红线女（1924—2013）
对于许多观众来说，红线女既是粤剧的代名词，同时也是中国文艺界公认的一个传奇，她演出的粤剧数以百计，并且是一位高产的电影演员，出演电影有九十八部之多。有人说“在中国艺术史上，可以载入史册的名家甚众，但具有这样的优势，同时能够在戏曲和电影两大领域都取得如此杰出成就的，可能就仅此一人。” 除此之外，其性格的豪爽任侠也经常为人称道，她平日生活俭朴，帮助他人、捐助灾区却慷慨解囊，一掷千金。
红线女的名字即取自唐传奇《红线盗盒》，《红线盗盒》中的主人公红线正直、聪慧、有见识有本事，又具侠肠义胆，乐于助人，是红线女衷心佩服的女侠，1943年到广东肇庆演出，开始使用“红线女”的艺名。
小荷才露尖尖角
1924年12月27日，红线女出生于广东开平水口泮村，家住广州西关，常随母亲到戏院看戏，回来在家中仿效演唱。父亲有朋友来访，就命小红线给叔叔伯伯唱上几曲，唱完后还会给她两毛钱。但当妈妈提议让红线女去学戏时，父亲却坚决反对，认为“成戏不成人”，并说“优、娼、皂、卒不入乡贤”，最终，父亲还是拗不过母亲，但他与选择学戏的女儿“冷战”三、四年之久。红线女母亲的家族是同粤剧夙有渊源的演艺之家，外祖父、舅父、舅母均是粤剧舞台技艺卓绝的高手。红线女学戏的师傅就是舅母何芙莲。
1941年底，兵荒马乱之际，红线女为了得到一点固定工资奉养母亲，在师傅的介绍下，独自参加了以马师曾为首的“太平剧团”，成为了第二花旦。一次，在演出《刁蛮公主憨驸马》一剧时，饰演刁蛮公主的演员突然肚子痛得难以忍受，可是舞台下面的锣鼓已经敲响了，情急中马师曾让红线女救场。红线女忐忑不安地硬着头皮上场，谁知，救场大获成功，事后，红线女正式跃升为正印花旦。
逐渐，这个正印花旦引起了观众的重视、喜爱，她嗓音嘹亮响遏行云，音色清脆如珠落玉盘，但又不失圆润、醇厚，大家感叹：“红线女，好生了得！”后来在香港，她被称做“女姐”，精湛的演技被称为“红腔”、“女腔”，形成独具风格的“红派”艺术。
马调红腔动人寰
说一下马师曾：马师曾祖籍广东顺德， 1900年出生，是著名的粤剧演员。他创造了一种很有特色的新腔：“乞儿喉”，突破了传统唱法，以跳跃性强烈的唱腔表现激动、惊愕的情绪，起伏跌宕，丰富耐听，大受观众欢迎，他的“乞儿喉”日渐成熟和完善，成为了驰誉海内外的“马腔”。马师曾在银幕上的形象也具有强烈的个人风格，擅长丑行，并能应不同人物角色进行跨行当表演，既保留了行当本身的风格，又避免了程式的僵化。周星驰就是以马师曾的表演为教科书反复研习，形成了著名的“无厘头”风格。
香港学者古苍梧在《影剧互动的一位重要人物》一文中这样评价马师曾：“有丰富生活体验，又善于从生活吸取养料创造角色的马师曾，从一个戏曲伶人转为一位电影演员，可以达到不留痕迹的地步。他的表情、动作，没有一般伶人明星那种程式化的夸张；念白也没有那种卖弄喷口的字正腔圆；对角色的塑造更绝对没有行当化的毛病，总是从人物的性格、背景、经历、身份出发，创造出一系列内涵丰富，个性鲜明，却又类型清晰的形象。”
影片《慈母泪》剧照
马师曾因教戏经常有机会接触到红线女，并因此对她产生了情愫，而红线女对马师曾也颇有爱意。于是，两人很快走到了一起，定居香港，在舞台、银幕上长期合作。在当时宣传海报中有“万能老倌马师曾，唯一女旦红线女”之谓，“马调红腔”给广大观众无限的享受！
红线女出演过九十多部电影，这在中国戏曲演员中没有第二例。1998年，香港举办“银海艳影——红线女从影五十周年纪念展”，并在星光大道上留下了红线女永恒的手印。影展历时八日，展映了红线女十部名作，其中《慈母泪》的拷贝在港已难寻觅，中国电影资料馆保存完好，此次影展即是电影资料馆提供的拷贝。1947年是红线女艺术生涯中最重要的一年，这一年她开始接触两个新的艺术品种，一是灌录粤剧唱片，二是作为粤剧演员投入电影的拍摄工作，由此开始了剧、影两栖的艺术道路。
红线女写道：“我怎么能忘记，1947年，第一次走到水银灯下，摄影棚里的一切，对于刚满20岁的我都显得那样新奇。当时的导演苏怡，是南方一位资深老导演，循循善诱地引导我入戏。而我第一次面对镜头，居然一点儿也不畏惧。导演一声Camera，我亦能按照他要求，投身到规定情境中，化身于角色里。第一次拍电影，就同时拍《我为卿狂》和《藕断丝连》，两部戏都是叫好又叫座的粤剧剧目改编的。在舞台、在银幕，都由马师曾大哥和我担纲主演。”“电影赋予我的，绝不仅仅是名利，它最使我迷恋、珍惜的是，它就像一面镜子，忠实地记录下我的每一次表演，既可以看到何处有长进，又可以看到哪里还有不足，敦促我向更完美的境界进取。电影教会我把握体验和体现之间的微妙关系，潜移默化地滋养、丰富了我的舞台表演艺术。”
戏曲电影《搜书院》、《关汉卿》
戏曲片《搜书院》剧照
1955年12月14日，在完成了最后一部电影的合约后，红线女和马师曾放弃了在香港优越的物质生活，带着儿女回到广州定居。那时候他们虽然已经离异，仍然保持着亦师亦友的关系。促使他们回广州定居的原因，即是他们不满当时香港粤剧的粗制滥造之风，希望找到一个可以全心追求艺术价值的地方，于是他们回到广东，从此揭开马、红艺术发展的新篇章。
回到家乡后，广东粤剧团领导就将排演《搜书院》的创作任务交给了他们，之后拍成电影。《搜书院》1957年在香港上映时，观众超过60万。两人精湛的演出，让归国的红线女和马师曾名震大江南北。田汉看了《搜书院》后，曾写一首诗寄赠红线女：“五羊城看搜书院，故事来自五指山。暗把风筝寄漂泊，不因铁甲屈贞娴。歌颂南国刘三妹，舞妙唐宫谢阿蛮。争及摩登红线女，佳章一曲动人寰。”毛泽东主席也盛赞红线女回广州的举动，亲笔书写鲁迅诗句“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”相赠，并鼓励红线女“活着，再活着，更活着，变成了劳动人民的红线女。”
戏曲片《关汉卿》剧照
1958年，马师曾任广东省粤剧院院长，和两位编剧合作，把田汉话剧新作《关汉卿》改编成粤剧演出。马师曾扮演关汉卿，红线女扮演朱帘秀，他们的演出真挚而慷慨激昂，恰如田汉在七律《观马、红演关汉卿》中的两句诗“生死同心彩蝶双，缠绵慷慨杂苍凉。”散文家、文艺批评家秦牧在看了电影《关汉卿》之后，发表了《荡气回肠〈关汉卿〉》一文，对于红线女饰演的朱帘秀，他认为是演出了一个“身落风尘不计年，琵琶弹断几多弦”的女子，并评价其唱腔：“她的响遏行云的唱腔，在表达一个剑胆琴心的人物凄苦激烈的心情时，获得了相当优越的效果。这种唱腔，使我们像听秦腔、河南梆子似的，有一种杜鹃泣血似的感受。因而，也就相当加强了艺术魅力。”《关汉卿》成为了马师曾和红线女的艺术巅峰之作。
直教人生死相许
经历过“文革”的磨难，红线女对粤剧依然痴心不改，她抓紧一切时间和机会激扬粤剧梦想。1988年国庆前夕，红线女率广州粤剧团到北京举行“红线女专场”，出现了“红腔润脆动京华，三日绕梁入万家”的盛况。晚年，红线女除了拍摄了粤剧电影《李香君》，还为她的红线女艺术中心积极开展多种活动，宣传粤剧艺术。
尤令人惊讶的是，2004年，红线女提出制作粤剧动画电影《刁蛮公主憨驸马》，她不仅担任导演、艺术总监，还给女主角配音配唱！她笑言：“我变老了，但我的声音还可以吧！”经过近乎严酷的制作过程，影片完成。在香港放映时，刘德华、张学友、汪明荃等明星悉数到场，而纪录片拍摄的最动人的一个场景，是影片获得热烈反响之时，红线女却因疲劳过度在化妆间睡着了，刘德华等为不惊扰“女姐”，在外面走廊关心地站立守候着……
红线女曾说：“我活一天，就要为南国红豆继续贡献力量。对粤剧，我是一往情深，直教生死相许啊。”
2009年，红线女荣获首届“中国戏剧终身成就奖”。
2013年12月8日，红线女因病在广州逝世。
主要参考文献
《南天一抹嫣红——红线女的艺术生活》 谭志湘著，作家出版社1998年版
《粤剧电影史》 罗丽著 中国戏剧出版社2007年版
红线女1955年后参演的主要粤剧戏曲片：
《搜书院》(1956年) 上海电影制片厂 导演：徐韬 主演：红线女、马师曾
《关汉卿》(1960年) 海燕电影制片厂、珠江电影制片厂 导演：徐韬 主演：马师曾、红线女
《彩蝶双飞之打神》（1959年） 香港鸿图影业公司 导演：广东粤剧院、珠江电影制片集体 主演：红线女
《佳偶天成之拾玉镯》（1960年）香港鸿图影业公司 导演：广东粤剧院、珠江电影制片厂集体 主演：红线女、马师曾
《沙家浜》（1974年） 珠江电影制片厂 导演：于得水 主演：红线女、容建平
《李香君》（1990年）香港华雅影片公司 导演：楚原 主演：红线女、罗家宝
《刁蛮公主憨驸马》（2004年） 红线女艺术中心、珠江电影制片厂 导演：红线女
主要配音演员：红线女、欧凯明
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