在那个徐悲鸿和齐白石的时代，
还有一位不比他们二位逊色的大画家
——张书旂，
徐悲鸿称其画鸽为“古今第一”。
在南京期间，
张书旂与徐悲鸿、柳子谷三人
被称为画坛的“金陵三杰”，
学院派杰出代表，
素有“任伯年第二”的美誉。
潘天寿、张书旗、吴茀之、张振铎、诸闻韵
张书旂（旗），原名世忠，字书旂，
号南京晓庄、七炉居，室名小松山庄，
曾任中央大学艺术系教授。
1900年，张书旗出生于浙江浦江。
二十年代初，张书旗进入上海美专学习，
先学西画，后转攻国画花鸟，为吕凤子弟子，
毕业后任厦门集美师范教职。
1929年，应徐悲鸿之邀，被聘为南京中央大学艺术系教授。
又和潘天寿、诸闻韵等结成“白社”切磋画艺，在画坛声誉日隆。
抗战期间去美国创办画院，讲学作画，后来便定居旧金山。
70多年前，张书旗以国民外交使者的身份赴美国，
宣扬祖国文化，留下了这个珍贵的影像。
让我们一睹为快吧！
1940年，时值二次世界大战，
在烽火连天的战争岁月里，在世界绘画史上，
产生了两件以“和平鸽”为题材的杰作。
一件是毕加索在巴黎受邻居老大爷所托，
描绘了一只被德军枪杀的白鸽。
另一件就是张书旗在重庆完成的
巨幅花鸟画作品《百鸽图》。
张书旂以鸽子象征幸福、和平，被称为“世界和平的信使”。
罗斯福连续第三次当选美国总统时，
国民政府把这幅《百鸽图》赠予罗斯福以示祝贺，
《百鸽图》被称为第一幅进入白宫的中国画，
张书的英名也随之进入国际艺术视野。
百鸽图
《百鸽图》赠送仪式合影（左起依次为王世杰、张书旂、美国驻华大使纳尔逊詹森、罗家伦、卡尔、孔祥熙、王宠惠）
画中百鸽，姿态各异，疏密布局，
经营别致，意境广阔、气势磅礴。
画面中：
绚丽的阳光下，一群鸽子从蓝天徐徐盘旋而来，
有的俯冲直下，有的拍打翅膀，有的扑地而食，
百只鸽子千姿百态，
背景是一株苍老、古朴的相亲树与一丛丛鲜艳的杜鹃花相衬映。
更使画面爽利明快，秀丽精妙，神韵中求富丽，艳丽中藏静雅。
这是张书旗技法精湛、气势恢宏的煌煌之作，
也是他花鸟画中擅长用粉的经典之作。
张书旗的“白粉”技法为中国画一绝，
能“粉分五色”，有“白粉主义画家”之称。
所谓“白粉”调色法，
即用干净毛笔蘸粉调和多种颜色，
表现花鸟的各种形象的动态和质感，
如用于画白玉兰、白菊花、白鸽、白鸡等。
作花鸟画用白粉调和色墨，
可使画面典雅明丽，颇具现代感。
写意花鸟画崇尚朴素、淡雅，设色较简炼，
尤忌多用粉，用粉易“板”和“俗”。
至“海上画派”，用色用粉却渐多，以适应市民阶层的审美需求；
“岭南画派”受日本绘画技法的影响，
也多用白粉以增强花鸟的立体感。
在张书旂的花鸟画中，几乎无画不用粉，
可以说是以粉代墨。
群鸽斗艳图
藤萝双鸽
双鸽翠竹
张的学生艾中信说，
张书旂的画案上总有一瓶图案颜料的白粉，
可知白粉是他作画重要的颜料。
张书旂用粉，在长期的艺术实践中，
他不仅继承了前代画家用粉之所长，又有许多创作性的拓展。
他不仅将白粉作为一种颜料，对于他而言，尤如施墨。
他在用色的技法中谈道：
“至于用粉，亦如用墨之法，
即须有浓有淡，切忌平涂，否则呆板无趣。”
张书旂用粉之所以能清新脱俗，独树一帜，
在于他高超的笔墨技法。勾、皴、点、染等技法一应俱全。
如画白孔雀背部时，大笔挥扫，如泼墨法；
而勾画白杜鹃的花蕊时，纤纤细笔，潇洒出尘；
写白梅花又用点法，错落多姿。
他用粉又有薄厚浓淡之分，
画梨花，用薄粉表现娇嫩的花瓣；
画鸟的翅膀，则用厚粉，以表现毛羽的劲挺。
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除了塑造一些纯白的花鸟形象外，
张书旂在其他许多表现对象都加入了白粉，其调色手法亦颇具匠心。
他认为，将白粉调入其他颜色中，会起冲淡作用，
使原本强烈的色彩变成柔和，而又能产生丰富的变化。
他还在墨中调入白粉，如画毛芋的叶，鸟的羽毛，
其艺术效果和以水调和出的墨色浓度变化是不一样的，
有恬静柔美之趣。
张书旂用粉不仅在技法上有独到之处，其作画工具也有“独家秘笈”。
浙江衢州的已故花鸟画画家周一云是张的得意门生，得其艺术真传。
据他介绍，张书旂作画用的白粉颜料是铅粉，
铅粉较重，混合水后会下沉。
他调白粉的调色盘是底部不平而呈波浪形的搪瓷盘，
这样使白粉不会都沉入底部了。
铅粉与其他白色颜料相比，作画较有透明感，
不至于过于“粉气”而显俗气。
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