F.I.R.乐团主唱、詹雯婷、Faye、飞、小飞侠，这些名字都是在呼唤同一个人。她因F.I.R.站上许多音乐人都没法想象的山顶，光速走红之后，又不可避免的被音乐工业的迷墙所围绕。这个过程就像从地球表面往返外太空。
2011年开始，Faye飞开始酝酿个人创作的单曲和demo，随着首张个人专辑《小太空》的发行，Faye飞总算在2017年正式宣告新生。15天5座城，Faye飞在刚刚过去的6月完成了发片后的第一轮内地巡演。
组建于2002年的F.I.R.，是资深制作人、乐团主脑陈建宁发起的一个新的“项目”，他邀请吉他比赛冠军阿沁和拥有过耳不忘的演唱力的Faye飞的加入。彼时，又何曾想过这会成为后来贴在三个人身上最为瞩目的标签。
2004年到2013年，F.I.R共发行了7张全长录音室专辑，发片频率和活跃度尚可，但正是因为第一张同名专辑横空出世的爆发，成为F.I.R.和Faye飞生命中意外获得的礼物，亦变成横在前路的屏障。用Faye飞的话说，这像个温柔的陷阱，像个“盘丝洞”。“多数人会以为只有困难会拦阻，但是掌声也会拦阻。
“
如果所有人都说你好棒，都给你掌声，其实是很危险的事情，因为看不到真正的自己。所以我会问自己，‘一帆风顺’真的是好吗？我不是很确定这是一个祝福。生活得精彩，才是更值得的事情。我也在期待未来会带我到哪里去。
”
回首F.I.R.，“只是一段插曲”
F.I.R.乐团的出发，更像是三个人一起去冒的一个险，用尽当时的一切努力来做这件事情。2004年甫一出道，乐团几乎把当年华语音乐界所有能拿的奖都拿了一个遍，成功来得猝不及防。
“就像在茫茫大海里航行，路途中来到了一个岛上，惊讶的是这个岛的居民这么喜欢，当我们是贵宾，吃香喝辣穿金戴银，让人不想离开，自我感觉良好，甚至忘了目的地在哪里。”这些掌声像龙门客栈，像盘丝洞，是温柔的陷阱、金色的漩涡。Faye飞说。就像《繁华市集》里写的，只是人生中的一站。
“在接受这个project的邀请，我不遗余力的贡献每一点我可以贡献的东西，很开心很荣幸大家会喜欢这样的乐团作品。可是我不可能用一个project来定义我自己。跟别人的合作，只是展现我的一部分，我希望是赋予一个作品生命，而不是用作品定义我。”
“这就是我的迷失。”Faye飞说，F.I.R.只是人生中的一个side-project，是一个意外的礼物，也是提醒。“谁能想到这个side-project成功之后，它竟然变成了人生的主角，反客为主。在坦然接受它之后，还是要明白我要去的是哪里。” 她现在做的事情，就是在十几年前还没有F.I.R.乐团的邀请时就应该在做的，但在正准备出发的时候，出现了一段插曲。
网络上会有评论认为Faye飞的个人作品来得太晚，不合时宜，在这个人们愈加挑剔刁钻、更浮躁和速食的信息爆炸时代，没有得到应许的赞誉。但她认为“每个季节都有它开出来的花”，被环境莫名创造出来的假想和需要而催促，为什么要这么张牙舞爪，为什么急功近利？
庆幸Faye飞找回了曾经失去方向的前路。一路走来，每当感觉到痛苦、迷失、不踏实的时候，祷告是她最重要的指南针：
“从祷告、读经中得到的回应，就是脚前的光、路上的灯。这道光不是一条路照到底，只能照亮一步，然后每一步扎实地踩在上面，才是不断的警惕和反省。信仰给出的答案，不多不少就是这段时间需要的，如果一次照亮全部、明示所有，就不会想要追寻他了。”
《洞》到《另一端》的重生
“世界上这么多人在发片，哪差我一个人。”Faye飞说得很耿直。
“所以要回归做这件事情的动机，《小太空》记录了我这两年对各种环境中的思考和总结。这不是一个句号，而是开始。以后回过头来看，这个记录会对我说话。”
Faye飞在《小太空》里继承了在F.I.R.里宽阔辽远的世界观的同时，种植在个人世界里的草木倔强地生长。专辑的前面部分更具挣扎和压抑感，正如她在乐团里经历的迷失，和彷徨的重新找寻，后面部分呈现了蜕变过程，抵达解脱和释然的对岸。
《小太空》里讲了十个故事，Faye飞包办几乎所有的词曲创作。两年多前，是 Faye飞极其难熬的时光，无论是对工作还是人际关系状态感到非常失望，“被事情推着走的一年，生命中的变化要来，我只能静静的看着它们冲刷我的身体，但还是得硬碰硬继续冲刷。” 再加上那时候她决定建立自己的团队筹备专辑，压力一涌而上。
Faye飞环顾了身边有感觉、合得来的音乐人和朋友。“我不想用过去的那些资源，不是像工厂生产的模子一样设定好，而是寻找那些能够在一个层面上理解的音乐人。令人很感动的是，上帝要让你完成一件事情，不会让你没有通路，只是你没有认出来而已。”
个人的专辑计划，终于让Faye飞拥有独立表达心意的方式。专辑融合了世界音乐和民谣，电子铺底。她不希望用某种归类来定义《小太空》，不同的元素源于从小到大融合进血液的多元的音乐给养。“不用分辨每种原料的味道，每一杯都是Faye飞的特调。”
“我自己就是创作主体，由我选择来合作的音乐人，作品的动机和呈现形式都来源于我，虽然会和制作团队有讨论，但最后的last call都是我来决定。而在跟别人合作一个乐团的专辑时，就必须有妥协，腾出空间，满足乐团成员之间的交集。固然这也是我另外一种面向，但是乐团里面看不到全部的我。”
令Faye飞感到惊喜的是，《小太空》里有惊喜，而且非常像她。“看着每一首歌出来，仿佛镜子里的那个我越来越清晰，10首歌从不同的面相指向同一个人的喜怒哀乐。”
“专辑歌曲的排序是有意义的。”从《洞》中的窥探开始，“在深处翻腾/坏死的躯壳/听见残酷的回答”，第二首《河畔》重现的是恋人变为挚友的故事，陷入思念和遗憾的深渊之后的释然。
而后在《象牙塔》里讲述了如何化解和调整迷失的过程。有一面镜子叫做遗忘和释放，快打翻手中握紧的，还想要翻滚一下。她说，“热闹的声音存在，但是与你无关，你不是为了这个而活。只是锦上添花。每个声音都在提醒你要快点醒过来！不要再胆小地缩在洞里面了。”
《Fire Dancer》再次运用借喻，那是从火里走出来的是是拥有晶亮身躯、炙热灵魂的玻璃女孩，然而烈焰的炙烤和工具的打磨，都是只有自己知道的痛苦。Faye飞说，这是一个直面自己的故事，但不是所有的疑团都能够解答。
《苍穹》异域风情描述了一种极致美好的爱情。
整张专辑里，Faye飞最喜欢的一句歌词来自最后一首歌《另一端》，“所有失去的都会回到我身边”。
关于这首关于死亡的歌，Faye飞说，“在时间维度里人就像毛毛虫，只能直线行走；面对生老病死时就是一个蛹，所有的感受是一个有限的极点，肉眼能看到的东西很有限；化身为蝴蝶的蛹在离开有限肉体的时，就会在另一个维度存在，能感受到的更加多，在蛹里面看不明白的东西，也将得到解答。”
“过去的那些事情，先于你离开的人，可能都会在“另一端”看到。死亡是一件可能会进入一个很美丽的世界的过程，而且是每个人的必经之路。”
“
再没有时间可以将人拉远
曾经熟悉那里又能遇见
重组成绚烂马赛克的碎片
所有失去的都回到我身边
——Faye飞《另一端》
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