《明月几时有》，上映第一天我就看了。看完特别愁，因为太喜欢了。
怎么办呢，虽然喜欢，但这片没有爆点啊。
没有爆点就没有阅读量，没有阅读量就没人看文章，条姐KPI就又要完不成，工资又要被狗吃啦。
嘴里说着不写，身体却很诚实。票房和口碑，一直在默默关注。
事实证明，许鞍华导演票房毒药的体质，并没有因为档期和主旋律，就变好一点点。
《明月几时有》上映一周，票房不及隔壁《逆时营救》一半。
好吧。再见KPI。好片不安利，以后再吃到翔一样的烂片，就是我活该了。
《明月几时有》不是抗日神剧，也不是主旋律红色电影，只是沦陷时期的香港众生相。
它以伪纪录片的形式，在一个前游击队员的讲述中展开故事。
前半段，描述1942年香港沦陷后，游击队掩护当时的文人、作家艺术家撤离香港的过程。
主线，是郭涛和蒋雯丽饰演的茅盾夫妇。这段有点像《黄金时代》，拍得平稳而真实。
但文人不是《明月几时有》的重点。许鞍华还是跟过去一样，将视角放在香港的普通本地人身上。
抗战，这场在宏观上伟大的家国保卫战，落到他们的日常生活里，成为灾难，也成为生活本身。
茅盾夫妇在香港的房东，是周迅和叶德娴饰演的方氏母女。
串连过去现在的小游击队员，是战前方姑的学生，也是方姑后来的战友。
带方姑参加地下工作的，是彭于晏饰演的刘小黑，两人因为营救茅盾而结识。
霍建华饰演的李锦荣，一个打入敌人内部的特工，是方姑失去联系的前男友。
枝叶繁杂，但环环相扣。
所有人物，没有一个看上去像抗日英雄。没人喊口号，没人讲革命理想。没有以少胜多，没有一呼百应。
他们好像每天都活得很危险，但在那份危险降临以前，他们还有自己的小日子要过，自己的战争要打。
刘黑仔是怎么拉方姑入伙的？他爬墙头摸上方姑家的阳台，先用一种谈论晚饭的语气谈论自己的工作，然后摸出一块糯米糕：“特好吃，给你的。”
吃了，就算入伙了。
方姑的母亲听到动静，蹑手蹑脚，在楼梯上一探头。看到刘黑仔，抿嘴一笑，蹑手蹑脚地走了。
方姑决定参加地下工作，方母担心女儿，特别着急，却偏要说狠话：
“死不要紧，别连累了队友！”
听到这话，周迅眼里的神色，令人动容。
霍建华的角色，很隐晦，在跟方姑重逢之前，一直没有表明身份。
我们只看到他衣冠楚楚地跟日本人混在一起。方姑在挨饿，他在喝好酒，抽好烟，在跟日本大佐谈论诗词，仿佛知己。
一直到饰演他同事的春夏被捕，才回想起酒桌上，地下工作者春夏曾借酒醉，看似挑逗地拉过李锦荣的西装领口，塞了一张字条。
原来醉酒不是真醉酒，谈笑也不是真谈笑。
不是没有金戈铁马，只是许鞍华把它们都留白了。
讲故事的那个小游击队员，老来成了出租车司机。80多岁了，还上街拉客。
战争对普通人而言，是一场不知为何发生，但偏偏就发生在自己身上了的灾难。
做一点什么，不是为了成为英雄，只是为了能过上结婚生子、上班下班的普通日子而已。
《明月几时有》票房不好，口碑也两极分化。
豆瓣评分挣扎多日，勉强从6.9爬到7.0。
说实话，我能理解许多人的不喜欢。
留白太多，太反高潮。票房能好，那才是见了鬼。
我不能接受的，是这些人不喜欢的逻辑——
好电影，必须有主线，有突出的人物，还要一波三折，便于入戏和感动。
@youth ：
很奇怪的电影，开头好似结尾，整体散乱，内容主次不清晰，人物的衔接，不是按照剧情的发展，很随机、随意的出现。可惜一众大咖，剧无力。
抗战这个题材，已经拍了这么多年，照这样的逻辑来走，只会越来越离奇。
回忆起来吧，被手撕鬼子、裤裆藏雷支配的恐惧。
也有很多人说，许鞍华只会拍小人物，驾驭不了“大”题材。
说这话的人，只知道她拍了《天水围的日与夜》和《桃姐》，却不知道她35岁就拍过越共题材的《投奔怒海》。
这部获第二届香港电影金像奖最佳影片和最佳导演奖的电影，用最劲爆的词来夸赞它的犀利和厚重，都不为过。
怎样立意，怎样煽情，她清楚地不得了。
但年近古稀的许鞍华，并不想用激进的方式，来讲香港的抗战。
她可是唯一一个能把刘天王拍成空调修理工的人。
把人物的光环拿掉，去掉所有预设和偏见，重新关注人物作为“人”的一面。这是她最擅长的事情，也是她的电影最强大的力量。
《明月几时有》挺好的。看看吧。