两天前，一代女神让娜·莫罗去世。
为此，欧洲各界都表示了哀悼之情。
法国总统马克龙在推特上写到：
她是电影与戏剧领域的传奇。让娜·莫罗这位多产的艺术家，在生命的旋涡中始终秉持着自由精神。
也许现在许多年轻人对她无感，但是在上个世纪她响彻影坛。
被《公民凯恩》的导演奥逊·威尔斯誉为「世界上最伟大的女演员」。
从影60余年，在各大电影节上斩获无数奖项。
戛纳影后、威尼斯电影节终身成就奖、欧洲电影学院终身成就奖……每个都份量十足。
生前留下的经典名作，不计其数。
与路易·马勒合作了《通往死刑台的电梯》。
与米开朗基罗·安东尼奥尼合作了《夜》。
与西奥·安哲罗普洛斯合作了《鹳鸟踯躅》。
与奥逊·威尔斯合作了《不朽故事》、《审判》。
以上导演，无一不是宗师级的存在。
让娜·莫罗，则被他们称为「灵感缪斯」。
也许你没看过她的电影，但应该见过下面这张剧照。
这一幕也已成为影史经典。
鱼叔今天要说的电影，正是这一部。
昆汀、韦斯·安德森都曾在自己的电影中向它表示过致敬——
祖与占
Jules et Jim
祖与占，是两个男主的名字。
祖来自德国，占来自法国。
两个人都对文学艺术情有独钟，很快成了好基友。
他们同时喜欢上了一个女人，也就是让娜·莫罗饰演的凯瑟琳。
初次相遇，两人就被凯瑟琳的美惊艳到了。
高贵典雅之中，还有一股淡淡的忧伤。
这样的女人很难不得到男人的垂怜。
导演也毫不吝啬展示凯瑟琳的美，一上来就是几个角度的特写。
此后，三个人经常玩在一起。
他们追逐。
他们嬉戏。
他们一起度过美好的时光。
在这场三角关系中，占选择退出，成全了祖。
一方面，占不想为了一个女人，破坏与祖的友情。
另一方面，他知道凯瑟琳虽然迷人，但不适合当老婆。
祖和凯瑟琳结婚不久，一战爆发。
学过历史的都知道，一次大战中德国和法国是对立的。
祖与占分别在各自国家应征入伍。
庆幸的是，战争结束了，两人都大难不死。
战后，占去德国看望祖一家人。
此时，祖与凯瑟琳已经有了一个女儿，一家人住在郊外的村子里，看起来十分幸福。
但也只是看起来幸福而已。
祖对占说：
凯瑟琳大多数时候都慷慨可爱，但当她觉得不被重视时，会变得很可怕，激烈地由一个极端变到另一极端。
不仅如此，在他们结婚前及结婚后的这几年里，凯瑟琳还明着暗着出轨了很多次。
但温柔单纯的祖，忍了下来。
他只是希望，凯瑟琳不要离开自己就好。
就算跟别人好一阵子，也无妨。
鱼叔能强烈地感受到，祖的头上有一道绿色的光环。
占其实已经预料到了这种情况，一个性格过分温和甚至有些懦弱的男人，遇到全世界最风情万种的女人，是逃不掉的。
不仅祖逃不掉，连占也逃不掉。
当凯瑟琳向占示（勾）好（引）的时候，占一下子就沦陷了。
接下来的剧情，真·毁三观。
占害怕凯瑟琳会离开自己，跟别的男人走，竟然打电话给占，让他跟自己的老婆在一起。
因为只有这样，他才能每天都见到凯瑟琳。
而占竟然答应了。
从此，这三个人，哦不，四个人，还有一个女儿，就这么过上了令所有人匪夷所思的生活。
凯瑟琳每天和占白天亲亲我我，晚上睡在一起。
两人还商量着生一个孩子。
而祖呢，则心甘情愿地守护在凯瑟琳和占的身边。
真·奇葩三角关系。
然而，凯瑟琳的心性，是永远定不下来的。
跟占在一起没多久，就厌倦了。
占也不是省油的灯，回到法国，还有一个女人在等着他。
精明如他，早知道凯瑟琳风流，肯定会为自己留一个备胎的。
得知这一消息，凯瑟琳醋意大发，又跟村子里的另一个老相好睡在了一起。
对此，凯瑟琳有自己的人生哲学：
男女在感情里一定要平等。
你跟别人睡，那我也要跟别人睡。
这跟《情深深雨蒙蒙》里雪姨的神逻辑是一样一样的：
陆振华可以三妻四妾，为什么我不能？
其实这是一种伪女权。
如果嫌弃陆振华三妻四妾，那大可以选择离开，而不是选择出轨。
但显然，凯瑟琳觉得，如果两人都出轨了，那么感情的天平就平衡了。
后来，占回来了，两人又在一起了。
只是又要做爱的时候，被凯瑟琳拒绝了：
得先确定我没有怀孕，我们再做爱。
不然，我不确定这个孩子是不是你的。
对此，占无法反驳。
他虽然迷恋凯瑟琳，但又明白，她是一个捉摸不定的女人。
就像他们三个人刚认识的时候，她会一言不合就跳河。
凯瑟琳是一个在爱情中追求自由的人。
她需要的是爱情中的激情，而不是爱情本身。
所以，她才会不停的转换战场，在几个男人之间兜兜转转。
这样的女人，任谁都无法长相厮守。
最后，凯瑟琳开车载带占，一头掉到了海里。
两人的尸体被打捞上来时，被水草紧紧的缠绕着。
祖帮他们办理后事，眼看着两具尸体被火化，然后骨灰被捣碎、入盒。
在这场复杂的爱情关系里，
爱的精明的占，死了。
爱的傻兮兮的祖，解脱了。
搞不清楚到底爱谁的凯瑟琳，再也不用去搞清了。
本片是法国新浪潮运动后期的经典之作。
导演是法国新浪潮电影的领军人物，弗朗索瓦·特吕弗。
他在世界电影史中有着极其重要的地位。
对吕克·贝松、斯皮尔伯格等后世导演，都产生了深远的影响。
不同于其他新浪潮时期的导演，特吕弗的电影风格往往没那么晦涩，通俗易懂。
但同时又深沉细腻，投入了导演对生活的诸多思考。
这一点，在《祖与占》中也很好的体现了出来。
说到这部电影能够问世，还得感谢让娜·莫罗。
剧组因资金问题差点停工时，是她自掏腰包赞助特吕弗拍完了全片。
除了资金上的帮助，她也奉献了出神入化的演技。
她曾说过：
作为女演员，应该时刻准备投入一生中最伟大的爱情。一个女人所具备的对待爱情的武器，一个女演员应该悉数拿出来，作为赌注押在表演上。
现实中的让娜，跟凯瑟琳，其实有些地方很像。
都尽全力的追求最大程度的自由。
只不过，让娜追求的，是表演上的自由。
她还说过，有力量的不是富人，而是那些内心感到自由的人。
无疑，她做到了。
如今，89岁的让娜走了；
而她留下的是，六十余年来演绎的一部欧洲文艺片史。
