《明月几时有》，是一部值得三刷的电影。
这并不是一部沉重的电影，许鞍华用她独特的方式，讲述了那一段时期最朴实的抗战事实。故事发生在香港，是一群小人物的抗战经历，是活在那个大时代下，香江的缩写。
第一遍电影看过，我的内心五味杂陈。在我走出电影院的那一刻，在我正回味电影的时候，我确总觉得不过瘾，总觉得缺少了点什么。
三刷过后，我终于找到了那缺失的一点：原来我多了点失落，少了点懂得。
人们很容易拿方姑和方伯母进行比较，甚至有人说：叶德娴的演技秒杀周迅，甚至连春夏的最后一幕都演技大爆发。
方伯母是一个很容易出彩的角色，前有物资匮乏时的节约，又有为了让房客续住拿出不舍得吃的点心去假装寒暄，计较与算计，是那个时代人们的常态。
这样的小市民，你怎能要求她懂得大是大非？
可就在这样的环境下，就连方伯母这样的小市民都懂得什么是舍与得，都明白不要拖累战友。
是时代赋予他们爱国的精神，是本能教会他们大爱与牺牲。
再加上叶德娴的演技，大放光彩是必然。
而周迅却不一样，在这个视角平淡，行文也同样平淡的电影中，饰演一个本不易出彩的角色，是一件很难的事情。
方姑就是这样一个角色。她的抗战工作，是隐藏在背后的，是绝对不能暴露的。她也曾冒险亲自送过情报，她也曾是黑暗中的夜行者，她也曾累到让母亲心疼。可方姑还是逐渐成为了江东游击队的核心人物，在和母亲告别后，踏上了无法回家的路。
那天夜里的雨很大，母亲追出去，送了一把伞和一枚金戒指给她。在国家大义面前，方姑和母亲选择的，是舍。这时的方姑也不再适合时刻奋斗在一线传递情报，这时的她所承受的也是别人看不到的危险。
有人说，方姑的角色不像是第一女主角，光芒被其他角色掩盖住了。我本以为这是许鞍华导演的失误，却到最后才发现，原来这本就是香港抗日战争中最真实的画面，是每个人最真实的写照。谁都不是主角，却都不卑不亢；每个画面都平淡朴实，却个个鲜活震撼。在那样一个年代里，每个人都是主演，每个角色都注定大放光彩。
方姑这个角色，没有主角光环的庇佑，没有毫无理智的奋斗。在放弃营救母亲的那一刻，我的眼泪就再也止不住，跟着电影里的方兰一起偷偷哭泣，我不敢大声嚎啕，就像方姑一样，就算痛苦，也只能默默地流泪，就算伤痛，也只能默默地疗伤。这是方姑的智慧，是她的舍。
这样的方兰，没有周迅以往塑造出的灵性，却有一种朴实自然的美；没有以往抗日神剧中力挽狂澜的本事，却懂得舍与得之间的大爱。
选择一个不易出彩的角色，回归纯粹，去演绎最真实的历史。这也许就是周迅性格中所被藏匿的东西，在那样一场没有硝烟的战地后面，毫无保留地绽放。
忆昔香江侠客行，文人方得离危城；
生死富贵何足道，家国荣辱事非轻。
今夕明月当空照，团圆之余念旧情；
若非前人怀天下，怎有今朝乐太平？
影片从梁家辉的追忆中开始，又在他化身的士司机踏入红尘中结束。正是无数像方姑这样的小人物的奋斗与挣扎，才有了香港今日的繁荣，才有了我们国家今天的命运。镜头从方姑的年代变换到今天，腾空而起的，是一轮历史沧桑寥廓，是安邦定国的匹夫之责。
有人问，方姑和刘黑仔的结局是什么？我想，在梁家辉的两行老泪下，许鞍华已经给了我们答案。这时我想起了一句诗：苟利国家生死以，岂因福祸避趋之！
我想，这应该就是方姑和刘黑仔最后的结局了。
现在的周迅，不再选择浮华的角色，而是把每一个角色演透彻。这样年纪的女人，最懂得的就是舍与得。舍去浮华，能经得起岁月洗礼的，才是更应该留下的“得”。
周迅曾说：“明月几时有，千里共婵娟。”这是她理解的岁月之美，或许，这也是她为什么格外钟爱日月星辰的原因吧。
周迅热爱日月星辰，自然也爱月相腕表。在众多月相腕表中，她一眼看中的，是IWC万国表的达文西月相自动腕表，一轮优雅的明月当空，是方姑的时光，也是周迅自己的时光。
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希望我们每个人都能像周迅饰演的方姑一样，既能身着华服金蝉脱壳，又能勇站沙场；既能统帅一方，又能温柔洒脱。愿你有一天和方姑一样，体会在平淡中出彩，回归纯粹的美好。
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