本文采写：新京报杨畅 实习生叶彬彬
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“看住时间，别让它再流浪。从前我，太适应悲伤。”7月18日14点，蔡健雅时隔多年再次签约环球音乐。一段历年金曲串烧VCR在发布会上播出，内地不少乐迷，就是从这首《Beautiful Love》开始认识她的声音…
蔡健雅重返环球当天，葛大为到场支持并发微博祝贺
“无所事事，也好过你语无伦次，他积非成是。”6月28日10点，周笔畅新专辑的第三首歌曲《无所事事》准时上线。“带着凛冽寒风的小丧歌，很适合热热的夏天，”有人这样评价。
回头看过往20年，这些发生在华语乐坛里的无数细枝末节，都从一个男人蔓延开来。他就是这些歌曲的作词人——葛大为。
陈奕迅、周笔畅、徐佳莹、罗志祥、方大同、胡夏、萧亚轩、张芸京、刘若英、光良、梁静茹、王力宏、辛晓琪……与葛大为合作过的歌手，已经远超过“星光熠熠”的范围；《爱你不是两三天》《惧高症》《倒带人生》……他笔下的这些歌曲，也早在万千人的心里挖坑钻洞。
不过，葛大为本人，却鲜少出现在镜头前，“像十年前的时候，每一个来访问的人都会说，我以为你很老哎。但是现在就不会了，因为我已经老了。”在北京东边的一家咖啡厅里，葛大为坐在新京报记者对面，笑着“自黑”道。
伴随着诸多与歌词相似或反转的剧情在真实人生里上演，葛大为在“金句制造机”之外的词人面貌，越发生动了起来。
从小背诵中文词典，毛遂自荐进入滚石
并不似他所言，1977年8月1日（正好今天是他的生日噢~生日快乐呀！）出生于台北的葛大为，在如今的“华语词坛大咖”界，已是年轻有为。“写歌词不是天赋，但对文字敏感这件事是天赋。”葛大为说。
从小语文成绩最好，作文一直都是最高分，而化学、物理则“太烂了”，葛大为的学生时代，十分符合一个“词人”的应有设定。而除此之外，葛大为还有一项专有技能：背词典。
“高中的时候，别人都是在背英文词典，只有我在背中文词典。因为老师派我去参加了一个文字比赛，从国小比到高中，所以我从国小开始，就背起来了整本中文词典。任何人指一个字，我就可以说这个字有几个音，在当地名的时候怎么用，在当姓氏时怎么用。”
在文字之外，葛大为对华语流行音乐也一直很着迷，万芳、李宗盛、陈淑桦等人文气质浓重的歌手，都是他学生时代的最爱。不过，那个时候他对“词人”这个身份了解甚少，“只是爱听歌而已，也喜欢参加什么歌友会，高中的时候我还背着书包跑去林忆莲的歌友会，去和她握手。词人的话，当时大概知道有姚若龙、姚谦、李宗盛，但是他们在做什么，或怎么做，这些事完全不知道。”
真正接触音乐行业，源于葛大为在大学实习时，凭借对音乐的理解和良好的文字功底，进入到当时黄子佼创办的音乐杂志写专栏，内容是整理音乐录影带的不同风格。在工作过程中，他结识了滚石唱片的工作人员，后来便毛遂自荐，入职滚石，成为了全公司最年轻的一名企划。
老板给了填词的机会，李宗盛是心中的“神”
葛大为自言他不是一个“乖乖的孩子”，“当时在进入公司以后，就是年轻气盛，一觉得说，我喜欢这个，你们又不喜欢啊，就甩下书包翻桌子走人”。
但是，即使是这样一个个性青年，仍然由于在文字企划、专辑文案、新闻稿件等工作方面的杰出表现，引起了老板的关注和赏识。
有一天，老板问他，要不要试试看写歌词？就是这句“要不要试试看”，让葛大为开始接触到填词工作.“一开始也会被退稿，写了两三次之后，自己的歌词开始被用了。”1998年，刘若英推出专辑《很爱很爱你》，里面有一首《你说得对》的填词人为“施人诚/朱贯纶/葛大为”，这便是他第一次公开发表的词作。
此后，写词对于葛大为就一发不可收拾，梁静茹《爱你不是两三天》、光良《你好吗》、刘若英《傍晚》都是他初期的作品。
在葛大为进入滚石担任企划的日子里，恰逢李宗盛在公司担纲重要角色。由于工作安排，葛大为需要时常与李宗盛接触，但他却说，当时每次到部门开会时，自己都想躲起来。“因为李宗盛大哥就是‘神’啊，看到神就是会紧张，就会想躲起来。那时候还没出道的梁静茹、五月天、易桀齐都在他那边。每次和大哥讲话时，我都会马上立正站好，以前张艾嘉张姐打电话给我时，我也都会站起来的。”
李宗盛的音乐态度一直潜移默化地影响着葛大为。由于李宗盛非常尊重和喜欢倾听年轻人的想法和意见，每当葛大为在聊天中讲了有趣的事情，他都会把它记录下来，放到歌词里。“他很会去吸收不同人的想法”，就是在这样的言传身教中，葛大为也收获了很多，“只是无意间聊聊天，我就会把李宗盛大哥的话记在心里。”
与歌手不常碰面，假装歌迷与田馥甄合照
滚石时期的企划工作内容涉猎广泛，音乐制作、文案宣传、视觉包装、活动安排等环节葛大为都要参与其中，完整而全面的实务训练让他积累了丰厚的经验。
后来，他又进入华纳的企划制作部，负责蔡健雅的部分音乐企划制作。在华纳工作不到一年，恰逢人事变动离开。原华纳老板创立了亚神，邀请葛大为加入，他又进入了亚神继续与蔡健雅、徐佳莹等歌手合作。
如今，他成为了一名自由创作者。每一个阶段的转变，“都在我心态想转换的时候，出现了这些刚刚好的契机。”
在这个过程中，葛大为填写的歌词、所做的企划案，从第一人称的视角，更多转向从歌手本身出发。每当向歌手交付作品时，他都会与歌手充分沟通如何更好地演绎、解释其中放置字词的原因，并结合歌手的演唱特点而随时调整方案。
如创作萧亚轩的《冲动》，他在写完歌词后就到录音室与萧亚轩交流。
葛大为认为这首歌很甜，“因为表达了在爱中很想为对方付出的心情，一种即将谈恋爱的节奏。”而萧亚轩的意见与他截然相反，她认为这首歌展现的是想为对方付出，但尚未达到可以付出的临界点，卡在中间的暧昧状态很苦。当出现意见分歧时，“这个时候我们就会讨论怎么唱会比较好，这些讨论都是非常有趣的。同样一个歌词，两个不一样的结果。”
虽然在文字上与歌手们的内心交流颇深，但是葛大为说，由于现实生活中彼此不经常碰面，也会有一些趣事发生，“经常在一些颁奖礼，有过合作的歌手看到我也直接经过，这很正常，因为大家都不认识。我每次都说‘嗨你好’，他们就觉得应该是歌迷打招呼。
像有一次遇到田馥甄，因为和她的经纪人认得，我就过去说可不可以和你拍照，她说‘OK，没问题’。我就说，我是葛大为，然后她就尖叫，一直抓我。这就是很有趣的事，因为明明彼此已经在文字里面有一场对话了。”
葛大为很“分裂”
静物乐团的《我在欧洲打电话给你》、杨乃文的《离心力》是他，萧亚轩的《潇洒小姐》、蔡依林的《恋我癖》也是他……“所以为什么会有那么多不同的面向呢？”“因为我是孙悟空啊，哈哈。”
难怪葛大为会说：“如果别人写我，会觉得我很分裂吧。”
快歌vs慢歌
在葛大为的创作里，慢歌居多，他以蜿蜒而有层次地传达情愫进而打动人心见长，曾分别让徐若瑄、刘若英感动得泪流满面。“我觉得写慢歌很像是编剧，写快歌就很像是剪辑师。”
罗志祥的《呛司呛司》是葛大为第一次涉足不熟悉的领域，此前从未写过快歌的他，在收到DEMO时傻了眼,特意打电话向公司求证是否寄错了人。这次尝试足足让他在家窝了一个礼拜，他一边写一边怀疑自己：“这是什么啊？”期间罗志祥也耐心十足地和他沟通，反反复复修改多次。
后来这一次的成功试水，让葛大为意识到：“有时候写快歌也是一种调剂，不能每天都写那种苦的歌。写快歌，人总是要一点节奏，人总是有轻快的那一面。”前不久，陈奕迅也非常信任地将新专辑中的五首快歌，都交由他填词。
男歌手vs女歌手
由于擅长传达细腻情感，与葛大为合作的歌手里，女性的数量要远多于男性。“女歌手的歌词层次会多一点，能够讲的事比较细，可以从很多角度可以切入，更多内心戏，我也是一个感觉比较敏锐的人。”
“男歌手我也不是不喜欢写，只是说他们的情感比较单一，可能一首歌我只能讲一件事。男生的歌好像不太适合都在讲内心戏，可能都会在讲一个结果，是一个结果论。女歌手的歌比较像过程论。”
歌中
故事
梁静茹《爱你不是两三天》
灵感来源：班上男同学的故事
爱你不是两三天
每天却想你很多遍
还不习惯孤独街道
拥挤人潮 没你拥抱
葛大为的歌词许多都来自于生活中的细节和故事。
“像《爱你不是两三天》是我第一首在KTV可以唱到的歌，当时大家大学毕业之后一起去唱KTV，有一个男生还故意点了笑我。他曾经和我们班上的一个女生在一起过，后来分手了，这首歌就是因此而来。所以我就冷冷地和他说：我就是在写你的故事。”
徐佳莹《明天的事情》
灵感来源：一次订餐失败
我们预约明年夏天的旅行
我们预约下个月的舞台剧
我们预约情人节的那家餐厅
可是怎么知道 到时候我还爱你
"我有一天忽然很想吃台北的一个热门餐厅的buffet，当时晚上8点多打电话预约之后，对方告诉我需要等到三个月后才能吃到。那我想说三个月后，都不知道自己“死”了没，也可能不想吃这个东西了，就觉得很气。
那天晚上，我的电脑都来不及打开，就用手机备忘录打下了当时的感受。凌晨两点的时候我把这首词发给徐佳莹，告诉她是刚写出来的。后来她和韦礼安很喜欢这首歌，还在演唱会中临时加唱。"
杨乃文《离心力》
灵感来源：太空电影
再靠近一寸
我就会当真
离心力与你
永恒拉扯
"《离心力》是我目前最喜欢的作品之一，它描绘得虚无缥缈但其实在讲非常真切的情感。虽然用了天文学的词汇和很抽象的叙述方式。
我认为太空电影重点突显的并不是特效，而是主人公的心和在太空里的寂寞，一个人或几个人被关在太空舱里面的那种躁动、绝望、牺牲。《离心力》听起来像是在讲述天文现象，实际上讲的是人和人的关系。在太空中发生的事情是人类目前没办法解决的，我觉得有很多人和人的感情是没有办法说出来和解释的。"
蔡依林《恋我癖》
灵感来源：某个人物专访
好自为之 不想被指使
问潜意识 你另一个样子
各位观众 都无权限制
我自恋我 魔鬼天使 哪种模式
"在台湾有一个男性政治人物，他喜欢穿女装。每一次看到他的访问，我都觉得收获颇丰。在想象和实际的生活中，并不是只存在固有的分类和形态，而是很多时候都可以互相跨越。
里面运用了很多的隐喻跟翻转，比如写‘好自为之’，平时会是比较负面的，你就自己去做自己的吧，自生自灭吧。但在这首歌中的意蕴：因为我要对自己好，所有对我自己好的事情我都可以做，无论别人怎么看待。因为我好自，所以为之。"
歌手
印象
蔡健雅
是一个非常在意内心感受、很感性的人。歌词能不能打动她，并不是看这个歌词意境美不美、文字美不美、深不深奥。而是要和她想象的世界观一致。写完歌词后，我们会反复讨论，我们都有固执的一面，但也会去倾听对方的意见。
陈奕迅
是一个很谦虚的人。他非常尊重创作，歌词并不是他擅长的领域，他会把不同的环节交给不同专业的人去做。他会问你这个字要怎么读，怎么诠释会比较好，或是怎么念才不会错，会请教这句话的创作缘由。
徐佳莹
是一个好玩的人。我们会试图把歌变得好玩，比如《明天的事情》。我们一起创作的音乐并不在意是否热卖、叫座，更注重是否好玩。她有一点天马行空，会去尝试把歌创作成好玩、有趣的形态。
周笔畅
这次的新专辑希望我作词“怪”一些，我就全部都不写感情、不写生活，我就写很怪的，文字或是题材，都是怪。她有很清楚的音乐方向，根据她的方向写出来的东西她会非常尊重。她基本上都会很完整地去接收，也会非常坦率地说出不喜欢的地方，她会接受别人的文字，从而让自己的音乐更多元和丰富。
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