毫不夸张的说，中国现有的纯搞原创的动漫公司中，95%都是亏损状态。
原因很简单，动漫市场的不成熟导致盈利模式不成体系。无数动漫公司只是因为“爱”才坚持在“爆肝”路上。
然而，有一家2015年才开始做漫画的内容型娱乐集团公司短短3年就摸索出了一条相对成功的漫改新模式。
因为，它不仅盈利了，还直接实现了一个IP从漫画、到动画、再到真人剧的生产创作闭环。
自主牵头完成漫画IP的漫动影联动，这对于一个漫画公司来说是不敢想象的。但，剧象漫画（以下简称“剧象”）确实做到了。
不过，这背后一个不可忽略的关键因素是，剧象漫画背靠剧角映画（以下简称“剧角”）——
一家有着9年从业经验的集电影、电视剧、网剧、漫画和动画于一体的内容型娱乐集团。
（剧角出品的电影）
一.闭关三年，打造“古风江湖体系”
2015年前后，剧角开始转向内容，一方面搭建自己的电影、电视剧和动漫制片团队，一方面踏踏实实搞漫画创作。
其实，作为一个从小追日漫长大的80后，剧角映画CEO梁巍对于漫画一直存着念想。
虽然采访过程中，梁巍极力否认自己是“资深漫迷”的说法，但如果你像我一样见识过他一整个办公室的氪金收藏，你肯定也会怀疑这句否认的真实性。
然而，剧角之所以决定转型的最主要原因，是想为电影积累内容素材。电影一直是剧角的出发点和发力点，而剧象要做的就是为剧角提供优质的原创IP。
就结果而言，剧象取得的成绩出色到让人害怕。
短短3年，不仅积累了上百部涉猎不同题材的、全版权的原创漫画IP，形成了不同的作品体系；
更迅速积攒了人气，打造了一批以《我家大师兄脑子有坑》、《天下第二就挺好》、《燕山派与百花门》为首的头部作品，
其中《我家大师兄脑子有坑》在全网平台的阅读量早已达到百亿量级。根据该类作品，还搭建了自己独创的世界观框架——“古风江湖体系”。
而《我家大师兄脑子有坑》的动画也在4月4日以泡面番的形式上线，一上线就打破了B站的很多记录——
（喜欢的朋友在后台回复关键词“大师兄”就能看咯）
26集的内容已全部制作完成，预计会在3个月内推送完毕。
《我家大师兄脑子有坑》动画化，可以说是剧角集团成立剧象以来的第一个漫改大动作。
作品主要讲述了主角穿越成逍遥门大弟子东方纤云后，猛然意识到原来自己不是主角设定，随之展开的一系列日常搞笑故事。
然而，这部漫画上线之初，公司内部谁都没想到它会火到这个程度。用梁巍自己的话说就是“一下子炸了”。
在经历了转型之初走过弯路之后、认识到当下漫画市场有一套自己的发展模式后，剧角不再用资本去干预漫画创作，而是让漫画作品尊重市场，于是梁巍对创作团队说，“你们放开手脚去做，觉得什么好就去做什么”。
之后，一头扎进漫画创作中的剧象，相继推出了数十部新作。
其中，走日常搞笑路线的《我家大师兄脑子有坑》是第一个火的。
在剧象现有的一百多部全版权漫画中，虽然古风向作品只占20%，但基本已形成了以此类IP为头部的“古风江湖”漫画体系。
所谓“古风江湖”，即为剧象头部漫画共通的架空世界观。它既自带了二次元属性，又少了武侠的腥风血雨，更容易被现在的年轻人接受。
在这个世界观之下，所有漫画人物可以实现交叉互动。
仔细一想，漫威宇宙和DC宇宙不就是这么来的吗？
二.好故事才是王道
多年的影视从业经验，让梁巍对内容有着看透本质的认识：不管是对于漫画、动画还是影视剧，只有好故事才是王道。
“内容市场是相通的，说到根都是你要讲的故事”，被问到关于二次元和三次元的壁垒时，梁巍这样告诉记者。
为了保证优质内容的固定产出，剧象成立了专门的创作团队、编辑团队和运营团队。
到目前为止，聚集了100多位作者，包括编剧、全职签约作者和合作作者。如此大的团队规模，完全能保证所有连载作品高水准的更新质量。
不仅如此，对于漫画的故事脚本，剧象内部也是力争精益求精。
拿《我家大师兄脑子有坑》来说，公司和主笔凌宇沫大大对于漫画的发展，双方经常“掐架”，双方都“不服”是常事。
然而，负责内容的老大却乐于见到这种情况，因为他相信“好故事都是掐架掐出来的”。对于长期连载来说，灵感的碰撞比埋头苦干更容易迸发出火花。
虽说漫画需要粉丝的支持，但对于如何把握粉丝喜好和剧情走向之间的博弈，梁巍有着自己的坚持：“我们尊重读者，但并不代表读者想看什么就画什么，艺术创作没有这么做的”。
细微的调整是必须的，即使是内容IP也需要对市场风向做出反馈，并留给粉丝足够的讨论空间。
发力好故事，除了不断打磨脚本外，剧象还想从根本上提高公司整体的创作水平。
众所周知，即使对于影视行业，好的编剧都是稀缺的，更别提动漫了。
为了进一步加强团队的专业化创作模式，剧象一直有组织人去韩国学习。
相对于页漫而言，条漫完全不同的形式，它的故事节奏更快。而，作为条漫的缔造者，韩国一直很有经营心得。
梁巍说，“我们会跟韩国顶级的条漫公司去讨论‘怎么样才能提升自己的内容生产质量’，来帮助自己旗下的创作团队。”
可能，这只是一方面原因。
“我也想帮这个行业往前走一走”，聊到这个话题的最后梁巍这样说。
三.漫动影闭环开发的漫改新模式
纵观国漫行业，剧象漫画是唯一一家公司内部完全能打通漫画生产、动画、真人剧和电影改编四个环节，并能够自行主控漫改IP的开发、制作及宣发的漫画公司。
“这件事我们特别骄傲”，一谈到这个，梁巍非常开心。
一般情况下，漫改动是顺理成章，但漫改影理论上是存在跨次元的壁垒，难度上会大很多。
可梁巍不这么认为，电影出身的他，从一开始就抓住了所有内容载体的共通点：好故事。所以剧象才狠抓内容，因为一个优质IP是剧象能跨越次元、实现漫改动甚至漫改影的决定性因素。
这之后的环节，就是剧角擅长的领域。借助多年的影视投资、制作、以及宣发的经验，
剧角能第一时间判断出什么样的漫画IP适合改成电影和真人剧，什么样的漫画应该动画化。
像《我家大师兄脑子有坑》的脑洞比较大，而且剧情方面也比较适合用动画的形式来表现，所以是最先动画化的漫改作品；
但对于《燕山派与百花门》来说，虽然上线时间较晚，不过它的真人剧项目是最早启动的，因为这部漫画的真人剧看点更强。
然而，要实现内容的闭环开发，光会判断是不够的，还要能制作。
为了掌握头部IP漫改的主控权，也为了呈现漫画原汁原味的味道，剧象不仅在公司内部搭起了动画制作团队，甚至还全权负责漫改真人剧和电影的组盘工作。
只有制作环节真正出了成果，剧角映画的漫改新模式才算落到了实处。
这也是为什么《我家大师兄脑子有坑》的动画之前推迟上线的原因。作为剧角转做内容后的首次亮相，动画必须表现出相应的水准，从故事到画面。
如果剧角把这条路一步一个脚印的走了下来，那这个新模式也许至少会慢慢改变两件事。
一是逐渐打破动漫和影视之间存在的次元壁垒，一方面会为动漫行业引进更高量级的资本，另一方面也为影视的改编找到了更多的优质IP。
我们总说国漫崛起，如果没有资本的扶持，崛起只能靠“肝”，动漫公司很容易倒在追逐黎明的路上不说，还不能形成完整的产业链。
二是可能会一点点转移IP孵化的源头，现在大概还不明显。
但随着科技水平的提高和青少年阅读习惯的改变，或许十年后的电影和电视剧，会更多的改编自优质漫画IP。就像十年前的小说连载网站一样。
不过，现在一切都是猜测。
而且，剧角正在走的路，也是不可复制的。
首先你要有雄厚的资本；
其次你要懂电影市场，熟悉影视改编的衡量标准和流程，并拥有相当的资源和实力；
再者，你还要拥有自己的动画制作团队；
此外，还要培养一批优质的漫画IP。
难，真难。每一步单拎出来，都是一个公司才能干的事。
如果剧角完美实现了这个闭环漫改开发模式，应该会在动漫圈和影视圈引起不小的浪潮。
但目前我们能做的，只是观望和等待。
文：echo
编：阿政
PS：大家如果想看看《我家大师兄脑子里有坑》，回复关键词“大师兄”就能看咯。