过去 2000 年里
艺术史的高峰上还未曾有过黑人画家登顶
他是当今在世最重要的非裔艺术家
40年里持续地将黑人的绘画形象
注入艺术史的万神殿之中
该视频来自于Museum of Contemporary Art Chicago, 芝加哥现代美术馆
传统西画里，
大部分的绘画都以白人形象为主题，
而他的绘画在绘制人物肌肤时，
一滴白色颜料都不用。
艺术家本人专访视频
他的配方永远是三种色调的黑：
碳黑、玛斯黑和象牙黑，
偶尔会使用黄色或蓝色的阴影
去修饰黑色的主体。
他是
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克里·詹姆斯·马歇尔
Kerry James Marshall
1955年出生，
美籍非裔艺术家
2017年获得奥斯卡艺术奖
他的作品大多通过援引历史和文化的语境，
美籍非洲裔人黑暗的政治经历和身份认同。
他的作品取得公共机构认可，
并打破了黑人在绘画届缺失的艺术位置。
《或许这就是爱（Could This Be Love）》 布面丙烯、拼贴 1992年
“黑色在作品中是没商量的，”
马歇尔在一次采访中曾这样说道，
“黑色很明确，具有非常高
的辨识度。
《婚照的静物画（Still-Life with Wedding Portrait）》 PVC板上丙烯 2015年
这些黑色也表明着
黑色可能存在的复杂性、
深度和丰富感。”
《无题（Untitled）》 PVC板上丙烯 2009年
马歇尔1955年出生于美国
阿拉巴马州伯明翰，
1963年与家人一起搬迁至洛杉矶
黑人街区-瓦茨区。
《小插图之许愿池Vignette (Wishing Well)》 PVC板上丙烯、亮片 2010年
他们在瓦茨的居住地
距离黑豹党总部仅12个街区。
在1964年美国“民权法案”
通过之后，
《黑人明星之二（Black Star 2）》 PVC板上丙烯 2012年
童年的马歇尔依然见证了
震动全美的1965年瓦茨区叛乱。
在成长过程中目睹的众多暴力事件，
使得不快的经历散布在马歇尔
幸福的家庭生活回忆中，
《无题[工作室 》 PVC板上丙烯 2014年
但依然不可避免地给他未来的
艺术创作带来了必然影响。
在一次《纽约客》的采访中，
马歇尔曾提到，
10岁的他曾首次参观洛杉矶
郡立美术馆，
便立刻被眼前景象迷住。
《无题之小插图Untitled （Vignette）》 PVC板上丙烯、亮片 2012年
“我每层楼都细细观看，
不放过任何内容，
之后我又到图书馆的艺术书区域，
得以毫无‘被歧视’可能的
尽情翻阅。”
《小插图之四（Vignette IV）》 PVC板上丙烯 2005年
通过在博物馆内查阅卷宗，
马歇尔逐渐发觉被载入史册的
艺术作品对黑人种族的描绘
是严重缺失的。
《当挫折威胁欲望（When Frustration Threatens Desire）》 布面丙烯和拼贴 1990年
他并没有抱怨，而是暗下决心，
去深入了解艺术史的轨迹，
并把黑色巧妙纳入其中。
《无题之俱乐部夫妇Untitled （Club Couple）》 PVC板上丙烯 2014年
马歇尔曾告诉《T Magazine》杂志:
“也可以把黑人形象的缺失
看做是艺术史的一种排斥，
或者是对历史的不负责。
《杰米·卡托（Jemmy Cato）》 PVC板上丙烯 2012年
我并没有这样的使命感，
也不想简单批判。
我的兴趣只在于对缺失部分
进行扩展。”
《无题之[画家]（Untitled [Painter]）》 PVC板上丙烯 2009年 芝加哥当代艺术博物馆收藏
十三岁时，少年马歇尔
在奥蒂斯艺术与设计学院
（OTIS）夏季绘画课程班学习，
后如愿考入该大学，
成为家中首位大学生。
《学院（The Academy）》 PVC板上丙烯、亮片 2012年。
大学期间，他见到了著名的
非裔艺术家Charles White的作品。
其对艺术史的探索，
从文艺复兴蜿蜒至20世纪美国
抽象艺术。
《弗兰肯斯坦的新娘（Bride of Frankenstein）》 聚氯乙烯板上丙烯 2009年
马歇尔的绘画受到了
法国浪漫主义画派先驱
杰利柯·西奥多
（Théodore Géricault）、
《无题之[画家]（Untitled [Painter]）》 聚氯乙烯板上丙烯 2010年
美国抽象艺术家
弗兰克·斯特拉（Frank Stella）
《一位策展人的肖像（Portrait of a Curator ）》 聚氯乙烯板上丙烯 2009年
文艺复兴时期佛罗伦萨画派
创始人乔托（Giotto）
《艺术家的肖像和一只吸尘器（Portrait of the Artist & a Vacuum）》 纸上丙烯 1981年
和著名抽象画家
皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）
等人的影响。
《无题（Untitled）》 玻璃纤维上丙烯 2008年
1978年，从奥蒂斯学院毕业之后，
马歇尔很快就决定了他的艺术方向——
他要描绘黑人的形象——
向现实发声，也向艺术史挑战。
《过去的时代（Past Times）》 布面丙烯、拼贴 1997年 芝加哥麦考密克艺术收藏
马歇尔笔下的人物，
无论男性还是女性，
都表现庄严沉着、
果敢严肃，
《沉默是金（Silence is Golden）》 纸板丙烯 1986年
并时常带着雕刻般的发型、
时髦的着装、戏剧化的
衣饰和潇洒的色彩。
《记忆碎片5号（Memento #5）》 布面丙烯、拼贴、丝网印刷、亮片 2003年
这些绘画填补了艺术史中，
黑人艺术家和黑人主题的缺失，
并为黑人艺术家提供了
难得的展演机会，
《纪念物一（Souvenir I）》 布面丙烯、拼贴、丝网印刷、亮片 1997年
得以用独特的语言
描述属于整个种族的形象。
《沃茨 1963（Watts 1963）》 布面丙烯、拼贴 1995年
马歇尔非凡的作品直面了
艺术和美国历史中对于非裔
种族的不公正。
《多舛（Many Mansions）》 布面丙烯、拼贴 1994年
拓宽了西方艺术史有限的范围，
反映出马歇尔如何在艺术史
广泛深入的引导下，
生动描绘非裔美国人过去
和现在的境遇，
《德式风格（De Style）》 布面丙烯、拼贴 1993年
他综合了多种传统绘画模式，
将黑人文化推向了西方
绘画的经典之巅。
《美的学校，文化的学校（School of Beauty, School of Culture）》 布面丙烯、亮片 2012年
1997年，马歇尔被授予
美国麦克阿瑟基金会奖
（MacArthur Foundation Fellowships）
《这就是你想要的吗?（So This Is What You Want?）》 布面丙烯、拼贴 1992年
时至今日，
艺术家已经61岁，
但他每天依然从早到晚
在工作室工作。
《慢舞（Slow Dance）》 布面丙烯、拼贴 1992-1993年
他总是亲力亲为，
从来不雇佣助手。
《美丽审查（Beauty Examined）》 布面丙烯、拼贴 1993年
一幅肖像，一封情书，
一场庆祝活动和一个战争口号，
都会在马歇尔的视觉
图像中出现。
《砰（Bang）》 布面丙烯、拼贴 1994年
用复合的视觉语言来说，
马歇尔不遗余力地讲述着他
自己的故事，和每一位
站在他身后的非裔美国人
的人生故事。
来源：艺术家传播网，中国艺术现场综合整理
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