最近影视圈有一种电视剧演员去演电影，而电影演员来演电视剧的风向，宛如两股交换位置的飓风。那么单就面孔来说，电影脸和电视脸真的没区别吗？
如果要看同一个演员在电影和电视中的美貌程度差别，有一个女演员拿来举例子特别恰当，就是马思纯。
在《七月与安生》电影里,尽管马思纯演技炸裂，可电影的黯淡光线让她的脸在很多镜头里都不怎么美。
前两年的《左耳》里的光线对她还比较友善，有非常多漂亮的镜头。但偶尔也会在暗光线下遭遇下面这样的“颜值bug”。可你得知道，大部分电影里的光都“深”而非亮。
在电视剧《他来了，请闭眼》中，马思纯饰演的简瑶，穿一席温柔的白衣能美成一株含苞待放的花骨朵。柔和明亮的光线让她看起来格外好看。
所以，对于在电影和电视剧两种影视类型的作品中，“光线”绝对可以影响演员的颜值。
电影脸操纵光线
骨相更佳
我们脑海中那些十分惊艳的电影脸，就是把光线变为自己塑造美丽的武器。
比如，让光线成为脸部情绪表达利器的林青霞，这一抹软黄的光线更让她添妩媚的风情。
比如，越“夜”越美丽的王祖贤，魅惑动人的聂小倩在夜色里没有颜值的死角。
再比如《艺伎回忆录》里的章子怡和巩俐，在特别有质感的光线下，无论是骨相还是皮相都可以打高分，五官被衬托的很惊艳。
看过这几个经典的电影面孔，我们会发现骨骼饱满立体、肌肉线条流畅是她们面庞上共同的优点，尤其还有眼睛或者鼻子长相特别的出彩。刁钻的电影光线在这样的脸上，如同暗色的湖水，流动之中见风韵。
如果脸部的骨相不好，皮肤松弛有凹陷，就会在电影镜头下、电影大荧幕的放大中格外的明显，如果五官过于平淡也会显得不好看。
在电视荧幕里，光线的鲜亮会将演员面部的流畅感等调节到最佳，皮相中的五官缺陷也能得到缓解，所以我们眼里肤白貌美的她们都无甚明显的脸部瑕疵。
所以在电视剧中的演员，更加依赖拍摄光线和后期色调，来弥补骨相上的瑕疵。反之，清晰有轮廓的骨相在电影脸中是标配，再来才是美艳的皮相。
动人的电影脸都会讲故事
张艺谋的谋女郎标准是稍扁平的面部、清晰的下颚角和高挺的鼻子。纵看章子怡、巩俐、倪妮，不外呼如此。
但周星驰的星女郎们又不都不怎么符合这个标准，张柏芝、舒淇、张雨绮，她们大都美得千姿百态。
所以在骨相和皮相之外，要想为电影脸找到更加具体又细腻的标准，不是一容易的事情。但有一个笼统的说法放在这里非常合适：动人的电影脸孔都会讲故事。
比如林青霞，一张面孔就像一张电影海报引人探寻。
比如张曼玉，静止的画面框不住流动的情绪，这样的面孔才是适合留在大荧幕里的高级脸。
再比如，《艺伎回忆录》里的杨紫琼，尽管当年43岁的她比起26岁的章子怡，在年轻感上已失分太多。骨相、皮相不再光滑整洁，但她的表演仍被视为“奥斯卡级别的表演”，出场时谁都压不住她身上的光芒。
这样的一张脸，是有故事的脸。
这令COCO联想到另一个颇具争议感的年轻演员——春夏。16年凭借《踏雪寻梅》获得香港金像奖最佳女主角，引发一堆人争议她的长相是否真的与众不同。有人说长相平平，平凡无奇。
其实，春夏脸上小动物般的懵懂感跟电影中的角色重叠感非常深，也正是这个角度，让她的脸也变得有故事性。
所以能登上大荧幕的面孔有很多，真正历久弥新的面孔，在惊艳的美丽之外，也像一本耐人寻味的书本，引人翻阅。就算拥有了完美的三庭五眼和端正的骨相，空乏无内容也会令人渐渐遗忘。
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