大IP被疯抢，给下游影视剧产业带来巨大压力。业内深知，大IP不代表一定能够带来好的影视、游戏等下游作品，那么好的IP到底该如何开发？
如果说2015年是IP元年，那么2016年就是IP井喷之年。原创文学IP继续受追捧，游戏IP、体育IP、影视IP、名人IP等新形式如雨后春笋般冒出来，IP背后的资本介入也有一定创新。如李湘加入360担任娱乐总裁，周杰伦担任唯品会首席惊喜官……这种新型合作关系，使得企业在消费明星IP价值、获取知名度和顾客的同时，也能给明星更多的股权或金钱回报，无疑让双方的利益更大化。
2016年，IP产品层出不穷、花样翻新，从影视化到改编游戏，再到周边产品开发，形成了文本、影视、游戏，及至衍生品的“泛娱乐化”全产业链生态。大IP被疯抢，价格从几年前的数万元到目前最高数千万元，给下游影视剧产业带来巨大压力。业内深知，大IP不代表一定能够带来好的影视、游戏等下游作品，下游该如何开发才不至于糟蹋好的IP？
传统原创编剧影响日渐式微
近年来，IP越来越受到影视行业和资本市场的追捧。产品不仅是从单价上不断迈向“新高度”，数量上也让人应接不暇。《老九门》、《幻城》、《鬼吹灯》、《爵迹》等，都是IP剧。
影视同步上映、网台联动播出的《微微一笑很倾城》也给IP产品的全媒体、全产业链开发提供了范本。影视公司和投资者普遍认为，拥有大量原著粉丝和较高知名度的IP可以节约营销成本，风险小、回报高，因而具有较高的投资价值。这导致IP交易价格飞涨，原作者的身价也随之水涨船高，一些“超级IP”项目被炒至千万级别，个别作家的作品甚至还未写完就已经被预订。
由清华大学新闻与传播学院“传媒蓝皮书”课题组编撰的《2016中国IP产业报告》指出，2016年中国影视市场有近200个国内IP项目列入开发计划，其中一些影视公司所公布的片单甚至100%都是IP项目。而在“中国超级IP-TOP100影响力榜单”中，网络小说为61部，占比61%；传统小说为29部，占比29%。
光线传媒青春光线总裁张航（丁丁张）对IP持审慎的态度，本身也是畅销书作家的他认为，近几年的IP热主要是源于影视行业热钱涌入，影视公司缺少内容，所以才掘地三尺争抢好IP。
游戏IP影视化，狼来了？
影视作品作为IP产业链的重要一环，实现文学、动漫等领域产出的IP价值变现和影响力放大，而游戏作为整个产业链的强互动节点，则是起到了进一步挖掘IP价值与影响潜力，并与消费者产生深层次互动的作用。
今年，由游戏IP改编的电影《魔兽》上映，首日票房2.5亿元，上映第5天票房超10亿元。从2005年至今，游戏“魔兽世界”积累了超过1000万的粉丝，覆盖了从70后、80后到90后的人群。对于这些游戏玩家来说，魔兽早已是他们青春记忆的一部分，他们会带着某种情怀消费这些IP产品。而这背后，则是万达意图收购电影出品方传奇影业的资本博弈。
无独有偶。近日，华谊兄弟、工夫影业和网易影业宣布，将联手改编《阴阳师》这款现象级移动游戏，打造同名电影和剧集。而华谊兄弟的这样一个大动作，让许多瞄准了游戏IP影视化的电影公司纷纷大呼“狼来了”。
人们尚在回味华谊兄弟收购英雄互娱失败，才惊觉原来华谊兄弟早有游戏IP影视化的构想，却不知在更早的时候，华谊兄弟早已开始了互联网游戏布局。
如何开发好IP？
在今年举办的中国网络视听产业论坛IP产业沙龙上，阅文集团原创内容总经理杨晨表示，目前很多企业只顾着花大价钱购买IP，但是对如何开发IP却不够重视，对作品和IP改编为例，IP改编必须具备三要素，包括内容的热度、内容的改编潜力以及是否具备独特的个性。
相关产业链日益交叉，融合更加紧密。阅文集团CEO吴文辉表示，可以说，IP产业成为了泛娱乐产业集群的引爆点，串联起多元化的文化产业，商业价值也持续井喷。同时，IP产业的发展趋势和方向，也直接影响着整个文化产业的走向。
对于影视制作环节如何开发好IP，兴格传媒创始合伙人、董事长杨文红表示有三点是特别重要。
第一，在开发的时候，应该忠于IP故事本身。在影视的改编方面能够尽量跟IP原来的创作互相贴合。现在市场有这样一个现象，就是大家把一个IP买下来了，然后制作中发生了巨大的改变，最后发现几乎只是使用了名字，后面大量的线索人设发生了很大的变化。如果把人设和线索都改变的话，那么你买这个IP的价值在哪里呢？
第二，一定要满足现有的粉丝和吸引到非粉丝的群体。原来文本的非粉丝群体，就是你不要去站在这个IP原来创作的对立面上，你还是要忠于原作的基础上进行开发。
第三，当一个好的IP拿到手里，还是要系统化做好它开发的规划。包括此后的游戏、衍生品等开发都要考虑进去，尽量最大价值能够发掘到这些IP的作用。
文章来源：长江商报
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