如果以三观的标准去骂《我的前半生》是很容易的，当评判者站在一个事不关己的道德立场去审视这一部“讨好”大众品位的电视剧时，可以说它充满槽点，甚至每一个槽点都能成为无法解围的黑洞。
你能原谅第三者吗？
你能接受好朋友抢走闺蜜的男朋友吗？
你觉得公司高管居然让前妻与第三者上位的现任妻子供职同一部门，合理吗？
甚至，已经接受无数时尚公号洗礼，追求格调和体面的读者，连红绿灯这样的搭配穿衣也都是不可饶恕的罪过？辣眼睛啊！快报警啊！
坦白讲，以上所有槽点以及更多槽点，我都是能够理解和接受的，并且有时候观众会深陷剧情，不以角色背景出发，仅观言行表面，当然就会聚焦于这些槽点。
但是，我也相信一部文艺作品的创作初衷一定不是制造槽点，熟悉创作过程的朋友应该能懂，作品是有生命的，它会很调皮地跳跃，超越创作者本身的驾驭范畴。
因为，在创作者背后，有一双更大更无形的手在编织剧情，在剧情中投射更多丰富的元素。
这就是，我们所处的现实生活和社会背景。
从这个维度出发，我是大力推荐《我的前半生》这一部电视剧的。
它的出现恰逢其时，在此之前，我很少看到如此丰富的女性剧集，《我的前半生》展示了当代的女性生活，哪怕是小小的言行如微茫易逝，都不是扁平和肤浅的。
她们是罗子君、唐晶、凌玲、薛甄珠、甚至还有罗子群、薇薇安、苏曼殊、吴大娘等等。
在这些灵活（再骂也不能否认她们都不是僵化的）的角色背后，你能看到原生家庭、城市背景、阶层属性等等每一种都有摧枯拉朽的造化力。
我看有些评论在电视剧开场前几集，批评剧集背离了亦舒原著的精髓，加戏太多。
但是，我个人认为彼时的香港与当下的上海是完全不能比的，从提供丰富的社会光谱而言，后者的意义不言而喻。
该批的都批了，剧集也快映完，我想说说我看到的。
《我的前半生》的好在于丰富和变化。容我细说：
骂角色容易，理解角色难
你确定清楚她们为何这么做吗？
我们知道亦舒写《我的前半生》用了子君和涓生（电视剧改为俊生）的人物名，算是延后几十年致敬了鲁迅先生的婚恋小说《伤逝》。
前面两部名著中的子君，出生都不俗，也都是比较单纯纯粹的。因为这个原因，人物的言行非常一致，包括衣着谈吐，都是与她们的家庭背景相符。
但马伊琍扮演的子君初登场时，我能理解部分读者的愤怒，那么庸俗市侩，居然还能享有昂贵的生活标准，作为她的丈夫俊生另有所属，似乎就是对于这种不对等婚姻最好的“天谴”。
但是等一下，按照剧集的设定，子君即使是一个大学生有这样的品位也是蛮正常的。因为她的背后是一个什么样的家庭？
她的母亲薛甄珠早年被丈夫抛弃，出于保护两个女儿的动机（如果是男孩，可能就不一样了）没有另嫁，一个人含辛茹苦把子君子群拉扯大。
我问你，在这样漫长的岁月里最容易培养起来的能力是什么？对于什么关键词最敏感？
答案显而易见，第一个当然是生存能力，第二个就是金钱。
对于生存能力，真的不要轻易做道德判断。
薛甄珠，就像很多当代小说文本里的女人一样，比如池莉《生活秀》的来双扬，方方《万箭穿心》李宝莉、巧的是，武汉和上海都是很有市井特色的城市，生活不易，切忌矫情，杜绝脆弱。
因而薛甄珠的女儿子君子群，哪怕是读了大学，耳濡目染，骨子里都是强烈的不安全感，而她们从血液里都继承了母亲的恐惧，在最开始的剧情里将希望放在一张穿着西服的“饭票”——陈俊生身上，是不是理所当然。
你也不能指望这样的家庭里，还有闲暇之余去搞下午茶、沙龙。品位好，得有时间和钞票去培养。
好，在理解了子君前面这个角色的种种“不堪”，再去看她的变化，你不得不承认她的学习能力和生存能力，还真是女若其母，都是一等一的。
不吹不黑，后面她离婚之后进入职场，是不是衣着逐渐得体了？与此同时，她对于前夫的态度是不是还算体面妥帖？
并且她还在担心自己进了辰星是不是不好，这说明她真的不是一个搅屎棍子属性的女人，最初考虑的第一件事就是大家有没有体面，而没有遵循吴大娘和唐晶提供的职场思维模式——人际关系并不在考虑顺位的第一，首先要考虑的是，我得到了什么，应该彻底的利己主义，哪怕你是为了接近贺涵。
有人吐槽看不出子君离婚后在职场上有何能力，更多的像是为了寻找下一张饭票。
我不完全反对这种说法，首先剧集定位还是在女性婚恋领域，并非职业剧，另外，我觉得要让养尊处优多年，都生了一个老大不小儿子的子君迅速地成为职场达人，那么短的时间（一年左右）是非常难的，换你，你确定做得到吗？
在角色惯常的行为轨迹里，就算她人生的关注重点依然在寻找后半生伴侣，也是符合逻辑的，这也是基于她的家族基因。
而且客观说，后半部剧集中，子君在做一件事：如何延续基因又与基因作斗争。
本着对自己、对朋友的负责，所以，据说大结局她既没有狗血地跟俊生复合，也并没有真正地跟贺涵走在一起。
那说明她走出来了，当经过那么多，子君意识到当代女性的安全感不能寄托给任何一个男性，甚至自己的闺蜜，而是靠自己在工作中艰难地一块砖一块砖搭起来，才能筑造自己的堡垒时，那么说真的，前面的各种纠葛似乎也是值得经历的。
子君说完了，我快速说一下争议很大的其他角色。
唐晶，被誉为最完美闺蜜，临到最后还把十年黄金男友拱手相让，并且在台词里说，自己患得患失，似乎就在等一个更好的女人取代自己。
有评论说，有毛病啊？独立性呢，难道赚钱升职就是为了把男友送出去吗？而不配享有更好的生活。
我说过，单从言行看，是不好理解。但以我看到的剧情缝隙里，你知道唐晶和子君是相逢于微时的大学同学，来自小镇的外地女孩唐晶承蒙了子君和母亲薛甄珠很多照顾。
故事发生在上海，一个与北京齐名，被妖魔化有排外传统的大都市。
作为同样一个外地打拼的中年人，我自己是很清楚漂泊感在深夜是什么滋味，尤其是一个人，如何获得这个城市的认同是每天都会在脑海里定期浮现的问号。
这个时候无论是子君的家庭还是贺涵，他们对于唐晶而言，其实就是与上海形成链接的绳索，是唐晶愿意用全部资源去维系的，当然剧情还是给了她极大的考验，与子君一样就是，她的安全感来自于什么？
唐晶在得知男友爱上闺蜜之后，子君弱弱地问，你还要上班吗？唐晶哭着喊，不上班干嘛，难道在家里哀悼自己吗？
对，这就是唐晶，她是比子君更早意识到唯有工作去滋养自己的现代女性。
我是最爱薛甄珠这个角色的，特别丰富，特别本土。她就是一个广场舞大妈。她是从生活中走出来的角色，没啥文化，没啥背景，完全靠跟生活死磕，一头包一头血地培养起浑身盔甲。
还是不做道德和格调评价，她市侩，她言行不一，她去公司闹，甚至劝唐晶“让贤”（这一场戏很精彩，推荐，我觉得展示了两代人两种文明的碰撞），都是逻辑合理的。
因为，在她的意识里，女人要活命，尊严是可以放下的，但是她又并非全无底线。
她去抢海归的崔宝剑，是出于晚年恐慌心理，本质上也是找饭票，但是她这个人有很朴素的江湖信条，就是说得出做得到，即使宝剑得病，也肯24小时陪护病床。
有一场戏，不知为何我竟有点泪湿。她嗲里嗲气地哄，你能说话了啊？真好，过几天我们就能一起散步了？哎呀，我知道，这都是我应该做的呀！
一个神经并不脆弱的老太太还能放下身段，施展温柔，我觉得这就是智慧。
中国大妈，我妈我姨妈还有很多这样的老太太，不乏缺点，但她们撑起了这个家抚慰了两代甚至三代人，是不是了不起？
一句话点评凌玲，看看能不能精准到位：她就是可怜之人必有可恨之处，心比天高，命比纸薄。
职场内外，家庭内外，十里洋场，《我的前半生》这个名字用得还是蛮荡气回肠的，目前看这些角色没有重样的，在一部国剧里能看到这样的安排，我觉得值得鼓励。
至于两个男性角色，贺涵其实就是“上师”，清醒独立，直戳要害，而靳东的演绎也让这个角色趋于完美。
当他说爱上子君因为轻松和真实，我觉得也是发自内心的疲惫吧，失控之时就是金身出现裂缝了。
俊生，雷佳音演得好，我倒觉得是直接承袭了鲁迅笔下的“涓生”，一个性本善的无用的中年男人，而无用，其实是这个社会很多人的本质，因为无用，我们才要通过婚恋拥抱在一起，不舒服也忍着，忍不了再换个人抱。
别说十年，五年之间
中国社会婚恋状况就是天翻地覆
我有一个可爱的女同事看入戏了，特别“恨”贺涵变心，她说，十年感情啊，难道良心被狗吃了吗？
真的可爱。
但十年真的因为是十年，就很重要吗？
十年间，贺涵养成了“白骨精”唐晶，有成就感，与此同时，我蛮同情这个角色的，因为他的三观其实也在“养成”中被固化，他对于一个女人的评价，诸如独立坚强等等，其实都是从一个成熟男性的角度出发，是一种傲慢的“政治正确”。
而唐晶，也在这个十年里加速小镇青年的进化。公平啊，没有谁对不起谁。
如果细心发现，剧集里的主要人物没有一个婚恋状态是从一而终的，离婚、出轨、单身等等不一而足。
狗血吗？还好。真实吗？真实。
目前现实生活的婚恋状况就是易碎和多元的，物质的巨大诱惑和冲击，精神的脆弱和缺乏信仰，导致婚恋这个成年人世界里最通行的链接模式，必将一再地重组和被定义。
婚姻，是饭票，是薛甄珠的观念，而到了子君，开始在物质基础上，学会去体会异性之间高段位欣赏的美妙。
那么，迟早，我相信，还有其他的可能性会在未来的剧集里产生，比如纯粹的生理需求，有没有可能？纯粹的社会协作关系，有没有可能？
这些可能性，假借爱的名义，不是爱的悲剧，而是它的悲喜剧，就像人生。
很多种可能性，是这个社会进步的重大标志之一。
《我的前半生》有不少的缺点，比如戏剧性褫夺了部分逻辑的存在，比如因为缺乏闲笔和背景交代，人物言行简单粗暴。
但我推荐它，欢迎它的出现。
每一次大规模的质疑必将有一部分人不仅仅是为了喂养或吞咽口水，是我们带着对于生活的困惑去交流。
从这一点出发，《我的前半生》有功德，有意义。
最后来一句鸡汤，对于剧情我们要求很多，对于自己和生活我们常常忽视，这样真的不好。
