三年前一部小成本影片《心迷宫》惊艳了很多人，让人们看到了国内年轻导演讲故事的能力。近日上映的《提着心吊着胆》也是类似的长于叙事的片子，也许又将引发一轮的对类型片的讨论。影片的非线性叙事丝丝缕缕，最后聚成一条线，把所有人的宿命集中到了一起。这种带着智商的故事，如果看进去了，就像在和导演玩一次拼图游戏。作为导演李雨禾的长片处女作，本片给了观众一个有惊喜，完成度高，节奏紧，笑点密。
《提着心吊着胆》把故事的重要场景放在了一个小镇边缘名叫“仙客来饭店”的地方，几组人物都在这里交汇和分叉，分叉后又继续交汇。饭店就像一个大型的潘多拉魔盒，上演了一出黑色喜剧。饭店老板不举，美丽老婆凶悍，男人到处找壮阳药，未果，却发现自己似乎被戴了绿帽，胆小如鼠的他决定杀妻，从而引出了一幕幕啼笑皆非的“巧合”。
《提着心吊着胆》带着浓郁的东北二人转狂欢色彩，把故事放在乡镇却具备一切黑色元素，不论是语言上的，还是行动上的，偶然与必然，巧合与算计，每一个分叉最终都黏合起来，被捆成了一束“炸弹”，一炸开就是火树银花的创意。这里面有贩卖壮阳药的庸医，不杀人只求财的杀手，打劫路上神叨叨的笨贼，约炮相亲的干柴烈火，还有无处不在的推拿师傅。整部影片的风格带点腥，还带点荤，这就是大喇喇的东北味儿。
《提着心吊着胆》除了黑色幽默时不时炸锅，让人笑成一团，还借鉴了类似希区柯克老电影里常用的一些悬念玩法。本片有两大核心创作元素，即“杀妻+藏尸”，阳痿男人怎么实现杀妻这个事情？雇来杀妻的杀手意外死亡后，怎么藏尸？怎么不让妻子知道、不让警察发现？面对这两个难题，男人躲闪挪移，误打误撞，带出了天然的喜感。
跟《疯狂的石头》把故事模板放在城市不同，《心迷宫》《提着心吊着胆》的导演忻钰坤、李雨禾，都把故事模板放在广袤的中国乡村，他们对乡土的地理地貌、人情风物，利用得浑然天成。尤其是李雨禾，一切外景都是东北故乡的景观，这让故事接上了地气，这些灰头土脸的人们，仿佛是我们认识的普通人，来自于忙碌无聊的日常生活。
《提着心吊着胆》如果仅仅只是一部黑色喜剧，那么会显得单薄一些，在多线叙事、章回体结构里面，导演还加入了自己一些爱好，比如向默片时代致敬，有些段落抽掉了声音，抽调了颜色，加快播放速度，黑白画质只有嬉闹的配乐和字幕解说，打打闹闹，蹦蹦跳跳，全无声，俨然老电影段落，就像看卓别林的默片喜剧，这让故事的惊悚、悬疑气息不那么吓人，变得有趣、好玩起来，是有匠心的致敬。
从《疯狂的石头》开始，中国的年轻导演开始琢磨中国式多线叙事，一时间出现了很多昆汀的门徒、盖·里奇的学生，现学现用，把欧美独立电影特立独行的气质嫁接到了中国，但效果却昙花一现，《石头》之后鲜少再见好片子，而宁浩也走进创作上的胡同。直到《心迷宫》《提着心吊着胆》的出现，也许可以说：80后导演接过了接力棒。
荔枝锐评：lizhirp
理性不偏激，温和有锋芒