壹姐仍然记得张艺谋曾经拍过一部电影，
名曰《归来》。
影片由陈道明和巩俐联合主演，
讲述的是文革时期，
作为大学教授的陆焉识（陈道明 饰）被无故打成右派，
惨遭苛待。
为了能与妻子冯婉喻（巩俐 饰）团聚，他忍辱负重，他卸下自己周身的盔甲，将自己作为一个文人的自尊全部抛却，可因时光变迁，沧海桑田，当陆焉识终于得以回家后，却发现妻子早已不是记忆中的那般模样。
若用一句话来概括《归来》的结局，那便是：文革结束，饱经风霜的陆焉识和冯婉喻终于得以团聚，但奈何婉喻失忆，任陆焉识想尽办法，也没能让她忆起自己。
无疑，这部电影中的剧情，对于当时的壹姐而言是震撼的。壹姐始终无法想象，作为有知识有文化有素养的大学教授，影片中的陆焉识和冯婉喻究竟是如何走到凋零破碎的那一步的。
可无独有偶，当壹姐看到一部电影《残影余像》，并被其中史特斯·明史奇因与文化部长的艺术理论相悖，而被打压迫害的剧情时，《归来》中的悲怆之感立即又涌了出来。壹姐知道，这就是时代给我们带来的悲哀。
不得不提的是，《残影余像》是波兰导演安杰依·瓦依达留给我们的最后一部作品，因为，在拍摄此片之时，安杰依·卡依达已经是位90岁高龄的老人了，而此后不久，他就因病在医院去世了。
我们在怀念电影《残影余像》中那位被迫害的艺术家史特斯·明史奇的同时，也不得不怀念曾为我们带来诸多艺术作品的导演安杰依·瓦依达。
正如上文所说，影片讲述的主角余像理论的开创者史特斯·明史奇是一名备受学生爱戴的大学讲师，虽然他独腿独臂，但他仍然热爱艺术，热爱创作，并且他始终坚持自己对艺术的理解。
但不巧，史特斯·明史奇所生活的时期，恰逢苏联占领了波兰，当时斯大林的“为社会主义服务的写实主义”被奉为真理。所以，当文化部长召集师生并大谈特谈“促进生产的写实主义是唯一正确的艺术形式”时，史特斯·明史奇打断了他。
他告诉文化部长，新的艺术形式应该受到尊重，不是因为它的实用性，而是因其优越性。
可以想象，当众顶撞文化部长，当众反驳斯大林“写实主义”的史特斯·明史奇，很快便得到了他“应有”的报应。首先，学校开除了他，其次，他的著作也被禁止发售，同时，他因没有证件而无法购买颜料，更无法进行作画。
若说这些艺术上的遏制，给史特斯·明史奇带来的只是心灵上的打击，那么作为一名伟大的艺术家，却弄不来一张粮票，不得不直面自己濒临饿死的窘境，那就是那个时代带给他的身体上的戕害了。
可即便这样，这位伟大的艺术家依然坚持着自己的艺术理论。他坚信，注视物体时，影像会被反射到眼里。它留下的痕迹，形状相同，但颜色相反，是一个残影余像，而人真正看到的，是他所感知到的。
而事实就如同他的理论一样，时光随着历史的车轮辗转而过，许多人和物都慢慢的被人们遗忘，但史特斯·明史奇那鲜活的影像却活在了人们心中。
虽然许多观众，在接受过现今社会中的“圆滑处世”之道之后，只对“识时务者为俊杰”坚信不疑。可我们依然对那个执着的史特斯·明史奇心生敬佩，因为，我们知道，艺术家之所以为艺术家，就是因为他们心中有坚持，就是因为即便外界“欺我、辱我、骂我”，“我”的心中依然火焰燃烧！
这，或许就是我们这些普通人所不理解的《残影余像》吧！
但，即便未曾理解，壹姐仍然为史特斯·明史奇的坚持而心潮澎湃。
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