二次元也上选秀舞台
大型偶像养成类节目《明日之子》正在热播，“盛世魔音”赛道迎来二次元选手荷兹HeZ，以一首《搞不清的姐姐们的想不通的爱情》成功晋级，现场还和星推官华晨宇进行了实时互动，比心、对话、合影，不少网友表示“刷三观”，也有不少人表示“看不懂”。二次元偶像的春天真的来了？
荷兹是谁？
荷兹是通过微博渠道选送到《明日之子》新手赛的，他的微博认证是“明日之子人气选手”，有着身高、星座、兴趣等完整的人设。在微博主页上，他晒零食、追番、与粉丝互动。若不是因为贴出了当日的参赛视频，他极易被误认为是真人偶像。
他的参加新手赛的曲目《罐头》，一度在QQ音乐巅峰榜上位列第23位。而仅有《罐头》和《搞不清的姐姐们的想不通的爱情》这两首歌的荷兹HeZ主播电台，在网易云音乐上也有5079人订阅。
作为首个参加综艺节目的二次元虚拟人物，“荷兹Hez”早前在微博发起报名时就引起星推官华晨宇的极大关注，并亲自翻牌“荷兹Hez”猜测他的出场方式。
这个不存在于现实中的虚拟偶像，硬生生从虚拟世界走上了现实舞台，还一本正经和魔音赛道其余选手进行对决，唱功、台风、长相、性格、音乐性、创作力、可塑性，只要是被考量的环节，他都有可圈可点的表现，甚至被评为“最完美的声音”。
众所周知，随着动漫偶像的兴起，近年来二次元偶像市场越发蓬勃，二次元偶像也受到越来越多漫迷的喜爱与追捧，近五年来，二次元偶像呈“井喷式”发展。
这些人气爆棚的二次元偶像，名声大噪，以迅雷不及掩耳之势收割着世界各地漫迷的心，国内二次元文化也开始风靡，圈层偶像的定义逐渐形成。所以，今天所长要跟大家谈谈二次元。
什么是二次元？
日本ACG作品当中所指称的“次元”，通常是指作品当中的幻想世界以及其各种要素的集合体。
例如，一个规则与秩序与读者现存的世界完全不同，比如说魔法或高达所存在的世界，经常被称为“异次元世界”，或简称为“异次元”。
另外，在传统上，以平面的媒体所表现的虚拟角色，如漫画或动画中的人物，因其二维空间的本质，而常被称为“二次元角色”，以有别于现实（三次元）的人物。简单的说，二次元角色是动漫人物，三次元是我们世界的人类。
二次元包括
二次元常规理解是ACGN，包括漫画，动画，游戏，小说。
虽然叫二次元实际上和别的内容产业链并没有太大区别，整体链条可以描述为：内容生产--内容发行--渠道--用户。
漫画
以部分国漫为主，用户对国漫的包容力度和支持力度其实非常大，但只是现阶段，国产漫画的制作质量还不够好，原因主要来自各分工中专业从业者的稀缺，和经验缺乏。
动画
动画的内容来自四个方向，游戏改编，小说改编，漫画改编，原创。其中小说是中国的小强项，以起点为代表的网文世界，输出了大量较优秀的内容。
游戏
单机游戏的黑暗时代，希望黎明就在眼前。
小说
网文体系大家都知道了，这里主要说轻小说，有的叫宅文，目前比较小众，分发渠道做的不错的有不可能的世界和欢乐书客。
二次元的产业链
二次元产业链与文化产业一般结构类似，围绕IP，由核心—内容生产层作为上游，扩散—渠道发行层作为中游，周边—衍生产品层做为下游，依序构成。
其中，上游主要为内容设计/制作方面，包括盈利性的PGC公司，如动画公司、漫画公司、游戏公司等，同时也包括非营利性的UGC部分，如原创、同人二次创作等。
中游包括两部分。一是具备发行交易功能的版权代理业务；二是具备渠道功能的内容/社交平台，如动漫电视台、杂志、出版社等传统渠道，如视频网站动漫频道、动漫视频/阅读网站、APP等新兴渠道等。
下游主要为商品授权及衍生品业务，包括IP在不同市场渗透的商品授权业务，以及众多形式的漫展、同人展、舞台剧、主题乐园、演唱会、周边制作及贩售等衍生品业务。
盈利模式：价值逐渐扩大
从盈利模式来看，上游微利、中游多元、下游利高是二次元产业的主要特征。
上游制作公司的核心竞争力在于IP的挖掘和培养，主要依靠版权变现盈利，将漫画、音乐、轻小说等内容产品以版权销售的方式卖给平台或发行商。
中游内容/社交平台的核心竞争力在于资源集聚，如内容平台在于IP版权的聚合、社交平台则依靠用户粘性。
下游衍生品产业关键在于IP的粉丝基础，具有高增长和高盈利的特点，以品牌授权、周边加工、周边销售或现场娱乐业态盈利。对于具有高人气的IP，衍生品的销售将成为内容制作商、内容平台及下游生产制造企业的主要变现渠道。目前国内商品授权市场和衍生品市场仅初具规模，还有很大的提升空间。
为什么二次元文化会流行起来？
对于二次元的主要受众青少年来说，在客观上，他们阅历较浅，不太能接受高强度的理论性作品；另一方面，属于这一年龄段的冲动与幻想，则使他们乐于去追求“故事”当中的精彩。
日本二次元文化，恰恰是高度偏重叙事而不注重理论的。何止不注重理论，他们就连严肃的叙事都不愿去涉足。就算是有对故事的理论性升华，其中的寓意也大都是较为浅显、基础的，归结成为“爱、羁绊、努力”等几个概念之间。
可以说，从根本上，这一特点就决定了二次元文化同青少年人群的适配性。而且二次元的世界天马行空，满足了青少年成长时期的幻想，他们对于作品中的人际关系又非常敏感，人物的聚散离合，乃至性格方面的转变，都会引起读者的高度重视，甚至会决定他们对作品的态度。
二次元在中国的发展
我国二次元文化行业发展可分为四个阶段，分别为萌芽期、培育期、成长期和高速发展期。
萌芽期
二次元文化行业在我国起步较晚，最早在 20 世纪 40 年代曾出现过几部动漫作品，但由于早期动漫产品在题材和技术上相对单一以及传播方式的落后，且早年国人文化版权保护意识缺失，当时并未形成稳定的动漫受众市场。 20 世纪 80-90 年代，美日动漫的崛起和引进为我国培养了第一批受众。
培育期
步入 21 世纪以后，随着经济的飞速发展，人们的文化消费需求迅速膨胀，消费偏好也更加多元化。国家大力推动文化产业发展，国产二次元行业得到了政策、资金等多方面的扶持。同时，互联网的普及、智能手机的广泛使用缩短了文化传播的距离，促进了二次元文化的传播。
成长期
近年来，国家高度重视文化创意产业发展。开放的国家政策、丰厚的资金支持等为二次元文化行业提供了温床。随着“80 后”创业群体的增加，越来越多的目光和资源投向了二次元文化产业的建设，二次元文化行业进入成长期。但由于我国二次元行业发展时间较短，尽管得到了大量的资本推动，但专业人才的短缺，盈利模式的不明朗，仍阻碍了行业的飞速发展。
高速发展期
近年来国内 IP 行业发展迅速，优质 IP 是文化产业链的价值核心，作为文化产业的重要组成部分，以动漫、游戏等 IP 资源为核心，创造优质内容并广泛传播的发展方向具有广阔的前景，二次元行业将进入高速发展的黄金阶段。
而二次元为主打的真人秀节目，现今还停留在网播试水阶段。这样的创新模式，会长时间延续，还是仅仅作为噱头短时间内为节目积攒人气，都仍未可知。
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主编：闻晓彤
编辑：邢宇 吴牧轩