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陈嘉上称用什么演员、多大成本应该是导演主导，而不是一大堆数据来决定。 图/视觉中国
20年数字
票房最高作品：2008年《画皮》 2.32亿
合作最多内地演员：邓超 4次
合作最多内地公司：光线传媒 4次
2006年的影片《我要成名》中，刘青云饰演的香港资深演员向新演员霍思燕这样介绍陈嘉上：“他大概是香港数一数二的导演吧。”这话当时看来并不夸张，尤其是港式商业片导演谱系里，能胜过陈嘉上的真的不是很多。
北上这些年来，曾经拍出《精武英雄》《野兽刑警》等佳作的陈嘉上尽管创造了《画皮》这样的票房佳绩，也因为后续影片质量而饱受争议，但他觉得这些磨砺反而让自己更加确定是“作为一名中国电影人生活了”。十多年来，他不仅普通话流利了很多，视野也广阔了不少，对此他很满意。
回首
港片受众从来不限于本地人
陈嘉上的电影梦是从加拿大留学回到香港之后才开始的，那时他刚刚20岁出头。因为深受《边缘人》（1981年章国明导演的犯罪片）的感染，他去应聘了邵氏电影公司的助理制片，不曾想这份工作与拍摄并没有太大关系。一年之后，他转职去做了特技道具。后来，因为邵氏裁员，陈嘉上自动请辞，辗转之下他又去给导演黄泰来当了编剧（在他北上之后，当年的伯乐黄泰来也为《四大名捕》的前两部担任了制片人的职位）。
陈嘉上成为导演的经历也颇曲折，当时他写的《三人世界》剧本没有导演肯接拍，导演冼杞然就建议他亲自上阵执导，于是陈嘉上当上了这部影片的执行导演。1989年的爱情喜剧《小男人周记》是陈嘉上第一次真正做导演，他因为这部影片结识了后来的妻子陈慧仪，可惜两人没能走到最后。
1991年香港最卖座影片《逃学威龙》是陈嘉上尝试动作喜剧路线的力作，由周星驰领衔主演。1994年是个分水岭，陈嘉上从喜剧片导演向动作片导演转型（《飞虎雄心》），同一年，他有四部电影上映，其中包括影史留名的动作片《精武英雄》。
香港回归那一年《天地雄心》上映，陈嘉上对科幻、奇幻类题材的偏好逐渐显露出来（北上后的《画皮》是最佳例证），这与他曾经担任特技道具师的经历不无关系。随后他拍出了职业生涯最好的作品《野兽刑警》，并一举拿下香港电影金像奖最佳编剧与最佳导演。他说港片之所以能成功，就是因其突破性，港片的受众从不限于本地人。所以在拍摄港片的时候，他就不断提醒自己：“我的电影是往外跑的，不能光拍一些只有我们香港人才会懂的题材，更多的观众就是我的目标。”当然，这个美好的愿望也跑偏过，最偏不过2010年与外国合拍的大烂片《拳皇》了。
归途
这么多年没向资本妥协
《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》签订后，陈嘉上北上拍起合拍片，因为《画皮》等片成为“亿元俱乐部”的成员之一，更在2009年加盟内地影视公司光线传媒。与此同时，他在香港的话语权也没有减弱，2007年接替许鞍华任香港电影导演协会会长，之后就任职香港电影金像奖董事局主席，在2015~2017年任香港电影金像奖协会董事局副主席。
北上之后的陈嘉上似乎渐渐流失了他的能力，除了《画皮》之外，几乎每一部都在口碑上惨败，成为北上导演中“水土不服”的代表。陈嘉上总结道：“有失败或者说没有往前进”，但他还是希望自己能坚持下去，毕竟这是他自己的选择。
今年5月27日陈嘉上筹备多年的新片《荡寇风云》就是一个坚持的例子，虽然口碑和票房惨淡，他仍像圆梦一样描述自己的想法，说年轻时就很想拍戚继光，那是他心中最初的特种部队，却一直不敢启动。北上之后他拥有了更多的投资，能动用的资源使其可以完成这个戚家军的传奇故事。
圆梦之余，陈嘉上对目前中国电影行业的困境也直言不讳：“除了投资多，根本的问题还解决不了。市场大不等于投资就大，还需要配套的制作能力，市场大意味着竞争大。很多投资人从来没投资过电影，对文化行业也不理解。然后你就面临很多难题，要说服这些投资者，说服资金。中间还有很多关卡，包括参与的人越来越多——你看出品方，从原来通常的一个两个，到现在的十几二十个，这种局面有好有不好。好的方面是市场很广，很多人愿意投资；不好的方面是要是控制不好，导演会很辛苦。”
他认为“中国电影产业的产能很低，我们不可能承受每年拍这么多部电影的产量，但是又有人投资，就莫名其妙拉高了所有的成本”。但他坚信自己这么多年来并没有向资本妥协，他更关注的是市场以及自身的坚持：“导演的作用就是把他的故事变成影像和观众分享，就这么简单。用什么演员、多大的成本都是由导演去主导，而不是一大堆数据告诉你哪个演员更好。对不起，并不是这样弄的。我不断强调，请投资人理解，要是导演不喜欢这个演员，他拍不好的。”
对电影的未来，陈嘉上想更多地把心血投注到培养电影专业人才上。但在为人师这件事上，他也少不了苦恼和委屈：“我们很拼命在培养，可是培养多少都被人抢走了。我就变成训练中心了。来吧，你们愿意学我就愿意讲。”
同题问答
新京报：和内地演员合作增多，最大的感触是什么？
陈嘉上：改变很快。一开始觉得内地演员没有市场价值，十年之间，整个市场都是内地演员的天下。现在的问题是，他们都工作太多了，你培养多少都不够。我现在只好是愿者上钩了，我的电影可能钱不够，不比人家多，只好看谁愿意过来，然后在我的可能范围之内，继续排序。
新京报：香港演员现在活跃的不多，你怎么看待演员断层问题？
陈嘉上：跟规则很有关系，合拍片过去是一个香港的主角必须要配一个内地的主角，当香港男星演员比较强的时候，女演员的部分就交给内地演员了。现在我觉得大家没有如此严格了，因为内地演员已经站起来了嘛，可是（解决断层）不是我们主观意愿就能够达成的，和文化背景甚至是整个气候有关。
新京报：现在一年呆在内地的时间有多少？合作的工作人员是内地的更多还是香港的更多?
陈嘉上：我大部分时间在内地，住就住在北京了。不过没买房，我是一个从来不买房子的人，所以香港北京都没有。合作的工作人员大部分是内地的，现场专业人员大概有80%是内地人，一些骨干的位置还是需要香港的专业人士。
新京报：如果能穿越回去，最想对20年前的自己说什么？
陈嘉上：告诉自己，别想太多，你想的是对的，就往前走吧。
撰文/新京报记者安莹 李桐