追·踪 Ash（2017）
导演：李霄峰
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
2017-10-14釜山电影节全球首映
《追•踪》：可能的总和
文│喬嫂（发自釜山）
编│尼侬叁
被问到电影的创作缘由时，三十九岁的李霄峰提到了九十年代开始中国的经济发展，以及随之而来的精神变化。从某种程度上来说，现在的中国和十九世纪末的沙俄太像了，想必这也是在电影中“马斯洛娃为何会爱上聂赫留多夫”的发问变成了这部作品的题眼的原因。
在托尔斯泰最后一部长篇作品《复活》中，公子哥聂赫留多夫虽为人正派，但也在年少时做过负心汉，痴迷他的底层姑娘马斯洛娃因为被他抛弃，最终走向毁灭之路，《复活》的情节便开始于多年后聂赫留多夫在法庭中见到了落魄的马斯洛娃而开始诚心忏悔，托尔斯泰在小说中质问谅解和救赎的可能，当然也保持了自己一向的对农奴时代前后沙俄的社会和政治阶级的敏感笔触。
《追·踪》海报
《追•踪》颠覆了《复活》的故事主线，却在类型电影娱乐化的同时尝试保持俄罗斯文学历来的“罪与罚”传统，这一点是真正让这部糅合了罪案、凶杀、解谜等风格的类型片区别于同时代其他类似作品的地方。
电影分为三个部分，在两章核心篇章“追”与“踪”之前，故事线索从一个命案现场开始，最先被介绍的角色是电影中居于次要位置的刑警。大陆电影中的公安形象不消说，电影也没有过多尝试从现实政治的角度去表达社会派悬疑电影中常用的对公权形象的讽刺，李霄峰导演似乎觉得从公安办案来开始这件事，有益于在观众对电影的认知中从“正义”开始出发，正义是为了审判，而电影中两个犯罪者多年来被心魔纠缠之处便是——能否逃避审判。
罗晋饰演王栋
之后的“追”篇中，电影将观众带入医学院学生王栋和青年炼钢厂工人徐峰的生活环境中，电影在形式上近乎摒弃了如今大陆时常出现的社会派悬疑电影中的“写实主义”，也就是从视听效果上放弃了传统黑色电影的冷峻、肮脏的气氛，而是直截了当地把影像的衔接构筑在角色的心理互动上。
电影中被判刑的死者父亲说出马克思的箴言“人是一切社会关系的总和”，这样的描述多多少少也能放在这部电影的形式上，导演汲取了朴赞郁、维伦纽瓦和尼古拉斯•温丁•雷福恩的风格，放大了色彩和机位运动可能，王栋作为一个贫穷却有才华的青年人对于与富家子弟恋爱的美姑娘的追求中所遭受到的精神压力，和徐峰对于保护母亲的无助感，以及两人由于一本《复活》而走到一起的心灵过程，都在跳跃的镜头活动中得以展现。
《追·踪》剧照
第二篇"踪"起始于两人的合谋，但却并未在诡计的得逞或失败中戛然而止，罪案本身并非导演的所求，解谜或许能够满足类型需要，却无法满足创伤中的角色人格，《罪与罚》式的人性红圈才是李霄峰导演对于电影面对的社会问题的解答。
为了使电影中的人物变成陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰笔下的拉斯科尔尼克夫和聂赫留多夫，导演给了不同角色以不同答案，无论是杜姓富家子弟从开始纸片式的阶级邪恶到最后一张照片带来的充满空洞虚无味道的无解迷思、徐峰继父歇斯底里的底层人动物性冲动、王栋几近农奴翻身的自负和病态，还是徐峰最终在爱人的怜悯中选择面对自己的罪恶而接受审判，这些都是在这个悲凉社会中人格的可能性总和，忽视电影的问题，我们需要看到这部电影在宏观格局上怀有的一种视野，这份文学传统让《追•踪》脱离了社会派类型电影的窠臼。
追·踪 剧照
导演在电影形式上选择的方法放开了色彩与光的可能，一场墓地戏中为了展现人物地狱式心境的图景，创作团队有意地大胆使用了红色，让红色的灯光与黑色的夜幕相交映。为了更好呈现夜晚重庆的景致，摄影师选择了感光度5000的松下摄影机，并配上了四十年第的复古好莱坞镜头。电影的剧本也改了12稿之多，使得台词凝练。
追·踪 剧照
值得一提的是，电影中女性的存在十分有趣，男人犯罪与被害的缘由都与女人有直接关系，最终迫使两个罪人面对审判的也是女人，徐峰的爱人莹莹犹如《罪与罚》中的索尼娅，相比于生活在谨慎和算计中的王栋，徐峰和莹莹的爱成了电影中极具人性的道德力量，导演似乎怀着陀思妥耶夫斯基式的救赎观，认为只有爱最终才能让人直面生活的磨难。
追·踪 剧照
确实，摒除了爱和美好的价值，达尔文社会中阶级对冲只会像电影中那个富家子弟一样，空洞、冷漠、耐人寻味，他拒绝了怀胎的女友，并认定钱才是生活的唯一，但却在内心中保持着某种似爱非爱的但永远无法直面的东西。
如果说他代表了时间所给予那个年代的中国人价值的矛盾挣扎，那王栋则像这枚硬币的背面，不断逃避，永远不愿面对真实之物，永远谨小慎微，生活在恐惧与反目之中，导演对于底层人的愠怒与翻身的渴望没有丝毫马克思式的怜悯，王栋的悲剧是麦克白式的，是政治的，就如同导演本人早前就说过的，是对于从九十年代经济飞速增长的时期以来的，对当代中国人的精神的探索。李霄峰导演说，最喜欢的作家是，鲁迅，和托尔斯泰。
《追·踪》主创参加釜山国际电影节首映
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