7月21日，「林肯公园」主唱查斯特·贝宁顿（Chester Bennington）上吊自尽，年仅41岁。
大家惊愕不已并且扼腕叹息，带给大家无数力量与温暖的的摇滚灵魂歌者就这样离我们而去，而在5月份发行的新专辑《One More Light》也成为了绝唱。
早前，Waves采访了Linkin Park乐队的吉他手兼制作人Mike Shinoda。他挑选了新专辑中的6首歌曲，从技术角度逐一讲解了制作和混音的细节。让我们缅怀Chester Bennington的同时，再听听他最后的歌声。
Q
《One More Light》你是怎么让这首歌里的人声如此干净又温暖的？
Mike Shinoda：话筒我用的是Flea 47，一款Neumann U47的复刻品。每做几张专辑，我们就会进行一次麦克风盲测，租上差不多10款话筒用于人声测试，看看新的音乐中是否需要用到不同的话筒。人声不会一成不变，所以我们养成了多备话筒的好习惯。我们拿了很多U47和Flea做比较，Flea在盲测中胜出。在人声处理上我们用到几种Waves插件，每首歌中有所不同，但通常都有CLA-2A和CLA-76压缩，H-Delay，有时候还用C4压缩来做调剂。
Q
《Sharp Edges》这首歌里的原声吉他听着非常独特，很像是上世纪60年代的录音效果……
Mike Shinoda：对，我们的首席工程师Ethan Mates有一把非常美的原声吉他，我们总是用它。选对吉他是真正的关键。我记得我们录它也是用的Flea话筒。
这张专辑里很多地方，电吉他在混音里都埋得很深，同时听着非常分散——差不多像是铺底儿，创造一种氛围效果。
嗯，很多时候我们会录两层吉他，并把两轨琴声的声相打到最左和最右。专辑里还有一些情况下，左右两边会放不同的乐器部分，具体歌曲具体选择。不过需要特别说的是，PS22 Stereo Maker和S1 Stereo Imager这两款插件可绝对是我的主打插件。
Q
《Good Goodbye》这首歌的贝斯很赞，声音特别低，但你又能听清每个音符在和声上带来的强筋支撑。
Mike Shinoda：那用的是Subtone超低音，有点像808的声音。我会让我采样软件上的内置压缩保持过载，产生一种平滑的失真，并带来更多高频。这种技巧很有用，让Subtone在笔记本电脑或手机扬声器上都能听得到。你只需小心别把过载开得太大，要不然就会失掉超低频率的声音真髓。
Q
《Nobody Can Save Me》这首歌里有个人声经过特别处理贯穿始终，你在此用了什么方法？
Mike Shinoda：这是新专辑中我最喜欢的一个声音。我们剪了一小段人声试录轨，让它引出歌曲的旋律。我用Waves的Linear Phase EQ来做低通滤波，加了一点失真，混响的衰减时间调得特别短。在某些感觉更宏大的段落，这个滤波都会开启。
Q
《Sorry For Now》这首歌的主歌，还有副歌桥段里，听上去到处都是碎切、反转，还有门限效果什么……
Mike Shinoda：这就是录音棚的魔术！Brad Delson（乐队主音吉他）和我从这首歌的联合制作人Blackbear还有Andrew Goldstein那儿得到了帮助。整个过程就像是一次疯狂的科学实验，每个人都往混音里加料。Andrew和我拿着笔记本背靠背，在两套不同的软件里同时工作，然后连第三台电脑用来做回放。
Q
最后一个问题：插件对于你来说，是作为一种实现手段，还是它本身也是一种创意工具，可以当作乐器来看待？
Mike Shinoda：二者都是。有些声音可以用一款插件来强化，有些声音则自己能立住。说创意插件的话，Morphoder是我最爱的一个，很棒的声码器。在我们《A Thousand Suns》和《The Hunting Party》两张专辑里，Morphoder可谓是无处不在。
写歌时我喜欢随写随录，录进电脑挂上插件，随时都在塑造歌曲的声音。我不是那种想在混音时再做找补的人。我最常用的插件有H-Delay、CLA-2A压缩、C4和C6多段压缩。特定用途时，我还很喜欢用OneKnob系列。
“最后”的最新MV
