图片来源：《AKIRA》
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今年6月，第二十届上海电影节上展映了神山健治监督新作《午睡公主》。神山健治亲自来到上海参加映后观众见面会，并当场宣布本片将在中国正式公映。Anitama除了进行陪同翻译外，也借此机会对神山监督进行了专访。专访前半部分畅谈神山监督的创作生涯和导演风格，后半则集中于《午睡公主》的技术演出话题。现在刊登的为专访前半，为《午睡公主》的内地上映进行预热。
《午睡公主》宣传海报
——立志成为动画监督的您在高中毕业后，就带着您自主制作的动画上京去敲动画公司的门。您一开始应该是去了日升，但您老家是琦玉的，倒没有想过去找本地的动画公司比如亚细亚堂吗？
神山亚细亚堂虽然也在琦玉，然而离我家比日升要远。因为电车线路的问题，我家去亚细亚堂的交通其实挺不方便的。我家在西武线沿线，所以去日升比较方便，当然日升最后也没收我就是了（笑）。
——您当时也没去动画专业学校学习，是不是那个时期也没有什么动画专业学校？
神山有还是有的。但我自己存在疑问，我去了专业学校真能学到东西吗？而且学费讲真也不便宜。
——当时高中毕业生直接去动画公司算不算是比较少见的情况？
神山其实三十年前当时还是有不少高中生直接去动画公司的。而且那些传说中的超级动画师也没几个上过专业学校，他们中不少人都是高中毕业直接出道。
——我们知道日升和日升的外包公司最后都没有收您，您最后去了背景美术工作为主的风雅工作室。您当时比较您自主制作的动画和真正的商业动画现场，感觉到哪里最为不足需要提升？
神山这个嘛，首先就是硬实力差很多（笑），所以其实当时我本来也并不认为动画公司就会直接收我。我最为缺乏的还是基础画力，以及手速。拿动画的中间张来说，当时要求我一个月要能画八百张，而背景则要求一天能画十卡，这些都不是当时的我能够负担的。说来我当时的具体经历在网上也没有怎么刊登过，其实最早我进的是一家画中间张的工作室。而在那家工作室呆到第二个月，我就搞定了八百张动画这个目标。于是我脑子里一琢磨，就觉得动画中间张这个技术我应该算是已经掌握了。我下一步得学学其他的技术，去其他的地方锻炼锻炼。
——一般而言，动画张数画够了，正常的发展路线是继续锻炼技术，力求升成原画吧？
神山确实如此。但是这里有个问题，动画中间张的钱实在太少了。那么我需不需要为一项我已经掌握的技术继续待在这个钱不多的位置？我觉得反正我都会了，那就可以暂时先抽身出来，先去学学构图的技术。
我们知道现在的动画流程之中，构图都是由原画来负责。但是在当时，构图还是由美术在画的，美术负责决定整个空间的透视。当时我就觉得我的构图技术欠佳，就打算去练练。而且我认为，如果我将来想要当上监督的话，其实需要的并不是画一张或是一组原画的能力，我更需要的是对于画面的整体掌控能力。那么对当时的我而言，更重要的目标应该是学习整体的演出和画面设计技巧。为了锻炼整体控制能力，我有两个动画部门可以选择，要么是背景美术，要么就是摄影。最后我就走上了美术这条道路。
——原来如此，您提到的构图当时是美术在画，这一点解决了我的疑问。毕竟美术是动画流程中和其他部门接触相对算少的，我本来觉得待在美术部门应该不利于将来当监督。但如果当时的美术部门会画构图的话，情况就完全不同了。
神山 是的，当时的美术部门与动画整体流程的接触至少比起现在来要更加紧密一些，当然也绝不能算太多就是了。实际上，我去了美术公司做了一段时间，就发现根本接触不到其他的部门。和监督面对面的机会也非常少，刚上来会开一次会，之后就再也见不着了。而其中最致命的，是美术这个部门接触不到“律表”——控制动作，把动作可视化的表格。可怕的是，动画所有流程环节中，唯一一个看不到律表的就只有美术！
——您这么一说还真是。原动画自不必说，摄影音响演出分镜肯定都得看。
神山我也是去了才注意到这个问题，发现这事儿要糟（笑）。在美术部门虽然我能学构图，却看不到律表。当时我有个朋友去了摄影部门，摄影是一个能看到包括律表在内所有素材的部门。我就想你这摄影是个肥差啊，我志向那么高远怎么就到了美术了呢（笑）。但也没办法，于是我只能绞尽脑汁曲线救国。当时我在动画制作公司呆了一阵子后跳出公司，成为自由之身的背景美术师。白天去美术公司接他们的活，晚上就跑去帮我做演出的朋友打下手。我们知道一般而言律表的使用率很高，反复写了擦擦了写，纸面又脏又烂。我就给演出当助手，帮他把律表用新表重新誊清一遍。作为回报，他就把所有镜头都让我看。然后在这个誊写律表的过程中，我就开始学习动画里的各种时间点。所以这其实也是我自学的一项技术。
——原来如此。如果您一直待在美术部门而不去学习别的的话，是不是最多也就做到美术监督？
神山是的，如果我不去做点特殊的事情，顶多也就升到美术监督为止。以当时美术部门的工作状态，不去自学点东西是很难走到演出和监督的方向上去的。
——您讲述的这段经历太宝贵了，毕竟过去网上搜您的经历，都是“入社美术公司风雅工作室”——“消失的十五年”——“担任人狼演出”。
神山是啊（笑）
——不过之前在网上看到的您和吉原正行监督的对谈（点击观看日文版），倒是提供了很多当时的有趣信息。当时我就很疑惑为啥您在美术公司却还能和作画团队有那么多的接触，现在看来是您频繁地主动出击。说来当时构图虽然是美术公司在画，但是桌子是不是放在作画那边会更加有利于交流？
神山关于构图其实有一个流程上的转捩点。以《AKIRA》为界，《AKIRA》之后发生了巨大的流程变动，构图开始由动画师动手设计。正好那个时候我也参加了《AKIRA》，于是我发现这以后接着做美术也做不了构图了啊，美术真要变成只涂背景颜色的部门了。所以我就觉得差不多到了该从美术里面抽身了的时候了。
（未完待续）
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