正在热映的《绣春刀2·修罗战场》取得了不错的票房成绩，几场经典的武打场面让人印象尤为深刻。密林中张震（饰沈炼）对战辛芷蕾（饰丁白缨）时，一向战无不胜的沈炼却瞬间溃败，锦衣卫的绣春刀败于戚家刀之下，这把斩断绣春刀的戚家刀有什么来历？今天小编就带您走近戚家刀的前世与今生。
绣春刀遇到戚家刀
武侠电影新突破
冷兵器中有大乾坤
作为中国独有的类型片，武侠电影曾经有过辉煌的时刻，伴随着香港电影的没落，武侠片也开始式微，记忆中的《黄飞鸿》系列、《新龙门客栈》成为了不可复制的经典。近年来，武侠片在电影市场上的表现不佳，《三少爷的剑》《卧虎藏龙之青冥宝剑》等电影均票房惨淡。
在传统武侠没落的同时，新派武侠开始崭露头角。新导演们另辟蹊径，探索出一条“现实主义武侠”的新道路。从徐皓峰导演作品《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》《师父》中的“硬派武侠”，到王家卫用《一代宗师》塑造出一幅民国武侠的浮世绘，再到路阳用《绣春刀》一二部展现动荡年代小人物的穷途末路。
一代宗师 咏春拳起手式“膀手”
一代宗师 八卦掌 起手式
在这些新武侠作品中，飞檐走壁的轻功不见了踪影，“内力”“真气”也不复存在，代之以拳拳到肉的实战格斗术。同样，对武功、武林、兵器的还原和考据是导演们共同的着眼点。武侠电影中“武”的元素被放大，武侠与历史的结合更为紧密，武侠由天上回到了地上。
卧虎藏龙 玉娇龙与李慕白的经典竹林打斗
箭士柳白猿 柳白猿的弓箭与匡一民的长枪最终对决
从《卧虎藏龙》到《箭士柳白猿》，剑与竹的“软”和弓与枪的“硬”对比鲜明，写意江湖正被写实江湖一点点取代。
怎样表现一种新的武学思路呢？在《绣春刀》中，除了对武打动作的精心设计外，导演路阳在武器的多样化上大做文章。张震的绣春刀、三连弩被继续沿用，郑掌班的流星锤、丁白缨的戚家刀这些新出场的冷兵器成为了本片的一大亮点。其中丁白缨只用了一招就战胜了沈炼，她的武器与刀法有何特别？本文就将为您深入解开“戚家刀”之谜。
“居合”出手一击绝杀！
居合术也称拔刀术，是从坐姿静态中，或立姿动态中，拔击、斩切对方于瞬间获胜之招术，不像剑道拔刀交剑后才争取胜败，而是交剑前已决胜负。
在冷兵器时代，一般来说面对敌人时要事先将刀从刀鞘中拔出，用来迎击敌人，居合术恰恰与之相反，以刀不出鞘的姿态来应对敌人。这种突然拔刀的招式不给敌人以可乘之机，利用拔刀的弧度与刀鞘产生的摩擦力制造一种瞬间的爆发力，以便力求一刀致命。
丁白缨的反手挥刀
丁白缨与沈炼的这场打斗的不同之处在于，它是片中唯一不是“回合制”的打斗场面。丁白缨在沈炼提刀砍来时不动声色，千钧一发之际突然拔刀出鞘，反手挥刀，一招将沈炼的刀断为两截。戚家刀是戚继光根据日本倭刀改良的新式武器，丁白缨的这一招式也是由日本剑道中的居合术演化而来，这一招式被传承到今天。
电影《浪客剑心》中的居合术，也称拔刀斩
在采访中路阳导演曾多次指出自己受日本导演北野武的影响，他还是漫画《JOJO大冒险》、《浪人剑客》的忠实读者。日式因素是他在《绣春刀》一二部中持续保留的风格符号。
绣春刀日式风格海报
《绣春刀》中日本浪人形象的丁修，《绣春刀2》中手持由倭刀演化而来的戚家刀的丁白缨，二人是导演十分偏爱的角色，他们武功超群，是路阳电影中日式符号的化身。 期待在日后的丁修外传里我们看到更多关于他们的故事。
电影中张震的绣春刀败在丁白缨的一击之下，导演则借用张震的口吻着重介绍了丁白缨所用的特别武器——戚家刀，并点明了她的身份——戚家军后人。她的戚家刀为什么有如此大的威力？戚家刀与倭刀二者之间有什么关系？我们带着问题访问了北京宝刀衡第八代传人，民俗专家衡起通先生。
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戚家刀钩沉
戚家刀脱胎于倭刀，并且在学习的基础上对其进行了许多改良。衡先生指出，倭刀是指倭寇所用之刀，由于日本人身材较为矮小，因此得为“倭”。
倭刀受到了我国古代唐刀的直接影响，唐刀为直把直鞘，刀头有两层坡刃，传到日本后，逐渐演变成现在我们所见到的带弧度的刀形。
在明朝时期东南沿海的抗倭活动中，由于倭刀刀身很长，作为战场上士兵所用的兵器，在与持短兵器的中国士兵的对战中表现出了明显的优势。因此，戚继光决定“师夷长技”，对中国传统兵器进行了一场“戚氏改革”。
倭刀
中国国家博物馆收藏的登州戚氏军刀，刀上部刻有“万历十年，登州戚氏”八字。
戚继光的“师夷长技”
戚继光在其十二卷本《纪效新书》中指出：
“长刀，此自倭犯中国始有之。彼以此跳舞光闪而前，我兵已夺气矣。倭喜跃，一迸足则丈余，刀长五尺，则大五尺矣。我兵短器难接，长器不捷，遭之者身多两断。缘器利而双手使用，力重故也。”
可见，倭刀的优势表现在以下几个方面：
刀身弯曲，质量轻薄。日本刀以劈砍术见长，攻守兼备，刀身的弧度使倭刀具有了用于劈砍的理想形状。倭刀刀身较窄，因此重量轻，使用起来更加得手、灵活。刀身的长度也使其杀伤范围扩大。
双手持刀，力量增强。衡先生指出，日本刀多以双手握刀方式使用，这种双手持刀的方法源自于我国太极刀的“双手带”，这种持刀方式使劈砍的力量增强，杀伤力更大。
丁白缨双手持刀
刀身较长，短器难接。日本倭刀“身长五尺”，倭寇在作战中好腾跃，也使得中国的短兵器在对战中处于下风。
因此，面对战斗力极强的倭刀，戚继光决定对戚家军士兵的武器进行改良，吸收倭刀的长处，将刀刃弧度加大，刀刃的宽度缩小，使其在外形上形近日本刀，这样的改良大大增强了戚家军的战斗力。
刀尖上的文化密码
中国有南剑北刀之说，南剑指“龙泉剑”，北刀则指“宝刀衡”。衡家祖辈在清朝曾是民间制刀高手，作为京城百年老字号“宝刀衡”的第八代传人，衡先生向我们讲述了中国刀与东洋刀在制作工艺的不同。
衡先生指出，两国刀在制作上的不同反映了两国刀剑文化的不同，日本刀大多开刃，而中国的宝刀都是不开刃的，而是采用斧刃，这是因为，日本刀的招式主要是劈和刺，而中国的刀以搪和磕为主，日本的刀以攻击为目的，中国的刀重视防御功能，但不开刃不代表中国的刀剑没有攻击力，面对敌人的攻击，中国人以搪和磕作为礼敬的防御，真正的攻击方式是“旋”，借用重力的最大化把力量推出去，这种方式可以伤及人的骨头，而不是皮肉，得到最大化的杀伤效果。
这种刀文化的传统也反映在戚家刀对倭刀的改良中，对于戚家刀刀尖的处理， 戚家刀根据中国士兵的作战特点，刀尖保留和刀身基本相同的厚度，并未学习日本刀尖的尖锐和锋利。
另外，戚家刀的弧度流畅，整体呈一个圆弧的形状，这样的形态适合砍与削，而倭刀刀尖部分比较直，是因为日本刀技法中需要刺击的需要。在刀的制作上，明军不像日本刀一样注重刀的研磨，而是采取中国传统的身软刃硬的嵌钢结构，节省了制造成本，在装饰上也沿用中国传统的装饰方法，这一方面符合中国士兵在战斗中的作战习惯，一方面也是对中国悠久武学传统的继承与发扬。
文/ 鸠摩智
编辑/ 云云然、鸠摩智
部分图片来自网络
「 2017年8月3日 王景春 & 张歆艺 」
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