图片来源：《怪兽俱乐部》
以现实中实际存在的特摄研究团体“怪兽俱乐部”改编的电视剧《怪兽俱乐部～空想特摄青春记～》已于上个月完结，讲述了标榜着“怪兽爱”、没日没夜沉迷于特摄作品研究的怪兽宅们青春的日常生活。为什么当年这些年轻人会对特摄、怪兽如此沉迷，他们又是如何陷入了这“沼泽”中的呢？电视杂志《TV Bros.》2017年6月17日号上刊载了本作企划兼构成·脚本协力酒井健作的采访、两位“怪兽俱乐部”的成员原口智生与开田裕治的对谈，分别从电视剧的制作背景和对当时的回忆畅谈这群把青春献给怪兽的男人们。
作品研究：酒井健作 篇《怪兽俱乐部》创刊号
酒井收到同社（Dreamax）制片人 松本桂子的委托，希望能做一部“爱好者”相关的企划。当时酒井请教了二手古物店“Mandarake”的关系者，也许能从那获得一点想法。于是就聊到了自己小时候看过的怪兽图鉴、刊登了奥特曼特集的儿童杂志、同人志的团体——怪兽俱乐部。
上世纪70年代后半电视上没有播奥特系列，却因这些杂志、特集使得奥特系列人气再燃，正巧也是系列的首部动画《THE☆奥特曼》（乔尼亚斯奥特曼）、《爱迪奥特曼》刚播出那会儿。《爱迪奥特曼》结束后，“怪兽俱乐部”成员之一的安井尚志参与到了《安德罗梅洛斯》（相当于奥特系列的外传作品）的企划中（担当设定一职），之后安井更是以原作的身份（以“クラフト団”名义）参与了讲谈社月刊儿童杂志《Comic BonBon》的漫画《模型狂四郎》（作画：やまと虹一）企划中，掀起了高达模型热潮。
《模型狂四郎》（原作：クラフト団、作画：やまと虹一）
酒井在知道这些后受到了很大的冲击，没想到竟然是当年这些阿宅给了现在这一辈的御宅文化带来了不小的影响，在知道了安井的厉害后，酒井决定开始调查安井所属的“怪兽俱乐部”。
在调查了之后，发现动画特摄评论家中岛绅介、冰川龙介、怪兽&奥特英雄插画第一人开田裕治、电影监督·特技监督原口智生等人现在已经分散在各个领域，而且曾编辑过圆谷英二随笔集、整理了不少相关事迹撰写特集的设立者竹内博已经去世，但他所留下的这些资料令酒井十分佩服。于是酒井提出决定以“怪兽俱乐部”为主题制作一部电视剧，MBS方面也觉得很有趣决定搭上他们一起搞起这个企划。
酒井首先找到了怪兽俱乐部的各位，畅谈了许多当时的一些趣事，尽可能把这些内容反映到作品中。比如第2话中说到“怪兽俱乐部的成员接受了女性杂志的采访，之后把这杂志给烧了”的这段话题，就原原本本地用在了剧中。中岛绅介现在去Mandareke的时候还会找找看有没当年这期杂志。还有在电影院中拍摄用作资料的照片这段也是过去发生的事，当时冰川龙介发现还是初中生的原口智生竟然在电影院拍照，之后找到了原口，两人意气相投。第3话中胜男说到奥特警备队的特殊潜水艇海狼号排水口的话题，这段也是实话，当时原口智生也是他们中最小的一位，这种话题竟然能从他口中说出，现场的各位也都惊呆了。“这个初中生，厉害哇！”
剧中讨论的话题则是电视剧的原创内容，这些主题，一方面是要考虑到良太等人能够深入讨论，另一方面是为了融入剧情。比如《奥特赛文》的名作《被瞄准的城市》、《奥特曼》和《奥特赛文》的最终回，然后再考虑要讨论的主题，再就是当各位在“脑内上映”的时候身边便出现了那只怪兽这样的点子，不如说只要有怪兽出现就很有趣。酒井也曾担当过《奥特怪兽散步》的企划，他最喜欢的怪兽是梅特隆星人。
在电视剧中加入良太的恋爱内容则是一开始就考虑到的，酒井希望能在剧中描写出苦恼中的良太，同时也为了缓解严肃紧张的气氛。比如在重要会议的时候是选择在这继续讨论还是去约会，是选择怪兽生活还是与女朋友的约定之类的话题。
为了能更加符合历史的部分，冰川龙介也给脚本出了很多点子。像是要加入奥特系列片头使用的特有效果音时，冰川告诉了他们那个乐器的名称叫「キハーダ」，酒井等人不得不佩服冰川，“果然厉害！”冰川还提议使用“脑内上映”这个词，两位监督住田崇、青山贵洋也不得不佩服冰川，“竟然在这么细微的地方也注意到了。”
「キハーダ」（音译：基哈达，西班牙语：quijada，意思是颚骨，顾名思义用的就是驴或者马的颚骨）
全4话中3话用了《奥特赛文》的篇章，主要原因还是因为酒井最喜欢赛文，对无论是不懂奥特曼的人还是死宅都能够沉浸在其中，而且今年又是《奥特赛文》开播第50周年。当然全系列都喜欢，《归来的奥特曼》也有非常多值得拍的内容，如果电视剧还有机会拍2期的话，酒井希望不仅是《奥特Q》《奥特曼》《奥特赛文》，还是《归来的奥特曼》之后昭和二期系列都能够涉及到。
历史研究：原口智生×开田裕治 篇
左起：原口智生、开田裕治
开田裕治第一次看的特摄系电影是《宇宙大战争》，怪兽电影的初体验则是《摩斯拉》（当时明确把特摄系电影和怪兽电影区分开，开田至今还是这个认知）。所以当有人问到，他最喜欢的怪兽是什么的时候，他都毫不犹豫地回答，摩斯拉。那之后开田也就开始看起了怪兽动画，到了中学正好碰上奥特系列开播，开田一下就被剧中的怪兽给吸引了，而且他从小就喜欢绘画，从那会儿开始就画起了怪兽。
1997年发售的原声带《BEST OF MOTHRA》，封面由开田裕治绘制
原口智生当时最喜欢的是安基拉斯，虽然还没看到影片，但原口就被《哥吉拉的反击》的黑白剧照给吸引，非常想看到安基拉斯动起来的画面。在《怪兽总进击》里原口终于如愿以偿，第一次在影院看到了会动的安基拉斯，兴奋不已。原口毕竟是天才怪兽精英，接触怪兽电影也比较早了，幼儿园的时候就看过1965年上映的《科学怪人对地底怪兽》《怪兽大战争》，这之后第2年就是《奥特Q》的开播，也就是之后被称为“第一次怪兽热潮”的时期。
《哥吉拉的反击》中的安基拉斯
开田说到，当时因为大家都非常期待几个月后能在电影院看到新的怪兽，但没想到的是竟然能每周在电视上看到新的怪兽，这样都不让人狂欢才怪呢！怪兽俱乐部以前也研究过这些《Q》之前的作品。在这之前电视上的怪兽节目虽然也有《怪兽马林王》在先，但出现在建筑群并且破坏大楼的怪兽，《奥特Q》还是首次。
富士电视台于1960年4月播出的全26话特摄剧《怪兽马林王》。马林王的皮套当时只用到头部，有喷火装置，还用到影子部分。但由于预算低，并不是每回都有登场。
怪兽俱乐部是在1975年成立的，虽然聚会很频繁，但是开田那会儿却是住在关西。开田在怪兽俱乐部成立之前就在关西成立了自己的怪兽研究团体“PUFF”，到了暑假的时候他们也会举行自己的聚会，聚会的场所就在圆谷Pro，因此要到东京来。那时因为竹内博就是圆谷的员工，由于竹内的关系，能有这么多喜欢怪兽的人一起研究怪兽，竹内也非常高兴，因此大家也有机会进到圆谷Pro，于是到了东京，PUFF的各位就是怪兽俱乐部的人，一起探讨、相互交流意见，一起相互学习。聚会的时候，大家会拿出自己的“家宝”——平常很难入手的资料，比如“这是当时的制作资料，圆谷英二当时是这么写的”这样进行报告，那时的大家就像是专攻在各个不同的领域的学者一样。
《PUFF》封面
原口加入怪兽俱乐部的时候是在初中，在那之前因为他的亲戚是东宝的录音技师，经常有机会到东宝的摄影棚或是来圆谷见学。原口回忆到，那时圆谷总有那么一位“警备员”在，因为在电影院拍照片被冰川龙介“抓了个正着”，两人因此相识，之后冰川邀请原口加入怪兽俱乐部，发现当时的“警备员”也在现场，这位“警备员”就是竹内博。因为原口在所有成员中年龄最小，竹内大哥也非常照顾他，不过在交流的时候，大家可不当他是初中生，有什么说什么，原口也非常喜欢这样的氛围，能和这些喜欢特摄、怪兽的精英们一起开怪兽讲座，何乐不为啊。
开田说到，而且明明没有规定说不能谈私事，大家也还是只说着怪兽相关的话题，倒不如说根本没那个美国时间来闲扯。当然这也和竹内博、安井尚志的性格有关，他俩都很有着自己的领导能力，一般在讨论中负责总结，经常对其他人说到，“如果不把精神集中在自己喜欢的事上，什么事也做不成。”原口表示，大家明明只是想各抒己见，并不想研究，但聚在一起的时候怎么都会把研究结合在一起，之后还去采访了影片的关系者。
当时名人的电话号码非常好查，对于他们这些人来说更没难度，开田表示，自己就有伊福部昭的电话，还突击打了个电话到伊福部那，之后到他家采访。原口说到，只不过当时大家聚在一起讨论、拿着原稿做报告的时期意外的短暂。开田搬到东京之后，就已经有大半部人都开始工作，有的还进了业界，之后也没什么机会聚在一起畅谈了。
竹内博和西胁博光研究特摄电影的音乐，跑各个地方制作哥吉拉的原声带，原声带卖了就能做音乐集之类的相关企划了，就找成员们来写相关的说明文，开田就来负责画插图。因为音乐集总归是面向成人的商品，只用影片里的照片还是吸引不到人，于是安井就推荐了开田，开田那会儿已经是职业的插画师了，但开田怎么也不好推辞安井的推荐，倒不如说是感谢，于是一边做着自己的插画工作，一边负责画怪兽，而且几乎每周都能有活。
1978年发售，由伊福部昭、佐藤胜作曲，由竹内博（以“酒井敏夫”）担当选曲·构成的《哥吉拉》原声带。内容为1954年上映的《哥吉拉》～1975年上映的《机械哥吉拉的反击》全15部作品精选的全19曲。
原口说到，现在偶尔也会拿起当时的同人志来看，之后发行的特摄mook上的内容也很多都是来自当时的同人志。之所以让人感觉内容深，都是多亏了有采访和开田的插绘。开田回应到，当时会出同人志纯粹出于自己“想要这么一本书，想读”，但是没有，于是自己动手做。之后，大家也都进入社会，成了“业界人士”，之后出的书籍大多数都是从当年同人志发展来的，自然成为了mook的构成标准。怪兽俱乐部的成员们不仅在特摄、怪兽方面，原本对动画、模型等领域都很有研究，进入业界后又是为之后各领域“热潮”下套，又是巩固御宅文化的基础。不单是研究者集团，甚至有不少都是能胜任制片人的人物。
于是为了向世人告之这传奇的狂热者团体“怪兽俱乐部”，以其原型的电视剧《怪兽俱乐部～空想特摄青春记～》诞生了。 （几十年后也能出个以“Anitama”为原型的电视剧呀纪录片呀就好咯）
电视剧决定制作的时候，中岛绅介打了个电话给开田，一种不可思议的心情说到，“现在已经到了这样的时代了吗？”如果在这20年前，大家一定会大叫，“不要啊！这也太羞耻了吧！”现在大家都是老大不小的人了，因此也没往心里去，并没拒绝电视台方面的请求，他们也都敞开心来接受各种刨根问底，说了很多过去的往事，也都担心着，提心吊胆地问了句，“你们一定能把电视剧拍好吧？”原口则表示，能让观众看着开心的片子才是好片，能不能忠实再现当年的怪兽俱乐部是次要，虽然有很多真实的故事在里面，但还是希望能当作一部纯粹的娱乐片就好。开田也认为，虽然剧中角色是以他们为原型的，甚至造型都还原了当年的形象，开田自己也吓了一跳，加藤谅扮演的雄介形象和他当年几乎一模一样，但性格上其实是打乱了的所以并没有明确谁就是谁的原型，开田表示只要大家看着开心就好了。
开田裕治妻子开田あや在推特上放出的开田裕治年轻时候的照片（右，左为加藤谅在剧中饰演的雄介）。开田あや还在推特上声称：雄介最终没能追到服务员小姐呢。如果还有续篇的话，请让雄介找到一位经常Cosplay还很“下流”年龄比他要小的女朋友（开田あや是一名官能小说家，年轻的时候经常Cosplay）。
原田因此也感谢剧组能有这么一个机会让大家久违的聚在了一起，聊起往事。开田也希望大家能够看着开心，同时能够将他们当时的那种时代感传达给现代有爱的人们。
参考资料
-《TV Bros.》2017年6月17日号