《黑色孤儿》最终季迎来女导演Helen Shaver执导！
文/整理：深秋小屋 QA部分转载：LOT译者联盟
配图：LOT译者联盟 网络
☞《黑色孤儿》是由加拿大神殿街制作公司出品的冒险科幻系列剧集。
剧集讲述流浪的孤儿、街头变色龙Sarah目睹一个女人自杀后假冒死者的身份领取一笔数目可观的存款后陷入危险的谜局的故事。本剧于2013年3月30日起在北美首播。至今为止已经五季了。而第五季也是《黑色孤儿》最终季。
深秋小屋为什么要推荐它，原因有三：
1、编剧实在太厉害，环环相扣、精彩绝伦，人物关系复杂，却一点也不烧脑，并且剧情无懈可击。
2、剧中主演一人分饰十多个角色。
（十多个不同的自己啊！分裂啊！
）
3、居中一对百合Delphine和Cosima一直是全剧的焦点。Cosima是非常受欢迎的Les角色，和她恋爱的女友Delphine颜值也很高。
点击查看往期☞《黑色孤儿》中的百合情：Delphine和Cosima
《黑色孤儿》第五季最终季熟肉已更新到第五集，追剧的姬友可以在小屋订阅号后台回复 黑色孤儿即可获取最新资源。
而这次《黑色孤儿》的导演，加入了一位女性导演，海伦·谢费 Helen Shaver，她生于50年代，当过演员，做过制片，最近刚和另一位青年女导演Niki Caro合作执导了一部电视剧《小小安妮》，这是一部女性题材的电视剧，涉及到女性自我认同、女性主义、霸凌和偏见等恒久议题。
Helen Shaver
而关于海伦·谢费 Helen Shaver，你们可能还不知道，她其实在☞《拉字至上》第一季中有过客串。细心的姬友可以去找找她演了什么角色。
最近Helen Shaver作为导演，回答了很多黑色孤儿粉丝对最终季的疑问。
《黑色孤儿》Q&A - 导演Helen Shaver：我对多愁善感没兴趣
原文：BBC America 翻译：小夜一 转载：LOT译者联盟
蜂巢（黑孤编辑工作室） 2017年7月18日
编者按 ：我们从脸书和推特上精选了你们提出的问题，用作本周的黑色孤儿剧组成员问答。本周，来回答问题的是导演Helen Shaver
BBCAmerica.com：那么，作为一个女性导演到底是什么感觉呢？你有没有一些建议可以提供给那些想当导演的女性呢？
Helen Shaver：感谢上帝，这个行业在进步……虽然进程很慢，但还是在进步的。其实几周前，我是美国导演工会代表大会140个代表中的一员，作为17000个成员的代表，去选举出了新的国家理事会成员，即所有的代理人和理事。我们选出了44个人，其中有22个女性！所以这已是向前的一大步了。其实已经具有革命性质了。
Donna Dietch是我第一个曾共事过的女性导演，1984年拍摄《爱的甘露》时她是我的导演。我那时33岁，已经参演了电影，电视剧，广播剧，戏剧以及商业广告，但还从未被一个女人执导过。只有见过了，才会自己也想到去做。时代在改变，但在90年代末我开始执导的时候，95%的时间里我都是其他人共事过的第一个女导演。最初我觉得很有必要“成为这些男人中的一员”。有一年多的时间我会在心里摆出战士的姿态，但之后我开始意识到，我要带到工作中的是我本人，而我本人是个女人。
现在，我相信艺术无性别。Henrik Ibsen说过，有一种真相只有女人，孩子，艺术家才能知晓，而男人永远不会知道。当然，如果你是一个身为艺术家的男性，那你也会懂的，但都是建立在社会政治的学说理论上。这么多年来我的确经历过无数的男性说教，过去真的会把我惹恼。但是随着我的导演身份日渐成熟，它对我的困扰已经大大减少了。
我是说，我已经见过很多人——在他们跟我说话的时候——我意识到他们觉得自己需要进行男性说教，因此你有两个选择：一个是作出个性化回应，但这个有风险，就像是你的回应反而增强了他们的信念。要么你就让他们说，然后说“好吧，谢谢。现在我想做的是......”因而我发现对我来说，解决的办法就是表达自己，做自己，听身边所有人的意见，决不愤愤不平，我确实不会。因为如果你真这么容易生气，那早上还怎么起床，还来这干嘛。从积极的一面来说，我觉得女性有特殊的包容技巧。想想怀孕，我们就是把自己撑开，把另一个生命完全容纳在体内。而且我认为对制造“工作”氛围来说，这样真正内在的一面非常美妙。作为一个导演，我想创造的是一个人们不畏惧犯错的气氛。
与此同时，作为一个女人，作为一个演员，我觉得我放到作品中的这些都是十分宝贵的品质。我流过产，堕过胎，有一个孩子。我曾是房间那头被视为一个物品的女人。我也曾是以平等身份，平等参与到男人世界的女人，所以当你开始研究这些角色，这些就不只是突如其来的想法了。我见了太多的年轻女性总是模仿她们所见，却不去寻找对她们而言的真相是什么。而真相不同于被美化加工过的版本。
许多女性表演者，特别是年轻女性，一开始都是在表达这些想法应该是什么样子的。你就得让她们先这么演，然后再剥去这个“认识”，主要就是说，“把你‘自己’展现给我看”。不必害怕。你不需要多么光鲜亮丽。就放开演，因为美生于裂缝之间，生于人性之中。这就是为什么Tatiana的表演如此惊人，因为她褪去了虚荣。她对于所有克隆性格和人性的探索是如此的投入，无论做什么工作都那样的尽心尽力。所以在Tatiana身上你不用经历“剥除”的过程。她来时已经准备好了表达自己的真相和理解，在那些情景里，借角色之口。她是完全的与众不同。
BBCAmerica.com：网上有很多关于Cophine闪回场景，以及和Tatiana、Evelyne共事的问题。
HS：首先，从感官记忆的层面来说，回到五年前她们拍摄另一幕戏时所在的地方，我们就能恰当地开始这段闪回，并和当时的情景相联系。这很有趣，因为我们最开始彩排的时候，剧本里写的是她们坐在沙发上，就像我们五年前最后一次见到她们时一样。最初的想法是待在沙发上，大概进行一个谈话。我在那看着，我知道这一幕需要一种全然不同的动态来创造出深度，所以我开始和她们谈。
我去找Tatiana，我说这就是现实，这就是你刚刚发现的，走过去，对背叛感到怒不可遏吧，感受自己被撕碎，对自己生活的一切认知都支离破碎了，让这份力量驱使你从沙发上起来，摆脱这个背叛你的女人吧。我们就是从这开始，我继续诱导、激发、推进这个有些希腊悲剧意味的故事深度，一个女人对所爱之人不得已的背叛，然后让Evelyne明白在这个情景里无论如何她都不是个牺牲品。这和牺牲无关，只与真相有关，只与现实有关。当你已经制造了隔阂，你要怎么越过？
很显然，这之后她们两人的心理障碍都很清晰。然后让Evelyne去越过那个隔阂，去找寻，去开启那扇门，想办法让Cosima回到她身边，表达对她的爱。随之这个场景演变了，我们围着她们进行了很多次拍摄。我使用了防抖摄像机。我知道在更衣室我得再次以这种方式拍摄，这些场景就能在视觉上彼此辉映。而且因为她们都是很棒的演员，她们并没有试着在不同的拍摄里重复同样的表演，而是以同样的情绪为起点，让它各自发展——在亲吻时，在落泪时，在愤怒时，在欢笑时。
我知道作为主创我们可以通过多次重复同一个场景，且每次都让它以不同方式发展，以此来打造一个多方位的亮点（多面钻石）从剪辑的角度来说，接着我们就能使用来自不同拍摄的场景了。
在拍头几条的时候，非常不可思议一幕发生了，也许是拍摄第二条时……Evelyn把Tat举了起来，让Tat抱着自己，这让Tat显得比她高。那样一个身体动态上的变化，让看到这幕的人眼前一亮——从Cosima仰视Delphine，到平视，最后终于处于俯视。如果我们呈现这一幕的广角镜头，会看到Cosima双腿缠在Evelyn的腰上。Evelyn是真的把Tat举起来抱着的，这一刻是如此的令人窒息。尽管我选择让每一幕以其自己的方式发展，但我说了，“一定要把她抱起来，因为那就太棒了。”
人会对“真实”的东西有所察觉的。当它打动了我，我便能察觉，在那一刻我就是观众。只要它打动了我，我就知道我拍到“真实”了。每一次拍摄我都哭了，哭到结束为止。因为这他妈的太美了，太有人性光辉了。这两个女人掏心掏肺的表演和她们的精神，以及对彼此、对我那种难以置信的信任，你都想象不到有多美好。
她们接受彼此关系这一幕是为了与闪回呼应……一次见证。
BBCAmerica.com：能给我们讲讲晚宴这一幕吗？
HS：这个场景的大部分内容都是通过表情和细微的肢体动作来表达的。旁观权力斗争，看着P.T.操控一切。“惊喜”层层递进，引出了关于Cosima父母的精彩演说，这是一种完全不同的亲密关系。P.T.是冲着她的内心来的，而Cosima最不希望的就是那样被攻破。我觉得这样写很妙，她就坐在餐桌前，在她感到被爱人背叛的时刻，轻描淡写地说起她的父母“深爱彼此”。对面就是Delphine。所以我想，好吧，这个晚宴看起来该是什么样，P.T.总是不把别人当人看的这个主题该是什么样？他理所当然地把Cosima和那个怪物视为实验对象，视为试管而非人类。我们的美工部门非常细心，用各式动物标本——那些被时间凝固的生命，装点了餐桌。使一切具体起来。然后我们让这些人围绕着餐桌，从而建立起紧张的气氛。
这一集的难题就是Cosima的情节。正是对她人性的探索和事实使然，当一切来临的时候，她的人性胜利。最后一幕一直都在铺垫着，直到那句“你给了我生命，我知道你可以夺走它，但你夺不走我的人性。”这是非常棘手的一幕，因为P.T.是个如此有传奇色彩的人物，被Stephan McHattie完美地演活了，而Cosima不过是芸芸众生中的一员。但对于那一刻我们感受到的真实，我真的很骄傲，这当然要归功于Tat——她太棒了。她总是愿意更进一步，总是愿意去思考，而我认为她所到达的境界简直太棒了。
BBCAmerica.com：还有什么想跟克隆俱乐部说的吗？
HS：剩下唯一要说的就是Jay Prychidny已经负责剪辑了我执导的三集，他很有眼光，很有同理心，我觉得他真是一个绝好的剪辑师。特别是对我而言，因为他真正地体悟到了影像中的诗意，不惧人性，不畏惧真正的情感。
因为于我而言，情感和多愁善感的关系就像美与漂亮的关系。漂亮可以花钱买到，对吧？但美是来自内在，生于瑕疵之中的。就像日本人说的，如果你想做出一个完美的茶壶，你得把它打碎，因为完美之中不存在美。在我看来，多愁善感和情感也是这样。我对多愁善感没兴趣，但是情感令我陶醉其中。
END
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