传媒内参导读：《红蔷薇》导演金晔表示，这部剧的创作灵感源于一张谍报人员照片。照片上的人临危不惧，坚定的眼神瞬间打动了主创团队，拍一部不一样的谍战剧，展现这些谍报人员的人生。
导演金晔（左）艺术总监郑晓龙（右）
来源：传媒内参影视研究组
文/Mask DD
由耀客传媒制作的女性谍战剧《红蔷薇》目前正在苏州拍摄。该剧由郑晓龙担纲艺术总监、金晔执导，杨子姗、陈晓等主演。这部以女性为主视角的谍战剧，虽然时代背景是民国，但其核心理念是描述女性在乱世下坚持内心信仰，突破自我的成长史。大女主；郑晓龙+金晔搭档；女性成长史，这与2015年热播大剧《芈月传》有着异曲同工之妙。
6月6日，《红蔷薇》首次开放媒体探班。探班当天剧组正在拍摄杨子姗与陈晓喜结良缘的重头戏。巧的是，现实中杨子姗也正在筹备婚礼，戏里戏外都大喜，《红蔷薇》的新闻刷爆了各大媒体。
杨子姗甜美中透着果敢，既有她现代爱情戏中的伶俐可爱，又有大女主的霸气。一直以偶像小生形象出现在屏幕上的陈晓，此番饰演民国时期“颇具城府”的地下党。
陈晓完全摆脱了观众对其既有印象，他不再是潇洒的杨过，也不再是邪魅的林平之，而是呈现出完全颠覆古装美男子的坚毅果敢谍报人员形象，极具现实感的新气场令人眼前一亮。
对于两人的CP感与演技，导演金晔完全认可，探班结束后，传媒内参专访了金晔导演，和他一起探讨《红蔷薇》的现实主义意义所在。
不一样的谍战戏：
“大女主”非故意为之
出色的谍战剧如《潜伏》、《悬崖》等皆为男性视角，而《红蔷薇》则是近年来唯一“大女主”谍战剧。
该剧以历史真实人物的传奇命运为蓝本，再现了一位巾帼英雄夏雨竹（杨子姗饰）从不经世事的千金小姐，到主动投身革命浪潮，在惊心动魄的谍战中与革命伴侣肖君浩（陈晓饰）并肩战斗，共同为民族复兴奉献青春，逐步成长为拥有坚定革命信仰，最终为了信仰慷慨赴义的中共地下党员。
《红蔷薇》打破谍战剧的常规男性视角，是否为了迎合大女主剧扎堆的影视环境？金晔导演坚定地表示“不”！
据金晔导演介绍，《红蔷薇》的创作灵感源于一张谍报人员照片。照片上的人临危不惧，坚定的眼神瞬间打动了主创团队，拍一部不一样的谍战剧，展现这些谍报人员的人生，主创们就立即开始了筹划。
郑晓龙导演提出了“谍战人生”这个凝练特别的定位，使《红蔷薇》立即有了精神内核。从人物出发，先立住从事谍报工作的这样一群人，然后再从他们的性格和选择扩展，讲述他们在谍报中遇到的种种危机、挫折、成长，由此塑造信仰和最终的不同命运，这样一部好看又特别的谍战剧就呼之欲出了。
《红蔷薇》由业内享有盛誉的著名编剧赵冬苓老师执笔。事实上，赵老师在塑造夏雨竹这个人物时，结合了多位历史原型人物的经历。她们都是民国时期具有传奇色彩的女地下党。
著名青年编剧周萌、王莹菲则从谍战的角度出发，再度创作剧本，为《红蔷薇》增加了很多或有趣、或紧张刺激的谍战情节。这些情节的架设，会使剧本更有戏剧张力，更能呈现出电视观众想要看到的谍战感。
金晔表示，为了这部剧他们翻阅了大量的历史档案与人物自传，“力求还原历史的真实，再加上一些符合故事生长的情节。只有扎实地把细节做好，聚沙成塔，这样才能让观众信服其中的每一个情节。”
现实主义风格的民国剧：
更注重逻辑与细节
初拿到《红蔷薇》的故事大纲时，金晔邀请老师郑晓龙一起研究，郑晓龙觉得剧本不错，不仅支持金晔，还亲自把关，担任该剧的艺术总监。对剧本进行反复修改，为全剧基于信仰的灵魂内核保驾护航。
他表示，“谍战剧中如何获取情报只是一个形式，打动亿万观众的一定是其内在的、与众不同的力量，希望《红蔷薇》拍成一部谍战人生佳作。”
金晔在电视剧制作方面的经验也是非常丰富的。他曾担任过郑晓龙导演的《金婚风雨情》、《甄嬛传》、《红高粱》等作品的剪辑工作。在《芈月传》中除了担任剪辑指导、更担任了B组导演的职责。
此次在《红蔷薇》的制作上，金晔操盘大局，郑晓龙保驾护航，二人的品质搭档，吸引了更多优秀者加盟团队：摄影师于飞（甄嬛传）、美术指导刘路一（白鹿原）、金马奖最佳造型设计师梁婷婷（绣春刀）等业内大咖组成了一支亮眼的制作班底。
然而金晔表示，真正吸引大咖们的是《红蔷薇》优秀的剧本。团队里的每个人都秉承着“真诚、执着”的态度，希望能打造出该剧真正的内核。对于影视剧来说，内核是精神，视觉效果是表现，为了还原民国时期的年代感，大咖们集体变身处女座，在该剧细节上的处理严谨到“吹毛求疵”的地步。
例如剧中一场抗战结束后“庆祝同盟国胜利大会”的戏份中，原本只准备了中美两军的服装，但美术团队翻阅的史料则显示大会中悬挂的是同盟国“中美苏英”四国旗帜。
对此剧组没有选择“将就”，而是在离拍摄只有两天的情况下，联系全国各拍摄场地，并“人肉”赶到北京一间仓库取到了一件苏军大将和一件英军上将的服装，群演也找了长相上接近苏联人和英国人的演员。
事实上，若剧组“将就一下”，对于大多观众来说也许并无出入，更可以节省剧组大量人力、财力成本。但对于金晔及他的团队来讲，更在乎自己对观众负责任的态度：“所有呈现的的一点一滴将来在镜头前面，都是要被关注的。这是个细节的艺术，观众的眼睛是雪亮的，他们能感受到你有没有在这上面用心。”
选择“实力偶像派”：
电视剧是大众审美的艺术
杨子姗、陈晓都是业内有颜值、有演技的青年一代演员代表，金晔表示杨子姗和陈晓其实属于长相“偶像派”，演技“实力派”的年轻演员。
他同时也谈了关于偶像的理解：“那个时代，1927-1937年，被我们称之为黄金时代，是一个年纪轻轻就能干大事的时代，也是一个年纪轻轻就会付出生命的时代。邹容18岁写《革命军》，寻淮洲22岁当红军军团长，毛泽东写下《沁园春•长沙》的时候也不过三十出头。那是一个属于他们这样年轻人的时代，而他们也是那个时代的偶像。如果要表达偶像，我想要表达这样的偶像。所以选择杨子姗和陈晓是为了让大家感受到，在那个时代，什么是真正的偶像。”
杨子姗作为中国此次唯一带作品征战戛纳电影节“一种关注单元”的女演员，在作品《路过未来》中一反外向、活泼的荧幕形象，内敛的人物性格亦被她演绎的淋漓极致，获得认可。她此前出演的电影《致青春》《重返20岁》也皆是口碑与票房的双赢之作。
这次饰演夏雨竹，杨子姗表示很有挑战性，因为她自己的性格更接近最初的夏雨竹“敏感、内心柔弱，内秀”。而剧中，夏雨竹的年龄和心理都经历跨度很大的变化。
首先年龄跨度接近30岁，人物形态的变化会很大，其次夏雨竹追求信仰从柔弱变得坚韧的心理变化也很大。对于杨子姗来说，她和夏雨竹一样都在探索，夏雨竹是对于内心信仰的阶段性探索，她则是对如何表现不同阶段的夏雨竹的心境进行揣摩探索，两者的探索心境完全一致。
刚进组两天就顺利融入角色、与杨子姗配合默契、吻戏一遍过的陈晓，此番饰演的人物性格复杂，表面是浪荡不羁的花花公子，暗地里是内心戏复杂的深沉地下党。
根据陈晓过往饰演的角色来看，他在驾驭内秀和拥有丰富内心的人物时，表现的空间和张力感最好。好的演员和好的角色相遇，擅长演绎多面性格的陈晓和他所饰演的肖君浩让人十分期待。
金晔表示之所以要选杨子姗和陈晓，更是出于他对电视剧的理解：“拍电视剧一定是给大多数人看的，大众审美。不仅给自己，给父母看，也给八零后九零后乃至零零后们看，让他们都能从一部符合大众审美的剧里找到自己喜欢的点。要让他们喜欢，那首先故事要好看，人物要有独特魅力。不管这部剧处于哪个年代，题材是否严肃，只要它的人物鲜明，故事丰富，在年轻人中也会流行。只要观众觉得你是在认真用心做，他们就会喜欢看。”