2017年始，人民摄影报推出了“摄影对话”栏目，邀请摄影名家、编辑、记者对在各个摄影领域中有成就、有创新、有思想、有代表性的摄影师、策展人、评论家进行对话。深入他们的内心，挖掘我们不曾熟悉的细节。
本期对话由专栏作者、影像评论员孔繁丽对话摄影师肖全。
顾城、三毛、崔健、窦唯、王朔、姜文、陈凯歌、张艺谋、巩俐、陈丹青……这些文艺界的大腕巨星们，在他们当年风华正茂冉冉上升的时候，就被一个人用相机捕捉到了，这个人就是摄影师肖全。
从1980年拿起属于自己的相机，到1996年出版文艺人物肖像集，再到近年来推出新作品，在各地举办新展览与讲座，光阴流转，一晃几十年，肖全似乎还是原来的肖全。这几年，他拍了很多新的项目，去了世界很多地方，认识了很多新的朋友，体验了很多新的生活，也获得了很多新的感悟。
远观肖全，如同一座大山，这座山由运气、机遇、才华以及声名堆积而成，显得高不可攀。而走近肖全，则会有横看成岭侧成峰，远近高低各不同的新发现。
肖全 摄
孔繁利
假如1980年您没买那台相机，又或者1988年没有看到庞德的照片，后来的肖全会是现在的摄影师肖全吗？还是会成为别的职业身份的肖全？
肖全
这个就很难预料了。一切都是因缘到了，让你去做这样一个事情。我做一个摄影师，就是希望大家能够透过我的照片，得到一些快乐。当我看到庞德的那张照片以后，我就觉得，我以前都是一种不自觉的行为，但是现在就知道自己要做什么，特别明确。
孔繁利
20世纪八九十年代，您给一代文化人做留影存照的时候，作为摄影师，有没有自己设想要达到的效果？
肖全
我当时在杭州，碰到上海电影制片厂老厂长徐桑楚，还有摄影师黄绍芬，在他们面前摆弄照相机，他们对我很宽容。我回到成都以后，自然就认识了这些文化人，跟着他们一起拍。
孔繁利
对于这个系列，现在回顾起来，有没有存在遗憾的作品，认为可以拍得更好一些？
肖全
当然，比如拍作家格非。当时张艺谋的文艺策划王斌突然把我叫去，当时是晚上，格非家并不大，屋里只有一个灯泡，上面一个绿色的灯罩，空间和光线都非常有限。当时格非的夫人也在场，因为她是格非文章的第一读者，所以也把她拍了进去。因为拍摄条件有限，不像在室外，有很多的时间，今天拍不了明天拍，我看到什么合适的机会再拍，但是，那个时候不可能，你必须在最短的时间内，在最有限的空间里面完成那个拍摄。我的意思是说，如果每个拍摄对象都有足够的时间和空间，我可能就会有更多的选择。
孔繁利
张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》，您在那边担任剧照师？在我理解，我觉得张艺谋应该不缺摄影师，当时是怎样的一个机缘？
肖全
当时王斌向张艺谋推荐了我，他说，你看过三毛的照片吗？看过崔健的照片吗？张艺谋说，我看过。于是他们给我打电话，我就来了。
肖全 摄
孔繁利
在这个文化人拍摄名单里，有没有遗漏掉的，除了阿城，因为在国外，还有其他被遗漏的人么？
肖全
当然，比如南京的韩东。还有，当时让我去胡雪桦的《兰陵王》剧组，《兰陵王》的摄影是顾长卫，我很喜欢他，但是我答应了张艺谋这边，因为除了可以拍张艺谋，还可以拍到巩俐。
孔繁利
您从1980年到现在，拍了这么多年，家人挚友对您的工作怎么看？
肖全
其实刚开始，家里人觉得我是拍着玩的。我记得特别清楚，有位川报的记者，去我家里采访，就像你现在跟我聊天一样，然后他就很认真地对我父亲说，您知道吗，您生了一个很有才华的儿子，他是摄影家。我父亲说，他是摄影家？他的第一台照相机就是我给他钱买的，就像给他买一个玩具皮球一样，我也不知道他拍些什么东西。他怎么会变成摄影家了？我觉得我爸是我最牛的最早的图片编辑，他保存了我好多底片，还写上拍摄日期，所以我很感激他。
孔繁利
听说最近几年，您在旅行，也带来了《美丽世界》的新作品。您觉得，这种旅行，有怎样的意义或者体会？
肖全
旅行是让你身心合一的一种方式，如果你在大城市，在一个熟悉的地方待得特别久，你就会慢慢迟钝，甚至是麻木，当你游走到一个新的天地，尤其是跟大地很亲近的时候，很宁静的地方，像非洲、南美、尼泊尔，那个时候，就很容易让你心灵得到净化。所以，如果你有时间的话，我希望你能去看看《美丽世界》的展览，你看到那些图片，就会感受到一个完全不一样的肖全。
孔繁利
现在的传播技术手段形式很多，手机摄影、微电影、纪录片、视频等等，工具介质传输都比较方便，您会去尝试这些么？
肖全
当然了，就像几天前，腾讯做了我三个展览直播，我觉得，这种形式挺好的。
孔繁利
您在做联合国这个肖像项目（注：2012年，肖全应邀参加联合国题为“2032年：我们期望的未来”的非营利性拍摄项目，肖全再次回归令他成名的肖像摄影领域，不过，这一次，镜头拍的不是名人，而是平凡普通的中国人）的时候，拍的是平凡人，您如何把平凡人拍出令读者印象深刻的肖像作品？
肖全
我觉得主要还是对他们的理解和尊重，如果不理解和尊重，就会乱拍、践踏他们，相反，你就会达到效果。
今日编辑｜王华