编剧、剧作家 Phoebe Eaton 这样剖析西班牙伊维萨岛（Ibiza）的成长故事：一座地中海小岛的商业青春期，以及青春期后的隐隐阵痛。
特约撰稿人 Nancy Hass 这样描述印度南部 Chettinad 地区：人们依旧能从那些奇光异彩的家族宅邸中，一窥殖民扩张时期的兴旺，但财富、奢侈与荣耀，早已归顺于现实。
小说家、《T》美国版新任主编柳原汉雅（Hanya Yanagihara）这样定义日本轻井泽：当一座城镇实现了精神上的富有，它的全部快乐就将集中于耕耘表象的「新奇」与内在逻辑的「美好」。
诸如此类，是《T》推崇的旅行报道，也体现着《纽约时报》体系在旅行内容上的甄选角度和编辑水准。
《The New York Times Travel Magazine 新视线》创刊号封面
摄影 / 王小树
《The New York Times Travel Magazine 新视线》创刊号封面
摄影 / 范欣
今天，《纽约时报》全球范围内首本独立发行的旅行杂志《The New York Times Travel Magazine 新视线》（以下简称《NYTimes Travel》）正式发行了。它将以卓越的视角、罕见的耐心与绝佳的笔力，为中文世界的旅行者传递这样一个讯号：世界和故乡，都在这里。
美国文学杂志《巴黎评论》主编 Sadie Stein 在为《T》撰文时曾谈到，「浸泡在极简主义中的一代人越发相信，花钱、花时间就可以达到（休闲）这一目的，他们需要冠冕堂皇且合情合理的自由，远离世俗世界。」作为一种跨阶层的生活方式，旅游行为及其相关产业正在经历时代的重塑。但问题在于，重塑的方向是对的吗？
比如，没有目击者，一切就都不算数。当你终于抵达目的地，却没有在任何社交媒体「拍照打卡」或「实时定位」，这次旅行还有效吗？
又比如，读过海量的攻略，依然无法规划出一条属于自己的线路。每一本攻略，都无非是前人足迹的修订增删。
《在玻利维亚的群山中坠入幻境》，摄影 / Michael Benanav
《NYTimes Travel》就试图解决这样的问题。它不会停留于生产走马观花的旅行指南，而是以沉浸式阅读，带领读者充分感受作者的视角，并将自己的旅行愿景或旅行体验投射其中。编辑总监刘又绿强调说：「我们以内容为先，由行业专家去撰写旅行报道，确保内容的原创性、纯粹性、专业性。」
一篇由古根海姆奖得主，美国作家 Heidi Julavits 为《NYTimes Travel》撰写的长文就是这种「原创、纯粹、专业」的例证。Julavits 将探寻犹他州大盐湖「螺旋防波堤」之旅凝结成了一篇纪实报道《世界末日的那一天，我愿意这样度过》），这个由上世纪 70 年代著名地景艺术实践家 Robert Smithson 亲自创作的防波堤，是常人「既难以抵达，又难以一见」的水下作品，或者说，一种不确定。
在驱车前往无人区的路上， Julavits 既与她身为「城市动物」的孩子们对话，又替年轻一代在「末日体验」上的缺失而隐隐担忧。经历过各种「泥关水难」，她终于得见螺旋形防洪堤，并与 Smithson 关于「美从来不需要我们」的领悟产生了共鸣。
《塔纳岛：火山下的人生》，摄影 / 王小树
《NYTimes Travel》主编冯楚轩也是 Smithson 的共鸣者之一。他在社交媒体上分享道：「Smithson 说过，时间会将隐喻变成现实，这句话最能够代表《NYTimes Travel》自由精神和人文主义的编辑哲学。」因此，在读者定位上，《NYTimes Travel》尤其尊重读者的品位，并相信读者拥有完善的知识体系—— 这一点，与同样由他担任主编的《T》中文版一脉相承。
不同之处在于，《NYTimes Travel》是《纽约时报》旅行内容的集大成者。它首先是一种地理属性的延伸：在操作创刊号的过程中，刘又绿亲赴云南高黎贡山，沿科考路径徒步数天，为本土专题《动植物学家眼中的西南森林王国》收集第一手信息。这种在地感，是每一篇《NYTimes Travel》原创稿件得以成型的基础。
《动植物学家眼中的西南森林王国》，摄影：杜兮
其次是它的文学性。《NYTimes Travel》沿袭了《纽约时报》的撰稿质量，没有陈词滥调的目的地，也拒绝流水账式的叙述。每篇版权合作稿件，都有专业译者把关；本土内容也将译成英文，接受《纽约时报》总部的建议。审读期间，纽约方对《动植物学家眼中的西南王国》的评价是，「充满智慧与诚挚，仿佛带领读者踏上了一趟真实的旅程，并带来了亲和、无门槛的知识获取」。
事实上，自杂志筹备伊始，版权编辑刘帅就进入了无时差的工作状态。从栏目的设置，到版权内容的衔接，再到文字与设计细节的考量 —— 得益于他事无巨细的磨合，才有了《NYTimes Travel》的顺利问世。
这是一个年轻、高效、精简，拥有差异化审美的编辑团队。在他们的建议下，《NYTimes Travel》构建出了值得反复阅读的本土内容。其中，聚焦中国乡村之美的栏目「乡野」与文化名人重访故乡的「山河」，就是他们独立于《纽约时报》传统栏目的新尝试。
《消亡的浪漫 德式建筑群》，摄影 / 王恺
「乡野」将聚焦被忽略的中国村落，走访国内暗藏宝贵历史遗产的乡村，重新发现那些城市视野之外的民俗与风景；「山河」则将借助文化名人的记忆与感受，解读当代中国的个人成长史。创刊号就邀请了鲜少在国内杂志露面的陈冲女士作为封面人物，她与同为上海人的作家金宇澄先生一道，共同解析了作为「记忆结晶体」的上海，如何渗透了她的前半生，又如何存在于她的后半生。
「我们看到的不是过去或是未来，我们站在时间的中间，」冯楚轩说，「这是我当初坚定不移地和《纽约时报》联合推出全球第一本独立旅行全媒体的因由。每个人的路途遥远而艰险，每个人心目中的目的地未必都能在地图上标注出来，这就是生活的本质。旅行在其间，丰富我们，洗刷疲惫，锐减不堪，重铸记忆。」
世界与故乡，都在这里。当如是。
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采访 / 撰文：川木
编辑：闭海
微信编辑：张权
