提起日本的动画电影，大家基本都会想起宫崎骏。今天要为大家介绍的，是日本另外一位足以和宫崎骏老爷子比肩的鬼才——今敏。
和宫崎骏比起来，今敏没那么广为人知，在国内的受欢迎程度也远不如对方，一生甚至也只有四部动画电影。但是仅凭这四部动画电影，今敏达到了动画电影艺术的巅峰，是当之无愧的鬼才。
代表作《红辣椒》
今敏到底有多厉害？举个例子让你们有具体些的概念：《盗梦空间》和《黑天鹅》的导演或致敬或抄袭今敏的作品。
2010年，今敏因患胰腺癌去世，年仅46岁，被《时代》杂志列为年度风云人物。杂志写道：今敏是一名伟大的日本导演，没有争议。
有望被拍成动画电影的遗作
这样一位大师，令人称奇的是他的作品并没有经历成长的过程，而是在一开始就达到了巅峰！
虽然只有区区四部，但是每部类型都不同。而且每部的核心还都是围绕今敏的“理想”展开的。
Style1 虚实交错的造梦师
今敏的作品不多，但是只要是看过他的作品，你就能够记住他的风格：
希区柯克式的表现手法、绚烂的视觉轰炸、行云流水般的分镜作画、成熟老到的蒙太奇运用、多到可怕的细节、爆炸式的信息量……
很多粉丝将今敏称为“造梦师”，这是因为他非常善于运用精密而绚烂的画面，来体现现实和梦境虚幻之间的交错复杂的关系。
这点在他的集大成之作《红辣椒》中体现得淋漓尽致。
讲述梦境的故事往往很难表现，更难让观众理解。《红辣椒》改编自筒井康隆的封笔之作《梦侦探》，一度被认为是最不可能拍出来的作品。但是今敏做到了，而且原作者简井康隆承认《红辣椒》比原作更加清晰易懂。
同类的作品《盗梦空间》在当初上映的时候就称为“烧脑”“复杂”，殊不知诺兰的这部片子借鉴了不少《红辣椒》中的桥段，如果你看过《红辣椒》，那么《盗梦》中的层层梦境便不足以迷惑你。
《盗梦》参考了《红辣椒》
再来对比一下动态的
他的作品基于现实，实现于梦境，最后回归现实。
虚实交错间，今敏用他独特的笔触，为我们描绘出了一幅繁复旖旎、天马行空的梦，这场梦却并不是宫崎骏式的纯真美好，而是诡谲而抽象的。
这点在他的处女作动画电影《未麻的部屋》中就开始展露：
和其他积极向上的梦想题材影视作品不一样，今敏的《未麻的部屋》放在晚上看绝对是恐怖片的级别。而且虽然是动画，却充斥着强暴谋杀和人格分裂等重口味的元素，
女主人公在追求梦想的道路上遇挫，开始了探索真正自我的艰难历程。这点和《黑天鹅》很像，而后者确实很多地方都“借鉴”了今敏的这部作品——尽管导演本人并不承认。
再来一波对比
Style2 严谨细致的匠人
感性的东西需要理性的骨架来支撑才得以完整。
今敏的作品往往在表现形式上极尽奇幻，但是细节处隐藏的信息量却爆炸般惊人。
就好比《未麻的部屋》中，在最初设定脚本的时候，他们把女主人公的房屋的每一处都做了设定，通过这些细节来告诉观众女主生活在什么环境里、形成了什么性格、是个什么样的人。
在这种非常严谨的镜头语言的支撑之下，奇幻的剧情也变得水到渠成，让观众有代入感、认同感。
《未麻的部屋》设计手稿
用今敏自己话来说就是：动画是要画的，只有画出来，才有意义。所以动画中的每一样东西都不是多余的，都是深思熟路之后添加上去的。
其他作者如何，我并不知道，但是在今敏的作品中，每一样东西每一个细节都为剧情而服务。所以今敏的粉丝在观看他的动画电影的时候，都会下意识“寻宝”——寻找今敏藏在里面的“彩蛋”。
这种镜头语言，需要的是庞大的难以想象的工作量。没有那份“匠心”，绝对锻造不出那样惊艳的作品。
有人会觉得今敏的作品太少，实在可惜。可是可惜之余也该庆幸——今敏始终没有去做商业快餐，而是用做十部快餐片的精力细细锤炼一部好片。四部虽少，却都是留给动画电影界的精华。
Style3 回归现实的老男孩
理想和现实总是存在差异，更何况有才华的人总是少数，能被世人理解的更是少之又少。今敏作为动画电影界的鬼才，可以说选了一条最难走的路——把动画做成电影。
动画大部分是给小孩看的，即便是在动画是国民产业的日本，看的大人也不会特别多，大部分还是年轻人和小孩。这种情况下，今敏晦涩难懂的剧情和电影般的表现手法成为了他作品的一个“高门槛”。
在最早制作《未麻的部屋》的时候，今敏就遇到了资金不够的窘境，在日记本里天天哭穷。后来上映后，虽然在国外拿奖拿到手软，但是却叫好不叫座。
今敏自我评价为“得到了十五禁的光荣称号，达成了被动画爱好者无视的壮举”。
这种情况下，今敏却始终没有妥协。他明白理解自己的人终究是少数，但是他很高兴可以为“同类”而创作。这点也深深体现在今敏的作品中：
今敏的动画世界里，《未麻》的惊悚诡谲，背后是对真实自我的探索和蜕变；《千年女优》踏遍万水千山寻找恋人的苦涩绝望，背后是对自我理想的剖析；《东京教父》平穷混乱的底层社会，背后是冰冷的世界里尚存的温暖人情；《红辣椒》混乱讽刺的故事中，女主人公完成了矛盾自我的和解。
今敏总是用冰冷的视角去捕捉现实社会的问题，然后讽刺地在“梦”中表现出来。
但是，黑暗和冰冷的外壳下，始终都保留着一份热枕——他始终对于社会伦理有一种关切，没有把现实中挣扎着生活的人剔出舞台，而是关注他们的精神世界，然后给观众留下温暖的期望。
他就像个老男孩一样，又傲娇又顽固又天真地活在自己的梦里，可是他始终也没有抛却现实中的我们，一直用自己的方式在鼓励着我们。
最后用今敏生前最后的话来做结尾吧：
“我要怀着对世上所有美好事物的谢意，放下我的笔了。我就先走一步了。”