火烧不尽，春风吹又生。
▲ 《保卫卢沟桥》演出广告
在抗日战争时期，在异常艰苦、危险的情境下，京剧艺术家创作和演出了大批抗日剧目。在抗日根据地和游击区，为数众多的小型剧团创作和演出了一批时效性、针对性强的时事剧、活报剧，如《松林恨》等，受到热烈欢迎。
在上海，京剧艺术家创演了一批抗日京剧，如《明末遗恨》《香妃恨》《渔夫恨》《史可法》《徽钦二帝》《桃花扇》等；在武汉，一批抗日新作相继而出，如《卢沟落日》《岳飞》《木兰从军》《戚继光平倭》《民族英雄朱洪武》等；在大西南，京剧剧团又创演了《江汉渔歌》《聂政之死》《平贵别窑》《梁红玉》，连台本戏《岳飞传》，以及根据抗日将领李宗仁、张自忠指挥临沂保卫战而编创的《战临沂》等。
周信芳
周信芳(1895~1975)出身艺人家庭。是我国卓越的京剧表演艺术家，是"麒派"的创始人。中国京剧表演艺术家，京剧麒派艺术创始人，艺名麒麟童，1895年1月14日江苏清江浦(今淮安清浦)人，1959年加入中国共产党，1975年3月8日逝世。
▲ 左图：周信芳《明末遗恨》；右图：梅兰芳《生死恨》
值得一提的是，当时的京剧名家大都在积极创演抗日京剧。1931年“九一八”事变后，梅兰芳立即创演了抗日京剧《生死恨》等，程砚秋创演了抗日京剧《亡蜀鉴》，他们借古喻今，共同吹响了京剧界的抗日号角。“七七事变”之后，梅兰芳在香港又排演了《梁红玉》等抗日京剧，更加积极地投入抗日洪流。
刊于《瞭望》2015年第32期
